作者:
【法】卡特琳•古特(Catherine Grout )
出版社: 华东师范大学出出版社
副标题: 当代艺术的地景再现
译者: 黄金菊
出版年: 2020-6
页数: 200
定价: 48 元
装帧: 精装
丛书: 轻与重
ISBN: 9787576001945
出版社: 华东师范大学出出版社
副标题: 当代艺术的地景再现
译者: 黄金菊
出版年: 2020-6
页数: 200
定价: 48 元
装帧: 精装
丛书: 轻与重
ISBN: 9787576001945
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0 有用 不学无术/ 2021-06-08 18:20:14
感觉好像被书名“自我欺骗”到了。更像是一本对于艺术家创作的个人评论合集,以「风景」作为打开万事万物的方式未免太难了。每当有眼前一亮的感觉时,发现都是作者引用来的其他著作者的观点。 书如果有相关艺术作品的更多补充就更好了,论述摄影/绘画评论的思路,作者一定是很敏锐的艺术评论家吧! 可对我这个菜鸡读者来说,作为闲读,我好难进入,作为对「风景」解读的功利性求知,我直接被这本书关在门外了。可能阅读也是如此... 感觉好像被书名“自我欺骗”到了。更像是一本对于艺术家创作的个人评论合集,以「风景」作为打开万事万物的方式未免太难了。每当有眼前一亮的感觉时,发现都是作者引用来的其他著作者的观点。 书如果有相关艺术作品的更多补充就更好了,论述摄影/绘画评论的思路,作者一定是很敏锐的艺术评论家吧! 可对我这个菜鸡读者来说,作为闲读,我好难进入,作为对「风景」解读的功利性求知,我直接被这本书关在门外了。可能阅读也是如此吧,当地景在别处时,才可能成为短暂的风景。 归根结底,距离让一切与之相关的看与被看成为可能。 (展开)
1 有用 mao 2020-11-18 21:24:50
四星半。法国策展人+台湾译者,再版依然难读,或许在合适的位置放入更多的作品图能让文字不那么晦涩。无论是现代社会还是当代艺术中,「风景」这一概念常常充斥着较量、消费和权力意志。浮夸的空间摄影试图通过缩减一切来附和时尚和设计的标准;庞大而充满野心的“地景艺术”不过是为了满足自身的支配欲、武断地制造脏乱差罢了。重返风景,即是很简单地在没有任何一方的掌控下,与世界、土地、天空、水、树叶、光和风一起交谈,一... 四星半。法国策展人+台湾译者,再版依然难读,或许在合适的位置放入更多的作品图能让文字不那么晦涩。无论是现代社会还是当代艺术中,「风景」这一概念常常充斥着较量、消费和权力意志。浮夸的空间摄影试图通过缩减一切来附和时尚和设计的标准;庞大而充满野心的“地景艺术”不过是为了满足自身的支配欲、武断地制造脏乱差罢了。重返风景,即是很简单地在没有任何一方的掌控下,与世界、土地、天空、水、树叶、光和风一起交谈,一起思考,产生联结,进入一个充满感性和共鸣的世界,从而在惊讶与幸福中发现每天都在看却没有看到的景色,将伟大不朽和平易近人两大特质同时发挥到极致。自然本身就具有压倒性的美和美学。地景更欢迎热切的体验家,而非居高临下的观众。 (展开)
0 有用 杜鹏 2020-10-14 12:05:50
人与风景的关系,其实就是人与人的关系。
0 有用 花梨木 2021-12-15 14:48:48
对风景,地景的观看研究可作为赛博艺术的前驱分析。
0 有用 糖波斯菊 2023-05-14 15:21:39 浙江
比想象中读起来舒服
0 有用 源 2023-05-25 13:39:54 四川
重讀。莫佛肯:我并不尝试将地景分类,也没有企图要将风景一词重新定义。我使用的字词代表的是现代意涵的风景,与古典绘画(和摄影)或是地理学上的定义有所区分,它包含精神层面的观点。我希望这么假定:风景的欣赏是透过个人经验而来,是环绕其他事务之间的虚构和记忆。也就是说,它是透过意识形态、教化、设计与规划以及偏见而来。 地景(landscape)分开再合并,成为“土地(land)”(一个动词)和“景观(s... 重讀。莫佛肯:我并不尝试将地景分类,也没有企图要将风景一词重新定义。我使用的字词代表的是现代意涵的风景,与古典绘画(和摄影)或是地理学上的定义有所区分,它包含精神层面的观点。我希望这么假定:风景的欣赏是透过个人经验而来,是环绕其他事务之间的虚构和记忆。也就是说,它是透过意识形态、教化、设计与规划以及偏见而来。 地景(landscape)分开再合并,成为“土地(land)”(一个动词)和“景观(scape)”(视野)它并不能概括为单一化的诠释,风景的分析会随着现地创作的作品体验展开。本書特别提及的是:与世界经由体验而建立起来的联系,如何可以被视为地景计划过程中的一个阶段。 (展开)
0 有用 糖波斯菊 2023-05-14 15:21:39 浙江
比想象中读起来舒服
0 有用 阿里西亚 2023-05-10 14:04:42 湖北
一种新思考。
0 有用 雅各索斯 2023-01-30 16:19:20 江西
“风景就是存在于世界的方式和状态,今日若要去了解这样定义下的风景,我们就必须思量我们在不同的时刻中所有可能的存在方式,尽可能去了解我们的身体是如何成为环境的一部分,交流又是如何在环境和我们之间开启,如何可以让我们张大眼睛观看环境以及它的结构。”前半部分侧重风景的再现,借美术史引出地景阐释的多样可能;后半部分侧重风景的体验,特别在现地制作中体现当代对地景的认识。作者全面拓展了对风景的界定及相关创作、... “风景就是存在于世界的方式和状态,今日若要去了解这样定义下的风景,我们就必须思量我们在不同的时刻中所有可能的存在方式,尽可能去了解我们的身体是如何成为环境的一部分,交流又是如何在环境和我们之间开启,如何可以让我们张大眼睛观看环境以及它的结构。”前半部分侧重风景的再现,借美术史引出地景阐释的多样可能;后半部分侧重风景的体验,特别在现地制作中体现当代对地景的认识。作者全面拓展了对风景的界定及相关创作、接受的方式,“地景并不同于土地,也无法用地理学的用语来解释,它是无止境、没有限制的”。风景不仅是人类活动的背景,不仅是人与自然关系的凝结物,它意味着(某些方面陌生化的)人与世界关系的体验,没有框限、没有距离,与人互动的是作为整体的风景。越往后越有后现代风味,但对风景的当代理解会否有过度泛化的危险? (展开)
0 有用 linnor 2023-01-24 16:16:44 广东
终于看完了...翻译的语序有点太晦涩了