内容简介 · · · · · ·
《关于构图问题》是潘天寿1963—1964年在浙江美术学院（今中国美术学院）中国画系的讲课记录稿。所讲的内容从画材的搭配安排，取舍组合、到构图中的宾主、虚实、疏密、对比、呼应、交叉、参差、三点关系、三角形的运用、平行线的问题、重心、斜正、画眼、背景、空白处理、四边四角、气脉、开合、不平衡与平衡等等具体的构图规律，以及题跋、印章在构图中的作用。
作者简介 · · · · · ·
潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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虚实，系指东方绘画画材布局而讲的。西洋画不不是不讲虚实，而是讲得比较少，更不及中国人讲得深入，中国人有他自己的一套艺术规律， 这套艺术规律是代表东方包族的，符合东方本民族的欣赏习惯和要求。譬如以对戏剧来说，在舞台上往往不用背景，更能突出主体，表现上球梯时不搬用真实的扶梯，以及用两块布来代替真实城门，也就代替了城墙，其他还有很多地方是省略布景的。现在情况不同了，舞台上也吸收不少西洋的布景，而且所用的背景确也处理不差，因此看戏的人，往往去注意背景，而不注意戏剧家的表演，也就是说背景太突出往往容易乱了主题。 (查看原文) —— 引自第32页 -
中国画所谓无画处有空白，这是符合人的眼睛看东西的限度的，实际上画中的空白，并不是没有东西，而是眼睛不注意看的东西，故成为空白，因为眼睛不注意的东西就等于没有东西了 (查看原文) —— 引自第1页
> 全部原文摘录
丛书信息
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艺文志(共56册)，
这套丛书还有
《书谱 续书谱》《书法詹言》《中国书学史》《学画随笔》《齐白石年谱》
等
。
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关于构图问题的书评 · · · · · · ( 全部 7 条 )
王卡
全以眼睛为衡量的尺度
很小很小一本，但读完这个再看国画布局，感觉就不一样了。起承转合，虚实疏密。说来简单的八个字，融入画面来看并不简单。起，要有气势，不能太散，也不能缩到一点，起甚至能在画外。虚实，“心不在焉，视而不见”，是以视觉的能量来画画。不求明暗，但使浓淡，全以眼睛为衡量...
(展开)
元宝
《关于构图问题》读书笔记
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《关于构图问题》 读书笔记 一、总论： 1、 抓形象。画素材时要注意对象的组织规律、气势与深情。抓形象就是为创作做准备。如花鸟自然生动的姿态，乱石的活泼与天真自然的气势。 2、 收集素材时，注意诗的境界。 3、 选材和配料要与环境习性有密切的关联。 4、 应用材料时要注... (展开)
好
看完潘先生这本构图小书之后的小小总结和分享！
第一遍一口气读完潘先生的构图小书，首先是感叹专业的国画艺术从业人士微妙精致的审美观念！比如在对比几组非常类似的小构图的过程中，在潘先生讲的很明白的情况下我能够理解到其中的妙处；但是在个别构图的对比过程中我也有很蒙的时候。比如，加与不加此处的补景、植物伸展方...
(展开)
1evilbiao
国学范十足的美术构图讲义，牛的。
国学范十足的美术构图讲义，从开合和虚实两个角度巧妙讲解了中国画如何“重神不重形”， 不是我们不会透视、明暗、黄金分割，而是我们更懂变通和趣味 。 反正我是读出了风水中阴阳易理，相生相克那味道了。 虽然感觉有点”扯“但却也感觉很有道理。 潘老说，画也要讲究一个气顺...
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贰字当头
小小一本书，是一大堂艺术鉴赏课
最近准备设计东西，拿来准备当参考资料看看，没想到被上了节艺术鉴赏课。涉猎国画、油画、诗词、音乐、中国哲学多元思想，虚与实、疏于密同样适用任何艺术形式的结构编配。现在工业与科学追求标准客观唯一性，把个体灵魂抽出来在众目睽睽数字的天平上鞭挞，当下立判不允申诉急...
(展开)
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订阅关于关于构图问题的评论:
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1 有用 王卡 2019-09-20 10:58:48
很小很小一本，但给欣赏国画布局指明了章法
0 有用 邝海炎 2018-06-26 13:10:10
经典！大家小书
7 有用 好 2018-03-07 20:50:57
触目横斜千万朵 赏心只有两三枝
1 有用 9L-ing 2020-10-11 19:05:19
起承转结，虚实疏密，深入浅出!知白守黑，布虚摆实。讲究开合，讲究以三布疏密，是为形。
33 有用 Joan 2016-04-25 15:43:20
说的好像中国画比西洋画高深很多似的。。还是蒋勋的话客观些，中国美术恰好较早过了它的高峰，在近现代进入了较沉滞的阶段。 //起承转结；虚实疏密；没了