返归未来的书评 (5)

《返归未来》看完了，双十二又买了三本送人以后，我对这本书的激情安利期已经过去了，但还是得说，戴老师真正解答了很多我思考很久而不得其解的问题。 有一段关于流行和经典的讨论非常有启发性： （为什么经典会成为一个和流行相对的概念，只有过去的东西才是经典的？） 『在以...  (展开)

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刮擦镜子的背面，镜便不复为镜，而还原为玻璃，镜只能看到此侧，玻璃却能望向彼端。镜子可以划毁，玻璃却可以打破，并踏入彼端。……在众多的镜子之间，真实或虚幻的影像寻找着，寻找着一块可以粉碎的玻璃。——马科斯 总：电影历史书写：遮蔽，重构，内化，预言 1、科幻：权力...  (展开)

戴老师的法左批评很强，虽然隔着时代略有局限，但依旧能感受到老师文字间的激扬。电影是一面镜子，也是一堵墙，既再现历史，也遮蔽历史，既内化历史，也重构乃至预言历史。电影既受制于主流意识形态，同时也为被压抑的声音提供释放的空间，甚至解构既有的历史，想象另一种可能...  (展开)

一.光影再现历史 (国家历史、个人记忆、民族史诗与心灵史） 如何理解《十月围城》等20世纪初历史题材电影？他们如何成为主旋律商业化典范？ 与周年应景相关 修正历史主义 美国汉学界认为辛亥革命是身份革命（驱除鞑虏 大陆强调辛亥革命开创性，模糊族群身份和党争 历史电影淡化...  (展开)

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如题目上所言，本书谈论的是银幕上的历史与社会，亦是在某个特定的历史时期所特有的荧幕作品。 因为承载介质的不同，人类社会以及人类历史会呈现出不同的形象，例如书籍、影视、音乐、绘画，以及礼仪、服饰、风土人情等。通过影视这样相对直观的输出与输入，我们能够了解孕育这...  (展开)