作者:
[美] 杰弗里·奇普斯·史密斯
出版社: 湖南美术出版社
出品方: 后浪
副标题: 艺术与观念·12
译者: 钱赫
出版年: 2022-12
页数: 464
定价: 148.00元
装帧: 平装
丛书: 艺术与观念
ISBN: 9787535698841
出版社: 湖南美术出版社
出品方: 后浪
副标题: 艺术与观念·12
译者: 钱赫
出版年: 2022-12
页数: 464
定价: 148.00元
装帧: 平装
丛书: 艺术与观念
ISBN: 9787535698841
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0 有用 DriveA 2024-07-03 23:23:01 北京
单纯地在不同主题下选几个作品做简略的视觉分析。作者写丢勒的那本要用心得多。
7 有用 malingcat 2022-12-28 13:03:23 上海
费顿艺术史的特征是:及时吸纳学院派研究成果,同时满足普通读者需求。如本书作者所言,“作为一个习惯于脚注的作者,我突然感觉自己像是第一次不用安全网的高空秋千表演者”——那种自由感、眩晕感,不同凡响。在学术界,1380-1580年间“北方的文艺复兴”,走出“意大利文艺复兴”的阴影已有时日,林堡兄弟、扬·凡·艾克、丢勒、博斯、小荷尔拜因等大师之作,也早已被一毫米一毫米地审视过。本书的长处是“综合”,既有... 费顿艺术史的特征是:及时吸纳学院派研究成果,同时满足普通读者需求。如本书作者所言,“作为一个习惯于脚注的作者,我突然感觉自己像是第一次不用安全网的高空秋千表演者”——那种自由感、眩晕感,不同凡响。在学术界,1380-1580年间“北方的文艺复兴”,走出“意大利文艺复兴”的阴影已有时日,林堡兄弟、扬·凡·艾克、丢勒、博斯、小荷尔拜因等大师之作,也早已被一毫米一毫米地审视过。本书的长处是“综合”,既有大师名作,也将建筑、印刷和工艺美术一并囊括,采用艺术社会学方法处理历史文化语境,用横向切片的十二个章节集纳了大量主题和内容,干脆利落。《与死神共舞》一章关注“亡人艺术”,《世界舞台》一章关注人与自然关系,都是具有“北方特色”的主题。附录包括术语、小传、大事年表等内容,对学生友善。编印甚精,可当教材。 (展开)
1 有用 鱼的九思 2022-12-22 17:40:59 北京
非常详尽系统的北方文艺复兴介绍,长期笼罩在意大利的光芒之下,非常好读。
2 有用 𝑾𝒂𝒍𝒅𝒆𝒊𝒏𝒔𝒂𝒎𝒌𝒆𝒊𝒕 2022-12-28 17:16:40 江苏
感谢Herta师姐赠书。北方文艺复兴艺术终于迎来了属于它自己的复兴。(这套书真的太宝藏了,强推)
1 有用 后浪 2022-12-02 14:10:07 北京
费顿经典的艺术史书系,详细梳理北方文艺复兴的全貌。
0 有用 DaisyHill 2024-07-05 12:49:04 上海
整本书结构脉络很清晰,面对陌生的宗教文化和历史背景,也是读得饶有兴趣。期间看了勃鲁盖尔家族展,对北部欧洲的早期艺术又多了一层直观了解。并且,一直以来iconoclaster是GRE红宝书上一个奇怪抽象的单词,现在对它有了沉重而具体的认识。
0 有用 DriveA 2024-07-03 23:23:01 北京
单纯地在不同主题下选几个作品做简略的视觉分析。作者写丢勒的那本要用心得多。
1 有用 Cardpath 2024-02-19 15:57:03 安徽
哥特晚期也好,现代早期也罢,欧洲的北方的文艺复兴时期艺术史的译介,在众多的插图和精致的排版下,极大弥补了我这方面知识的缺漏。感谢友人赠书,已经熬两晚读了。
2 有用 子文东🤪👻 2024-01-17 23:31:04 浙江
拖了很久才把这本读完,一个重要原因是牵涉了很多宗教题材的文艺复兴时期艺术作品对我而言实在太陌生了,也是目前“艺术与观念”丛书中读起来最难的一本。但也正是由于这样,借助这本书终于明白了该如何欣赏这样的作品,透过它们又能看到怎样的社会文化变迁。书中涉及很多人名地名,对于做学术研究非常有参考意义,但对普通读者可能就太细碎了,更不可能记住,好在有一部分还能和图片对照起来,就生动了不少,至少不会过于枯燥。我... 拖了很久才把这本读完,一个重要原因是牵涉了很多宗教题材的文艺复兴时期艺术作品对我而言实在太陌生了,也是目前“艺术与观念”丛书中读起来最难的一本。但也正是由于这样,借助这本书终于明白了该如何欣赏这样的作品,透过它们又能看到怎样的社会文化变迁。书中涉及很多人名地名,对于做学术研究非常有参考意义,但对普通读者可能就太细碎了,更不可能记住,好在有一部分还能和图片对照起来,就生动了不少,至少不会过于枯燥。我想如果对艺术史有兴趣,这部分到底还是绕不过去的,因为读完后才能意识到后来那些更生动多样的艺术作品是如何发展出来的,好多种子其实就埋藏在文艺复兴时期那些定制化的、被圣经和礼仪所框定的作品中。 (展开)
1 有用 吴振宇 2024-01-11 13:47:53 北京
作者生动全面还原了一场,就创造的丰富性、画家的独创性、思想的多样性等方面,不亚于威尼斯、佛罗伦萨文艺复兴的另一场文艺复兴运动。它发生在尼德兰、佛兰德斯区域,它也有自己引以为傲的画家:丢勒、凡·艾克、老彼得·布鲁盖尔、小汉斯·荷尔拜因;它也有传世巨作:《大使》《雪中狩猎》《阿尔诺菲尼夫妇的肖像》。作者对此时的文化语境的叙述是很到位的:宗教改革的日益勃兴、教堂思想束缚的逐渐降低、赞助和艺术欣赏等多种互... 作者生动全面还原了一场,就创造的丰富性、画家的独创性、思想的多样性等方面,不亚于威尼斯、佛罗伦萨文艺复兴的另一场文艺复兴运动。它发生在尼德兰、佛兰德斯区域,它也有自己引以为傲的画家:丢勒、凡·艾克、老彼得·布鲁盖尔、小汉斯·荷尔拜因;它也有传世巨作:《大使》《雪中狩猎》《阿尔诺菲尼夫妇的肖像》。作者对此时的文化语境的叙述是很到位的:宗教改革的日益勃兴、教堂思想束缚的逐渐降低、赞助和艺术欣赏等多种互动形式的开展、版画等多种新兴艺术的发明、对世界景观的向往和憧憬,都在具体画作上得到了体现。于我个人的审美而言,这一时期的宗教三联画、布鲁盖尔,博斯等人颇具狂欢化色彩的大幅创作、荷尔拜因等人惟妙惟肖肖像画是直击人心的好宝贝。赫伊津哈曾言中世纪的秋天抑或衰落,其实不然,它们的画作始终蕴含生机,吸引着我们 (展开)