蔡国强：九级浪

生态环境问题是当今人类面临的重大挑战，也是艺术界无法回避的议题。蔡国强自离开福建家乡后，重返他走往无边世界的“第一港口”——上海，举办大型个展“蔡国强：九级浪”，将生态议题带回“母港”。展览不仅直面地球、包括中国当下的生态问题，更延伸到人与自然的关系，连结中国传统诗意美学和哲理，包括人对自然的思考以及对原风景与心灵故乡的追索。整个展览中的许多作品均是为上海当代艺术博物馆的空间量身打造，并对公众开放制作过程，艺术家与观众、空间与作品之间形成实时而直接的对话。观众所见的作品，亦是一系列行为和事件的成果：

7月12日，装置作品《九级浪》从艺术家家乡泉州启航

7月17日，装置作品《九级浪》驶过黄浦江，途经外滩，抵达上海当代艺术博物馆馆外码头

7月21日，艺术家在美术馆一楼大厅现场制作火药陶瓷《春夏秋冬》

7月24日，艺术家在馆内大厅现场制作火药草图《没有我们的外滩》

8月8日，在当代馆外黄浦江面实现《无题：为“蔡国强：九级浪”开幕所作的白天焰火》项目。

整个展览使用当代馆一、二层大小十余间展厅。步入当代馆一楼大厅，之前作为艺术事件、仪式般驶过黄浦江的大型装置作品《九级浪》终于靠岸，近距离注视，蔚为壮观：饱经风霜的渔船上，老虎、熊猫、骆驼等99只仿真动物耷拉着脑袋，好像在时代的大风浪里晕了头。虽然令人联想起诺亚方舟上被救赎的生命，但这里的动物们却似乎奄奄一息，表现人在大自然面前的渺小和无力，看似童话般谐谑，却更显悲剧色彩。

观众走过幽长的走廊，突然置身一片冰冷墨池岸边。近千平米的展厅挖出250平米的池塘，灌入两万公升墨汁，一派死寂和沉默。一条黑瀑布落下，泛起微澜，撞击池面的声音如空谷回响…… 这件名为《静墨》、因地制宜的作品与展览中其他作品的具象和叙事性截然不同，一大片玄黑色和浓浓的墨味传递着抽象纯粹的多感官力量和精神性。

沿着上海当代艺术博物馆长长的扶梯，步入二楼展厅，迎面而来的同样是蔡国强为上海个展特别创作的纸上火药草图《没有我们的外滩》。这幅27米长、4米高的火药爆破草图表现了数百年沧桑轮回后，外滩返归自然：扬子鳄在黄浦江畔晒太阳，麋鹿、老虎、牛马在街头散步，松鼠、猴子在万国建筑门窗间玩耍，构成熟悉又陌生的天际线。蔡国强把旧时海派画家代表作中的风物，在外滩万国建筑楼宇上播散：吴昌硕的荷花旁水鸭成群结队，虚谷的猫在岸上盯着水里的金鱼，任伯年的芭蕉、公鸡……恍然间，“海派”精神在三个时空间叠石成山。

7月21日，艺术家在当代馆现场完成的火药陶瓷作品《春夏秋冬》，由四件3米宽、2.4米高的德化烧制浮雕白陶瓷壁组成，分别展现春、夏、秋、冬的自然景象：《春》有漫天蜜蜂绕着大朵牡丹飞舞；《夏》有青蛙、小鱼游戏荷花间；《秋》有纤细菊花蕊层层绽开、葡萄溜圆、螃蟹探出钳爪；《冬》有簇簇梅花衬着丰羽小鸟…火药暴破的瞬间冲击与脆弱的陶瓷对峙，爆破出自然四季生动的气韵。

除上述新作之外，艺术家也在当代馆标志性的“大烟囱”内创作装置《天堂的空气》。高耸的偌大空间内，三个仿真婴儿坐在摇椅里缓缓地荡着秋千，持续扰动烟囱中的空气。165米高的烟囱气场，如同宇宙星空里的一个巨大黑洞，把身在其中的观众、娃娃一起吸入看不见的高处，在烟囱里创造着孩子们的天堂。

此外蔡国强的经典大型装置作品《撞墙》、宽4米、高18米的立轴火药长卷《巴西花鸟图》、以及艺术家历年爆破计划影像集锦、展览手稿和《艺术家大事记》等亦同时展出。

此次个展为艺术家近年来重要创作理念和形式的回顾——探索文人画精神、生态环境等主题；火药草图和“动物”“船只”等意像更具叙事性和童话色彩；大型装置有时以进入社区的流动文化事件开始；持续在不同国家与当地志愿者合作，完成火药陶瓷、火药草图的制作，现场对民众公开。这次展览也是对蔡国强长年穿梭在世界多元文化间、与当地族群互动合作，实现作品在多种艺术形式甚至文化形态间的转换，持续开拓艺术观念和形式边界的方法论的总结。

上海当代艺术博物馆馆长龚彦女士表示，“蔡国强：九级浪”是首个在上海当代艺术博物馆举行的当代中国艺术家大型个展。“此次蔡国强先生结合当代馆 ‘发电厂’的独特历史背景，直面日益紧迫的生态环境问题，以丰沛的艺术探索，联动深切的人文关怀，在当下社会生活中意义重大。”并期待展览对生态环境问题的回应，及其传递的生存信念，能够成为向中国和世界发出的朴实而有力的信号。