成濑巳喜男的电影

女性与日本现代性

作者: [加]凯瑟琳·罗素
译者: 张汉辉
出版社: 复旦大学出版社
出版年: 2014-10
ISBN: 9787309109351
页数: 563
装帧: 平装
定价: 48.00元
原作名: The Cinema of Naruse Mikio: Women and Japanese Modernity
丛书: “迷影”丛书
7.9
148人评价
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内容简介  · · · · · ·

成濑巳喜男的电影的创作者  · · · · · ·

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中译本说明
推荐序一　成濑高峰配 汤祯兆
推荐序二　成濑电影中的女人们 胡　晔
致中国读者 凯瑟琳·罗素
鸣谢
序言
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原文摘录   · · · · · ·  ( 全部 )

  • 独特性多少只能在导演的声誉所具有的一贯性和被承认的基础上加以衡量。在研究成濑的时候，我希望更详细地揭示一种批评方法论的有利条件，这种方法论从对“杰作”和“艺术电影”的话语关注转移到与文化有关的话语关注。 (查看原文)
    老板娘 2赞 2014-12-04 18:21:49
    —— 引自章节：序言
  • 《夫妇》：婚姻及其不满 《饭《夫妇》（夫婦，英译 Husband and Wife，1953）以及妻》（妻，英译We，1953）有时被称为成濑的“婚姻三部曲”。它们构成了组以婚姻为主题的非同寻常的变奏，尽管这个主题可以说通过1950年代的其他几部电影、特别是《山之音》（山の音，英译 Sound of the Mountain，1954）和《骤雨》（驟雨，英译 Sudden Rain，1956）而继续得到挖掘。这五部电影全由藤本真澄监制，这个时期他成为成濑电影生涯中的重要人物。尽管从1941年起，他就断断续地和成濑展开合作，然而自《饭》之后，他已经能够安排导演持续地和编剧三人组水洋子、田中澄江和井手俊郎以及明星如原节子、上原谦、杉叶子等合作，他们构成了这些婚姻电影的支柱，这有助于使成濑1950年代的电影打上一种标签性的风格。 上原谦出现于这五部婚姻电影中的四部（《骤兩》除外）之分地为这表现中产阶级的厌倦和丧，描述了一系列冷淡的不责和不忠的工薪族男子以及无礼的、长期承受痛苦及不劳苦的妻子电影定下了一贯的调子。他还在《晚菊》中重复扮演了这种角色，尽那不属于婚姻电影，但具有同样的低下阶层的下町家庭背景。在妇》中，他懒洋洋地读报，抽烟，除了喝酒的时外，水远不；在办公室场景中，他大多数时候做着同样的事，还和办公室的年经女同去看电影。尽管他冷漠对待妻子和家庭的行为显得过分，然而从很多 方面来看，他对无趣无聊的演绎构成了这部结构松散、没有事件发生的 电影情节的基础。 杉叶子在《夫妇》中与上原谦联袂主演，这个原色原定由原节子 扮演，但原节子生了病，角色因此落到了这位新晋女演员头上。井手 俊郎说他写本时是以杉叶子为原型一这是一个他认为属于新女 性的女演员。他认为她会说出堕胎这个词，在他看来，原节子或高峰 秀子都不可能讲得出来。然而，在最后放映的电影中，这个词事实上并 没有被说出... (查看原文)
    Virgil 2赞 2021-11-20 18:42:26
    —— 引自章节：《夫妇》：婚姻及其不满

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丛书信息  · · · · · ·

　　“迷影”丛书(共10册)， 这套丛书还有 《戏缘》《香港新浪潮电影》《中国“影戏美学”的知识阐释》《欧洲电影类型》《迷影文化史》 等 。

短评  · · · · · ·  ( 全部 62 条 )

热门

  • 18 欢乐分裂 2017-02-03 15:17:50

    正如译后记所说“其实成濑最大的知音是华人”，西方作者始终隔了一层，以成濑对各种题材的胜任驾驭度来讲，每部片都兼具“好看”与“艺术”的标准，而本书以女性主义电影批评和白话现代主义理论解构成濑之丰富灵动、沉郁哀茫的世界，显然并不十分相契；不过整体来讲仍具有史料价值，以编年史形式，细细梳理历年作品，总结归纳成濑的拍片风格——用摄影机运动表达复杂的心理活动，利用空间进行动作构图，根据运动而剪辑以获得戏剧性... 正如译后记所说“其实成濑最大的知音是华人”，西方作者始终隔了一层，以成濑对各种题材的胜任驾驭度来讲，每部片都兼具“好看”与“艺术”的标准，而本书以女性主义电影批评和白话现代主义理论解构成濑之丰富灵动、沉郁哀茫的世界，显然并不十分相契；不过整体来讲仍具有史料价值，以编年史形式，细细梳理历年作品，总结归纳成濑的拍片风格——用摄影机运动表达复杂的心理活动，利用空间进行动作构图，根据运动而剪辑以获得戏剧性，闪回和蒙太奇的插入推进复杂（非线性）叙事，场景与场景之间的过渡性镜头，都市空间的重建及异化体现的时代特征，不脱离日常生活的体验，具有形式美学的现代主义，对富有戏剧性的情感跌宕的掌控，对演员的放手式调教，精雕细琢的成本控制，保质保量的神速拍片……无疑，成濑是天才！ (展开)

  • 3 秦晓熠 2015-04-19 02:13:24

    推荐给李玉。

  • 2 電気黒子 2018-06-22 12:14:50

    “尽管他的女主角承受着各种各样的危机和灾难，他却拒绝将她们的压抑提升为现代女性面对人性和现代社会的象征性问题。”是！！生活代替理论，是我爱成濑的理由。

  • 5 糖罐子 2015-10-03 10:58:45

    还是觉得过度阐释了。不过相对于小津，我喜欢成濑巳喜男多一点，因为前者颜色于我来说太浅，后者浅色里是有一点点色彩点缀的

  • 13 时间之葬 2015-05-10 19:24:56

    偶有精句，但拿本雅明等人的文化学符号植入其中，多少有拉大旗做虎皮之嫌。而且我始终认为传统评论界对成濑作品成就的评估是有差池的，《山之音》这样的作品被过份高估，而《放浪记》《女人的历史》等片则被不可思议地低估。

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