Underworld

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• 碎片从各个位置盘旋落下，有干洗店的取货凭证、从办公室偷来的信封、揉成一团的香烟盒、黏糊糊的冰淇淋三明治包装纸、从记事本和日历本上撕下的散页。有的人扔下褪色的纸币、撕成碎片的快照、皱巴巴的杯形蛋饼纸质包装盒，有的人撕碎钱包里随身携带多年的信件——爱情、恋情和大学友谊留下的痕迹。一卷一卷的厕所纸携带着影子身份，像飘带一样垂落下来，那景象显得非常抒情。这些东西现在是快乐的垃圾，它们以小片垃圾的形式，以个人废品的形式，变为球迷发自心底的愿望：让自己以永恒的方式，与这场比赛联系起来。 P58 青少年有特殊的本事，可以想象世界末日是自己的不满情绪的附属品。但是，杰夫年龄大一些之后，便失去了那样的兴趣和信念。他失去了这种带有悖论的天赋：他认为自己是分离的，独自存在的，然而同时又与遥远的事物密切联系，心灵相通。 P84 另外一个人在场，破坏了稳定的平衡，破坏了包厢的整体效果。她希望独自一人待着，观看糟糕的电影，而我是一个随时可能提出评判的人。 他们处于并非自愿的等待状态之中。 录像带中的事情吸引了你，你觉得它是随机的，业余的，偶然的，有什么事情可能会随时发生。这段录像带既不会让你觉得无聊，也不让你觉得有趣。它手法青涩，率直，毫无保留。它是人的心灵之中的晃动部分，是在你知道自己正在思考的情况下展现在脑海中的画面。 现代人采用的策略是不透露相关人员的姓名，这反而使她成为家喻户晓的人物。现代人出名既无需说出名字，也无需抛头露面，他们的精神与躯体处于相互分裂的状态。 这里隐藏了一个笑话，一种残酷的闹剧意味。即使它使你产生一点内疚感，你也愿意欣赏这样的闹剧。也许，受害者是傻瓜，类似于默片中容易受骗的傻子，是经典意义上的不幸角色。他让自己被录像机镜头抓住，在某种意义上是自作自受。因为一旦录像带开始转动，它只能以一种方式结束。这就是语境要求的东西。 P158 在他的想象中，地下灵魂排成长龙，等着进入电台... (查看原文)

  angelOS 2赞 2014-01-19 16:06:54

• “路易斯·内凡尔森曾经告诉我，她看到一张画布或者一块木头，觉得它一片空白，质朴，纯洁。无论她在上面涂抹什么，无论她在画面上增添多少色彩，形成什么意象，最根本的一点是，要让它回到原本状态。这是一个发人深省、令人震撼的观念。” 克拉拉无法将这一观念应用于她自己的创作活动之中，不过她喜欢反复提及它。她喜欢这个理念：一位著名艺术家被自己的行为震撼。 “我有一件内凡尔森的小型作品，”他说，“一件小雕塑，我几年以前买的。今天，你给了我一个理由，让我以不同方式欣赏它，这将是一件令人感到愉快的事情。” P406 克拉拉认为。这些绘画作品在一个方面绝对带有现代主义的特征。画面上的人物似乎是用相机拍摄的，有的明显摆出了姿势，有的处于没有察觉的状态，有的故意表现出不屑一顾的神态。他们的身后是正在修建的房屋，一个男子眼睑下垂，戴着一顶保暖抓绒帽，穿着一件太空棉涤纶面料上衣，手里握着一把插有弹夹的步枪。由此可见，阿西匠心独具，让整个画面沿着子弹夹的弧形，以难以形容的方式漂浮，从而证明照片式画面是虚假的。 P409 “你觉得这些说法是真实的?” “不。埃里克说。 “那么，你干嘛要传播呢?” “当然，因为它们的语气。” “因为它们言辞激烈。” “言辞激烈，富于刺激，带着生存的灼伤。” P427 来自画廊的那两个女人在布朗克斯区四处寻找月球人，寻找莫穆若·托普斯，寻找署名为小吃柜台和打油诗人的作者，寻找整个魔法队的成员。 P459 不过你应该站在站台上，看着列车驶来；否则，你是不可能能理解涂鸦作者的感觉的。五号线列车沿着老鼠小巷驶来，发出轰轰的声音，钻出隧道，冲上高速轨道，突然出现在人的眼前。月球人在布朗克斯区核心地带的高处飞驰，在满目疮痍、锈迹斑斑的城市高处飞驰。这就是后街艺术发出的声音，从鸟儿开始，一直延续到现在。你不可能视而不见，你不可能充耳不闻。我们已经家喻户晓，莫穆若·托普斯、打油诗人，还有我。... (查看原文)

  angelOS 2014-01-30 12:52:04

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