20世纪建筑学的演变

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• 在技术与场所之间是没有矛盾的，因为技术与过去不同了。在过去的三四十年内，建筑技术已经转变。有了全新的材料和更新的生产过程。当今，即使是老材料，也受到新工艺的改造。我们现在有了复合化学过程，如果说，上一世纪是焊接的时代，那么，本世纪就是胶合的时代。我们是一个巨大更新潜力的见证者，材料、过程、工具等都在变化。 …… 另一个巨大的生产革命是现代运输。我的许多项目都是各地加工的……然而，我并不感觉这种新能力如何会与我对场所的深厚感情发生矛盾。 (查看原文)

  小崔 1赞 2012-03-28 09:47:44

• 在两次世界大战之间的法国，先锋派和传统的对立具有一种特别的争论特征，表现于A·佩雷在1925年从他自己2年前创办的《活的建筑》的编委会辞职一事。使他辞职的起因是编辑J·巴多维齐决定把整个1925年秋/冬期都用作荷兰新塑性主义（风格派）的专刊。对佩雷来说，这是完全不能接受的，因为这个模式是从抽象艺术引申而来的，并不是建筑学在自身演变中形成的传统。在这个关节，对立的不仅是先锋艺术和传统，还更具体地在于以来自造型艺术的抽象美术为一方和当代构筑性表达为另一方之争。后者以佩雷的钢筋混凝土技术为基础，把它视为重新阐述古典主义的唯一当代技术。 这种抽象艺术和构筑形式的分裂与勒·柯布西耶于1923年成稿的《走向新建筑》的稍有差异的辩证论题相平行。贯穿他全书的是工程师美学和建筑学的对立。在这里，柯布西耶把现代工艺视为可以作为新的、更有生命力的建筑学的基础，同时他又反对用实用工具性去取代构筑形式中表达精神的潜力。 “你用石、木和混凝土，用它们来建造房屋和宫殿；这是一种构筑术。机智在工作。 忽然你触动了我的心，你为我做了件好事。我很快乐，我说：“这真美呀。”这就是建筑艺术。艺术走了进来。 我的房屋是实用的。我感谢你，正如我感谢铁路工程师或电话服务局一样。但是你没有触动我的心。 但是如果这堵墙升向天空的方式打动了我。我感受到你的意图....你建造的石墙告诉了我。你把我固定在一个场所，我的眼睛看到了它。它们见到的东西表达了一种思想....从惰性的材料出发，起始于或多或少的实用性的条件，你建立了某种能引起我情感的关系。这就是建筑艺术。” (查看原文)

  小乔 2016-07-04 13:54:58

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