Name: 真实眼泪之可怖
ISBN: 9787307175266

作者: [斯洛文尼亚] 斯拉沃热·齐泽克
出版社: 武汉大学出版社
出品方: 鹿书deerbook
副标题: 基耶斯洛夫斯基的电影
原作名: The Fright of Real Tears: Krzystof Kieslowski between Theory and Post-Theory
译者: 穆青
出版年: 2018-3
页数: 288
定价: 48.00
装帧: 平装
丛书: 新迷影丛书
ISBN: 9787307175266

豆瓣评分

8.4

226人评价

5星

39.4%
4星

44.7%
3星

12.8%
2星

1.3%
1星

1.8%

评价:

内容简介 · · · · · ·

"基耶斯洛夫斯基的作品以真实眼泪之可怖为始、以虚构眼泪之涌流为终，这样的说法就是非常恰当的了。这些眼泪不是打破保护墙的情不自禁的眼泪，不是个人情感自发性的表现，而是戏剧化的、表演性的眼泪，是重新获得距离的“罐头眼泪”（就像电视演播现场的罐头笑声），或用古罗马诗人的说法，这是“众生皆罪，万物堪怜”（lacrimae rerum），眼泪是公开流给大他者看的，此时我们已不再关心（甚至憎恨）我们正在哀悼的逝者。重新获得的距离关乎陈述和声明之间的裂缝：眼泪是声明，暗含着对立的陈述立场即快乐。"

——齐泽克

为了使电影思想尽快回归智性主流，英国电影协会邀请齐泽克在国家影剧院发表系列讲座，于此汇集成本书。齐泽克的所有著作都雄心勃勃，本书可以看作他通过强化理论雄心来更新电影研究的典范。他运用马克思、弗洛伊德和拉康理论对基耶斯诺夫斯基的电影进行了一场令人眼花缭乱的解...

(展开全部)

作者简介 · · · · · ·

斯拉沃热·齐泽克，作家、哲学家、社会学家。擅以拉康精神分析理论、黑格尔哲学和马克思主义政治经济学解析社会文化现象，被称为“文化理论的猫王”“最危险的西方哲人” “从天而降的第欧根尼”。

其学术著作有五十余种，代表作包括《意识形态的崇高客体》《自由的深渊》《幻想的瘟疫》《斜目而视》《欢迎来到实在界这个大荒漠》《不敢问希区柯克的，就问拉康吧》等。其著作被译成二十几种文字，涉猎的主题无所不包，融精神分析、主体性、意识形态和大众文化于一炉，从而开倡了一种全新的哲学领域。

目录 · · · · · ·

丛书总序
前言
导言消失的拉康传人奇案
第一部分普遍性：缝合再探究
第一章普遍性及其例外
第二章回归缝合
· · · · · · (更多)

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

如果《潜行者》（Stalker， 1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然，是靠近森林的一条河流或湖泊，遍布人工制品的残骸（旧水泥块或生锈的金属碎片）。演员们尤其是潜行者的面孔非常独特，在普通的粗粝中混合着伤疤、或黑或白的斑点，以及其他腐败的标志，仿佛他们都曾受过某些有毒化学品或放射性物质的伤害，但仍然散发出深处的天真善良和信念。 (查看原文)

doubanch 4赞 2018-03-14 16:06:47

—— 引自第139页
最终救赎了塔科夫斯基，使他免于意识形态蒙昧主义的是他的电影唯物主义，是他影片结构肌理的直接物理效果：这种肌理传达出一种泰然任之（Gelassenheit）的姿态，即平静自处，悬置所有探究的急迫。弥漫在塔科夫斯基影片中的是大地的巨大重力，它似乎将压力施加在时间自身之上，其效应是使时间变形，使时间放慢以至于超越了叙事运动所需要的合理范围（晚期海德格尔赋予“大地”一词的所有含义都适用于此）。 (查看原文)

doubanch 2赞 2018-03-14 16:02:31

—— 引自第136页

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豆瓣成员常用的标签(共86个) · · · · · ·

电影齐泽克基耶斯洛夫斯基电影理论哲学文化研究齐泽克、基耶斯洛夫斯基电影研究

丛书信息

　　新迷影丛书 (共12册), 这套丛书还有《现代性的视觉政体》,《论运动图画》,《历史悲剧的维度》,《酒吧里的读诗人》,《电影的魔幻现实主义》等。

喜欢读"真实眼泪之可怖"的人也喜欢 · · · · · ·

: 享受你的症状！

: 斜目而视

: 电影的虚拟生命

: 视差之见

: 电影与新心理学

: 运动-影像

: 论电影

: 延迟的否定

: 事件

: 无身体的器官

我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 98 条 )

真实眼泪之可怖的话题 · · · · · · ( 全部条 )

什么是话题

无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。

我要写书评

真实眼泪之可怖的书评 · · · · · · ( 全部 6 条 )

整理齐泽克提到的片单和书单

这篇书评可能有关键情节透露

列个书中的片单，梳理一下齐泽克关于基耶斯洛夫斯基其他电影的精彩评论。正如齐泽克自己在导论中所说，他并不是去谈论基耶斯洛夫斯基的电影作品本身，而是无情地借用基氏的作品来完成他阐释大理论的工作，这其中还包括他最爱的希区柯克和大卫·林奇，以及几十部大众电影，大部... (展开)

1 1回应

doubanch 2018-03-14 14:30:27

大卫·波德维尔评《真实眼泪之可怖》

这篇书评可能有关键情节透露

波德维尔批评起齐泽克来毫不留情，正如同齐泽克在书里对付他一样。看齐泽克的理论，怎么能只看他的一面之词，要充分感受欧洲言论自由的激荡，必得看他的对立派在说些什么。现在此摘录波德维尔评价《真实眼泪之可怖》一书的长文《齐泽克：说点儿什么》的最后一部分，有理有据，... (展开)

2 5回应

鹿书deerbook 2018-04-28 11:42:35

毛竹评齐泽克《真实眼泪之可怖》 | 做梦中梦，见身外身

这篇书评可能有关键情节透露

做梦中梦，见身外身文︱毛竹（中国社会科学院哲学研究所） 2015年齐泽克新作《无望的勇气》问世后，英国《卫报》立即刊登了作家威尔·塞尔夫为这本著作撰写的毁灭性书评。塞尔夫毫不留情面地指出，“生命有限，阅读齐泽克的陈词滥调，是一种浪费”（《阅读齐泽克浪费生命吗？... (展开)

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sirius_flower 2016-06-04 00:41:05 British Film Institute2001版

Rev Resp Deb

What Zizek is seemingly responding to: https://book.douban.com/subject/2508388/ Response and debate with Bordwell: https://book.douban.com/subject/1358292/ (p. 260-64) http://www.davidbordwell.net/essays/zizek.php#_ednref1 (for why Zizek is a hired hitman ... (展开)

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AVIVA 2016-08-01 22:30:02 British Film Institute2001版

凝视与主客体关系的颠倒

终于可以为《白》翻身了……套用齐泽克分析kk的彻底偶然性和相悖的命定之感的扭结原因的大框架——就算只从最后镜头看，Dominique出教堂的复沓镜头始终是Karol视角的凝视，但结尾却出现了最终进入镜头的karol，这种主体嵌入到大他者然后与欲望客体不期而遇……不就是在说，不只... (展开)

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鹿书deerbook 2018-03-12 14:27:01

英国电影协会研究主管克林·麦凯布撰《真实眼泪之可怖》前言

这篇书评可能有关键情节透露

《真实眼泪之可怖》前言 1998 年夏，斯拉沃热·齐泽克在伦敦的国家影剧院（National Film Theatre）作系列讲座，于此汇集为本书。我邀请他做这些讲座，有着非常明确的目的，希望他能直陈近二十年来英国学院派电影研究的贫弱和褊狭。这些年来，在从小学到研究生教学的各个层次上... (展开)

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第139页第六章：次神的孩子

doubanch

如果《潜行者》（Stalker， 1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就...
2018-03-14 16:06 4人喜欢

如果《潜行者》（Stalker， 1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然，是靠近森林的一条河流或湖泊，遍布人工制品的残骸（旧水泥块或生锈的金属碎片）。演员们尤其是潜行者的面孔非常独特，在普通的粗粝中混合着伤疤、或黑或白的斑点，以及其他腐败的标志，仿佛他们都曾受过某些有毒化学品或放射性物质的伤害，但仍然散发出深处的天真善良和信念。
引自第六章：次神的孩子

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第230页第九章 “乐中含泪”

doubanch

那么，我们该如何解读《蓝》中的这个独特镜头呢？关键点就在这个镜头与影片开头处另一个独特镜头之间的关系上。那是在车祸之后，茱莉静静躺在医院的床上，处于一种完全休克的返祖状态中。在一个极大特写中她的眼睛几乎充满整个画框，我们看到病房中的客体反射在这只眼睛中，仿佛局部客体的失去现实性的幽灵般鬼影— 这个镜头似乎搬演着黑格尔关于“世界之夜”的著名段落：人类就是这黑夜，它空无一物，却在简单性中包含着万物...
2018-03-14 16:41 1人喜欢

那么，我们该如何解读《蓝》中的这个独特镜头呢？关键点就在这个镜头与影片开头处另一个独特镜头之间的关系上。那是在车祸之后，茱莉静静躺在医院的床上，处于一种完全休克的返祖状态中。在一个极大特写中她的眼睛几乎充满整个画框，我们看到病房中的客体反射在这只眼睛中，仿佛局部客体的失去现实性的幽灵般鬼影— 这个镜头似乎搬演着黑格尔关于“世界之夜”的著名段落：
人类就是这黑夜，它空无一物，却在简单性中包含着万物—众多表象和形象的无穷尽财富，但它们不属于他，或并不存在。这一黑夜是自然的内部，在幻影般的表象之中纯粹自我在场，遍布黑夜的中心射出一颗血淋淋的头颅—幽灵般的白色鬼影忽然出现在面前，又倏然消失。当你看向人类的眼睛时就会看到这一黑夜—一个变得可怕的黑夜。
引自第九章 “乐中含泪”

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第136页第六章次神的孩子

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最终救赎了塔科夫斯基，使他免于意识形态蒙昧主义的是他的电影唯物主义，是他影片结构肌理的直接物理效果：这种肌理传达出一种泰然任之（Gelassenheit）的姿态，即平静自处，悬置所有探究的急迫。弥漫在塔科夫斯基影片中的是大地的巨大重力，它似乎将压力施加在时间自身之上，其效应是使时间变形，使时间放慢以至于超越了叙事运动所需要的合理范围（晚期海德格尔赋予“大地”一词的所有含义都适用于此）。
2018-03-14 16:02 2人喜欢

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第175页移位的诫命

兰盏 (再來一次。)

又见两个画框。太搞了。
2018-06-22 23:02

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2018-03-14 16:02 2人喜欢

最终救赎了塔科夫斯基，使他免于意识形态蒙昧主义的是他的电影唯物主义，是他影片结构肌理的直接物理效果：这种肌理传达出一种泰然任之（Gelassenheit）的姿态，即平静自处，悬置所有探究的急迫。弥漫在塔科夫斯基影片中的是大地的巨大重力，它似乎将压力施加在时间自身之上，其效应是使时间变形，使时间放慢以至于超越了叙事运动所需要的合理范围（晚期海德格尔赋予“大地”一词的所有含义都适用于此）。
引自第六章次神的孩子

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如果《潜行者》（Stalker， 1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然，是靠近森林的一条河流或湖泊，遍布人工制品的残骸（旧水泥块或生锈的金属碎片）。演员们尤其是潜行者的面孔非常独特，在普通的粗粝中混合着伤疤、或黑或白的斑点，以及其他腐败的标志，仿佛他们都曾受过某些有毒化学品或放射性物质的伤害，但仍然散发出深处的天真善良和信念。
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人类就是这黑夜，它空无一物，却在简单性中包含着万物—众多表象和形象的无穷尽财富，但它们不属于他，或并不存在。这一黑夜是自然的内部，在幻影般的表象之中纯粹自我在场，遍布黑夜的中心射出一颗血淋淋的头颅—幽灵般的白色鬼影忽然出现在面前，又倏然消失。当你看向人类的眼睛时就会看到这一黑夜—一个变得可怕的黑夜。
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2018-06-22 23:02

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那么，我们该如何解读《蓝》中的这个独特镜头呢？关键点就在这个镜头与影片开头处另一个独特镜头之间的关系上。那是在车祸之后，茱莉静静躺在医院的床上，处于一种完全休克的返祖状态中。在一个极大特写中她的眼睛几乎充满整个画框，我们看到病房中的客体反射在这只眼睛中，仿佛局部客体的失去现实性的幽灵般鬼影— 这个镜头似乎搬演着黑格尔关于“世界之夜”的著名段落：
人类就是这黑夜，它空无一物，却在简单性中包含着万物—众多表象和形象的无穷尽财富，但它们不属于他，或并不存在。这一黑夜是自然的内部，在幻影般的表象之中纯粹自我在场，遍布黑夜的中心射出一颗血淋淋的头颅—幽灵般的白色鬼影忽然出现在面前，又倏然消失。当你看向人类的眼睛时就会看到这一黑夜—一个变得可怕的黑夜。
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