作者:
阿道尔夫·阿庇亚(瑞士)
/
德尼·巴勃莱(法)
/
等人
出版社: 上海文化艺术出版社
译者: 吴光耀
出版年: 2002-03-01
页数: 670页
定价: 60RMB
装帧: 平装
ISBN: 9787806463871
出版社: 上海文化艺术出版社
译者: 吴光耀
出版年: 2002-03-01
页数: 670页
定价: 60RMB
装帧: 平装
ISBN: 9787806463871
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0 有用 没卖书了! 2010-02-07 06:53:55
看了后记,很感人。
2 有用 非虛構 2023-04-28 20:53:41 北京
一齣戲用來體現外部世界的物質佈景是無足輕重的,好的佈景應該使觀眾直接從中意識到戲劇中包含著的內在的或心靈的戲劇。自然,佈景只有根據劇情線來設計才能達到這個目的,同時還應尊重和借助觀眾的感受。在我們使觀眾理解了物質的舞台佈景與內心動作相比是何等次要時,我們已誘使他們同情地參與了這內在的心靈的戲劇,從而成為了它的一個部分。於是我們的主要任務就是要把戲劇完全內在的、詩意的、音樂的性質表達出來。而要使內在... 一齣戲用來體現外部世界的物質佈景是無足輕重的,好的佈景應該使觀眾直接從中意識到戲劇中包含著的內在的或心靈的戲劇。自然,佈景只有根據劇情線來設計才能達到這個目的,同時還應尊重和借助觀眾的感受。在我們使觀眾理解了物質的舞台佈景與內心動作相比是何等次要時,我們已誘使他們同情地參與了這內在的心靈的戲劇,從而成為了它的一個部分。於是我們的主要任務就是要把戲劇完全內在的、詩意的、音樂的性質表達出來。而要使內在的和外部的戲劇保持平衡,就可以使用一種強調兩者關係的舞台佈景形式來解決⋯忽視這個事實的話,我們就無法為觀眾的這種感受在視覺上找到對等物。進入劇場的人一方面固然是觀眾,可以說同時他們也就成為了戲劇的不自覺的參與者。觀眾看待劇中主角的周圍世界,應像主角自己看待它一樣。通過主角感受的物象來引起觀眾共鳴。 (展开)
0 有用 𓇋𓈖𓊪𓅱𓃣 2018-12-29 19:56:02
20世纪舞台设计之革新/剧场的起源/希腊戏剧的演出/表演简史/舞台灯光简史
0 有用 湫苳 2024-05-06 16:27:44 浙江
看的我头晕
0 有用 戏剧影视 2023-08-11 00:21:37 湖北
经典必读。就是太厚了。
0 有用 湫苳 2024-05-06 16:27:44 浙江
看的我头晕
0 有用 戏剧影视 2023-08-11 00:21:37 湖北
经典必读。就是太厚了。
2 有用 非虛構 2023-04-28 20:53:41 北京
一齣戲用來體現外部世界的物質佈景是無足輕重的,好的佈景應該使觀眾直接從中意識到戲劇中包含著的內在的或心靈的戲劇。自然,佈景只有根據劇情線來設計才能達到這個目的,同時還應尊重和借助觀眾的感受。在我們使觀眾理解了物質的舞台佈景與內心動作相比是何等次要時,我們已誘使他們同情地參與了這內在的心靈的戲劇,從而成為了它的一個部分。於是我們的主要任務就是要把戲劇完全內在的、詩意的、音樂的性質表達出來。而要使內在... 一齣戲用來體現外部世界的物質佈景是無足輕重的,好的佈景應該使觀眾直接從中意識到戲劇中包含著的內在的或心靈的戲劇。自然,佈景只有根據劇情線來設計才能達到這個目的,同時還應尊重和借助觀眾的感受。在我們使觀眾理解了物質的舞台佈景與內心動作相比是何等次要時,我們已誘使他們同情地參與了這內在的心靈的戲劇,從而成為了它的一個部分。於是我們的主要任務就是要把戲劇完全內在的、詩意的、音樂的性質表達出來。而要使內在的和外部的戲劇保持平衡,就可以使用一種強調兩者關係的舞台佈景形式來解決⋯忽視這個事實的話,我們就無法為觀眾的這種感受在視覺上找到對等物。進入劇場的人一方面固然是觀眾,可以說同時他們也就成為了戲劇的不自覺的參與者。觀眾看待劇中主角的周圍世界,應像主角自己看待它一樣。通過主角感受的物象來引起觀眾共鳴。 (展开)
0 有用 𓇋𓈖𓊪𓅱𓃣 2018-12-29 19:56:02
20世纪舞台设计之革新/剧场的起源/希腊戏剧的演出/表演简史/舞台灯光简史
0 有用 没卖书了! 2010-02-07 06:53:55
看了后记,很感人。