内容简介 · · · · · ·

印1300冊

p46倒數第5行，引用俞樾文，“是孑爲兵器，疑子亦兵器也”，當爲“是孑爲兵器，疑孓亦兵器也”

p77正文倒數第7行，引用《遼海丹忠錄》文，叛將“李矿李鉞“，原文當爲“李鑛李鉞“，人名不得改字。垬簡化字出版物往往犯此錯。

p114倒數第10行，高盂升——高孟升

p199鎮正文倒數第9行，引用《三俠五義》，鄞面——覿面

p249第10行，王酞定——王猷定

p265倒數第2行，着其無君之罪——著其無君之罪

p299，沈炼——沈鍊。人名用字不得按垬所謂“规范汉字”妄改。

p375倒數第2行，五雜俎——五雜組。上海書店2001年版《五雜組》正作《五雜組》，而此書引用反用錯字。

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短评 · · · · · · ( 全部 4 条 )

热门 / 最新 / 好友

4 有用 NADPH 2018-11-24 15:53:37

述而不论，未挖掘什么新材料，分类分论倒是一目了然，权可作明清诸小说体式创作大背景看。陈才训主要关注了副文本对小说形态的影响，至于这个副文本发展源流的考释，实在是太少。不过有了陈的整理，至少我们可以更清楚明清小说在明清人眼里的形象以及明清人的“版权”意识是怎么样的。如此还可解脂评地位过高之毒，解话本小说版本原教旨之毒（小说群或是更好的描述）。今天的IP营销，网文的套改删增，书商的各色营销实在和明清... 述而不论，未挖掘什么新材料，分类分论倒是一目了然，权可作明清诸小说体式创作大背景看。陈才训主要关注了副文本对小说形态的影响，至于这个副文本发展源流的考释，实在是太少。不过有了陈的整理，至少我们可以更清楚明清小说在明清人眼里的形象以及明清人的“版权”意识是怎么样的。如此还可解脂评地位过高之毒，解话本小说版本原教旨之毒（小说群或是更好的描述）。今天的IP营销，网文的套改删增，书商的各色营销实在和明清小说的形态极为相似，西方骑士冒险小说等恐也是如此，可能娱乐文化产业繁荣难逃相似的商业模式。明清小说写手们夹带私货，把自己的诗词、考证悉数写入自己的小说以充博学多才，但是书商们又知道读者最不喜读这些繁琐文字，所以进行大量删节。这倒可为如今写书写文人一警了。 (展开)
1 有用大甜甜~~ 2021-02-20 14:33:22

因为是用一种框架去框所有的小说，它的好处就是一目了然，其坏处就是什么都写得比较类似。当然，我认为最不好的部分是间杂了一些晚清小说的部分，我认为晚清的东西和所谓“明清”完全不是一个东西。通过这本书可以让我思考很多问题，那就是明清时代的小说是一种面目很混乱的写作模式，它既有作家个性张扬的部分，也有书商等拼拼凑凑的痕迹，还有为了迎接读者的“低级趣味”而刻意穿插的一些段子。某种意义上，明清小说是商业电影，... 因为是用一种框架去框所有的小说，它的好处就是一目了然，其坏处就是什么都写得比较类似。当然，我认为最不好的部分是间杂了一些晚清小说的部分，我认为晚清的东西和所谓“明清”完全不是一个东西。通过这本书可以让我思考很多问题，那就是明清时代的小说是一种面目很混乱的写作模式，它既有作家个性张扬的部分，也有书商等拼拼凑凑的痕迹，还有为了迎接读者的“低级趣味”而刻意穿插的一些段子。某种意义上，明清小说是商业电影，而不是文艺电影。 (展开)
0 有用梦野千秋 2019-03-24 00:28:04

述多论少。从作者、评点者、书坊主、编选者、读者五个方面论述不同需求影响下的文本形态变化，举例丰满，条理清晰，很不易。但理论构建和源流梳理几乎没有，尤其是在占有大量材料，全书这么多干货的情况下，没能更进一步，是十分遗憾的。
0 有用笑月不盈 2024-06-02 23:22:01 辽宁

论述的其实就是文化生产传播消费的主体对文本形态的影响，没有凸显出文本“生成”与“演变”的线性脉络，有点可惜。。。

0 有用笑月不盈 2024-06-02 23:22:01 辽宁

论述的其实就是文化生产传播消费的主体对文本形态的影响，没有凸显出文本“生成”与“演变”的线性脉络，有点可惜。。。
1 有用大甜甜~~ 2021-02-20 14:33:22

因为是用一种框架去框所有的小说，它的好处就是一目了然，其坏处就是什么都写得比较类似。当然，我认为最不好的部分是间杂了一些晚清小说的部分，我认为晚清的东西和所谓“明清”完全不是一个东西。通过这本书可以让我思考很多问题，那就是明清时代的小说是一种面目很混乱的写作模式，它既有作家个性张扬的部分，也有书商等拼拼凑凑的痕迹，还有为了迎接读者的“低级趣味”而刻意穿插的一些段子。某种意义上，明清小说是商业电影，... 因为是用一种框架去框所有的小说，它的好处就是一目了然，其坏处就是什么都写得比较类似。当然，我认为最不好的部分是间杂了一些晚清小说的部分，我认为晚清的东西和所谓“明清”完全不是一个东西。通过这本书可以让我思考很多问题，那就是明清时代的小说是一种面目很混乱的写作模式，它既有作家个性张扬的部分，也有书商等拼拼凑凑的痕迹，还有为了迎接读者的“低级趣味”而刻意穿插的一些段子。某种意义上，明清小说是商业电影，而不是文艺电影。 (展开)
0 有用梦野千秋 2019-03-24 00:28:04

述多论少。从作者、评点者、书坊主、编选者、读者五个方面论述不同需求影响下的文本形态变化，举例丰满，条理清晰，很不易。但理论构建和源流梳理几乎没有，尤其是在占有大量材料，全书这么多干货的情况下，没能更进一步，是十分遗憾的。
4 有用 NADPH 2018-11-24 15:53:37

述而不论，未挖掘什么新材料，分类分论倒是一目了然，权可作明清诸小说体式创作大背景看。陈才训主要关注了副文本对小说形态的影响，至于这个副文本发展源流的考释，实在是太少。不过有了陈的整理，至少我们可以更清楚明清小说在明清人眼里的形象以及明清人的“版权”意识是怎么样的。如此还可解脂评地位过高之毒，解话本小说版本原教旨之毒（小说群或是更好的描述）。今天的IP营销，网文的套改删增，书商的各色营销实在和明清... 述而不论，未挖掘什么新材料，分类分论倒是一目了然，权可作明清诸小说体式创作大背景看。陈才训主要关注了副文本对小说形态的影响，至于这个副文本发展源流的考释，实在是太少。不过有了陈的整理，至少我们可以更清楚明清小说在明清人眼里的形象以及明清人的“版权”意识是怎么样的。如此还可解脂评地位过高之毒，解话本小说版本原教旨之毒（小说群或是更好的描述）。今天的IP营销，网文的套改删增，书商的各色营销实在和明清小说的形态极为相似，西方骑士冒险小说等恐也是如此，可能娱乐文化产业繁荣难逃相似的商业模式。明清小说写手们夹带私货，把自己的诗词、考证悉数写入自己的小说以充博学多才，但是书商们又知道读者最不喜读这些繁琐文字，所以进行大量删节。这倒可为如今写书写文人一警了。 (展开)