博斯

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• 博斯很可能像在布拉班特常见的那样，在二十四五岁至三十岁之间与一个和他同龄或比他年轻的女子结婚。两家人很可能熟识多年，又或者有着行业上的联系。这桩婚姻门当户对，对双方而言均有增益。耶罗恩·博斯和阿莱特应互为对方的幸运伴侣。习俗还规定，无论是阿莱特·凡·登·梅尔芬尼本人还是其丈夫，都不能随意支配她的财产。她的丈夫有责任保存和增值她的嫁妆，在丈夫去世的情况下，这笔钱财可以连同婚姻期间家庭的共同收益的一部分一起归还给妻子。正如契约中记录的几次对两人名下的城市房产的交易那样，博斯和阿莱特将他们相当可观的财产变为流动资金。这并非不同寻常之举，因为女性经常出售通过婚姻获得的所谓“可动产”（家具、服装、珠宝和财产）来换取收益和投资。阿莱特在博斯辞世几年后去世，没留下孩子，她的嫁妆按照惯例极有可能返还给她的家族族。 第一章希罗尼穆斯 (查看原文)

  湖 4赞 2024-04-28 22:31:37

• 虽然我们对博斯的受训经历知之甚少，但他的风格元素显然与艺术前辈和同时代艺术家有关。博斯绘画风格的根源是北方文艺复兴艺术的传统，在15世纪上半叶由罗伯特·康平（约1375一144年）扬·凡·艾克（约1395一141年）和罗吉尔·凡·德尔·维登（约1399一1464年）采用，这些艺术大师主要用油基颜料在木板上作画。然而与第一代北方文艺复兴画家不同，博斯并未煞费苦心地通过施加多层干净透明的颜色来作画。其画作表面没有小心翼翼的营造，也没有15世纪北方绘画经典的宝石般闪烁的外观。凡·曼德形容博斯具有 “一种笃定、快速而有感染力的风格，在画板上直接绘制所画对象…这是一种在木板的白底上直接画草图，再在上面涂一层半透明肉色底色的画法：而且他常常让底色对整体效果产生影响”。这种画法是后世艺术家的“直接画法”（alla prima）的先驱，即将颜料直接涂在石膏底上的方法。博斯用画笔在表面快速画出底稿的重点部分，令其笔下的形象产生了更具吸引力的流畅性。通过使用明亮鲜艳的色彩产生的自然闪亮的效果，被人称为颜色春药，在描绘风景时尤其有效。虽然北方画家早在14世纪就对自然产生了兴趣，但是博斯又将其推进了一步，他模糊了自然形状的轮廓，使其在空间层次中渐行渐远，形成朦胧的、水天相交的远景。 (查看原文)

  朱懋燊ℵ 朱懋眘 1赞 2024-04-14 15:44:14

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