内容简介 · · · · · ·
十种日本人的居住文化与要求,以及十种日本住宅的特点与功能。在房地产迅速发展的背景下,日本著名建筑师隈研吾从“人人都想有个家”的公众心理出发,凭借对建筑史和建筑市场的专业知识与判断,探讨消费者最实际的消费需求,综合教育背景、文化偏好、社会阶层对消费者群体进行细分,力图让只拥有模糊偏好的消费者清楚看到自己的具体要求:住宅结构、外观、户型,等等。书中配有日本社会阶层划分表,以及典型日本住宅的户型图和内部空间设计透视图,实用并有趣味。
十宅论的创作者
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作者简介 · · · · · ·
隈研吾,日本著名建筑师,隈研吾都市设计中心代表,日本庆应义塾大学教授。当今日本建筑师的领军人物,他所思考的已不局限于建筑本身,而更侧重于建筑与人类、自然的关系。其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作,并随着环境特征的变化而变换建筑形态。
目录 · · · · · ·
前言
《十宅论》中文版序
译序
分类的前提
Ⅰ 单身公寓派
1.70年代的空间发明
2.旅店空间模型
3.旅行和性的暗喻
4.床·电话·电视机
5.球拍和滑板
6.高科技·后现代的“脱臭器”
7.西武不及丸井
Ⅱ 清里食宿公寓派
1.西式风格的私家住宅
2.断片的复制
3.家族团结的象征
4.逃往自然
5.双重束缚的空间化
Ⅲ 咖啡吧派
1.排除了共同体的酒吧
2.为了审视自我而去的酒吧
3.“咖啡吧”就是舞台装置
4.将家庭排除在外的住宅
5.靠演技来验证自我
6.外观怎样都好
7.对椅子的偏爱
8.北欧不及意大利
9.过渡期的样式
Ⅳ 哈比达派
1.婴儿潮世代的住宅
2.从零开始
3.现代主义的普及版
4.不遮丑的设计
5.白色乙烯布用于内部装修
6.对舶来品的信仰与合理主义的结合
Ⅴ 建筑师派
1.被当作“知识之窗”的建筑师
2.利休的“反其道之行”
3.现代版的茅屋
4.注重存在感的抽象空间
Ⅵ 住宅展示场派
1.认同“住宅人生化”的折中主义者
2.殖民风格占主流
3.西洋住居文化的宝冢式导入
4.公私空间的分离
Ⅶ 独门独院派
1.房产信仰的物象化
2.以看到实物为前提的商品
3.“靠种类取胜”的销售战略
4.“多种类”的设计与室内设计
5.住宅与媒介
6.文学媒介指定的场所
Ⅷ 俱乐部派
1.门槛高的空间
2.高级公寓风格的外观
3.深藏不露的手法
4.俱乐部是家庭理想化的复本
5.迪斯尼乐园的家庭版
Ⅸ 日式酒屋派
1.跟俱乐部派是孪生兄弟
2.日式酒屋的和式风格
3.和风的抽象化
4.日本现代化的矛盾构造
Ⅹ 历史屋派——结束
1.人为什么憧憬历史屋派
2.盖房子是件难为情的事
3.现代是看不见“场所”的时代
跋
文库版后序
解说 作为模仿作品的《十宅论》
· · · · · · (收起)
《十宅论》中文版序
译序
分类的前提
Ⅰ 单身公寓派
1.70年代的空间发明
2.旅店空间模型
3.旅行和性的暗喻
4.床·电话·电视机
5.球拍和滑板
6.高科技·后现代的“脱臭器”
7.西武不及丸井
Ⅱ 清里食宿公寓派
1.西式风格的私家住宅
2.断片的复制
3.家族团结的象征
4.逃往自然
5.双重束缚的空间化
Ⅲ 咖啡吧派
1.排除了共同体的酒吧
2.为了审视自我而去的酒吧
3.“咖啡吧”就是舞台装置
4.将家庭排除在外的住宅
5.靠演技来验证自我
6.外观怎样都好
7.对椅子的偏爱
8.北欧不及意大利
9.过渡期的样式
Ⅳ 哈比达派
1.婴儿潮世代的住宅
2.从零开始
3.现代主义的普及版
4.不遮丑的设计
5.白色乙烯布用于内部装修
6.对舶来品的信仰与合理主义的结合
Ⅴ 建筑师派
1.被当作“知识之窗”的建筑师
2.利休的“反其道之行”
3.现代版的茅屋
4.注重存在感的抽象空间
Ⅵ 住宅展示场派
1.认同“住宅人生化”的折中主义者
2.殖民风格占主流
3.西洋住居文化的宝冢式导入
4.公私空间的分离
Ⅶ 独门独院派
1.房产信仰的物象化
2.以看到实物为前提的商品
3.“靠种类取胜”的销售战略
4.“多种类”的设计与室内设计
5.住宅与媒介
6.文学媒介指定的场所
Ⅷ 俱乐部派
1.门槛高的空间
2.高级公寓风格的外观
3.深藏不露的手法
4.俱乐部是家庭理想化的复本
5.迪斯尼乐园的家庭版
Ⅸ 日式酒屋派
1.跟俱乐部派是孪生兄弟
2.日式酒屋的和式风格
3.和风的抽象化
4.日本现代化的矛盾构造
Ⅹ 历史屋派——结束
1.人为什么憧憬历史屋派
2.盖房子是件难为情的事
3.现代是看不见“场所”的时代
跋
文库版后序
解说 作为模仿作品的《十宅论》
· · · · · · (收起)
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0 有用 ring 2010-11-07 19:00:40
与其说是建筑学书不如说是符号学,通过十种住宅分析了十种人的心态。隈研吾是个出人意料的刻薄人物哪
2 有用 德令哈 2015-05-27 03:19:35
”人们挑选房子外形和家具,可能并没有什么特别偏好的审美,有的只是在人生的不同阶段,对不同阶层的欲望。“ 所以现在想逃离学生宿舍就是要逃离该阶层的隐形表现?
1 有用 叶酱 2011-07-24 20:01:41
第一次看建筑有关的书~~有点小抽象
1 有用 源 2022-01-21 21:04:56
隈研吾的类型学叙述服务於某种批判性,例如其对日本戰後郊外时髦住宅区的违和感。從來没有完全独创性的空间发明,他认为住宅光靠合理的思考与判断是建不成的,亦需一些潜意识领域里的象征、图形等来完成。 房子是由事物堆砌而成的,建造时肯定会对事物作出判断。在日本,象征作用指的则是有着场所中心性质的东西,本書将住宅风格以××派别来划分,即为弄清不同阶级利用自己固定的媒介,来指定“场所”[象征作用的密码,即“约... 隈研吾的类型学叙述服务於某种批判性,例如其对日本戰後郊外时髦住宅区的违和感。從來没有完全独创性的空间发明,他认为住宅光靠合理的思考与判断是建不成的,亦需一些潜意识领域里的象征、图形等来完成。 房子是由事物堆砌而成的,建造时肯定会对事物作出判断。在日本,象征作用指的则是有着场所中心性质的东西,本書将住宅风格以××派别来划分,即为弄清不同阶级利用自己固定的媒介,来指定“场所”[象征作用的密码,即“约定俗成”],再根据此“场所”惯例来决定住宅风格的构造。 因此,事物的象征作用在很大程度上还是依赖於其所处的场所,同时对“拉斯维加斯式”的西式象征主义不足的一面进行批判和完善,这就是本書主旨所在。亦不时在行文间流露出围绕着都市与自然的辩证关系而造成的紧张气氛,開啓後續《场所原论》里談及的多样化实践。 (展开)
0 有用 横波 2012-08-31 23:22:17
讲的是住宅风格