Name: 新音乐的哲学
ISBN: 9787100198981

作者: [德]特奥多尔·W. 阿多诺
出版社: 商务印书馆
译者: 罗逍然
出版年: 2022-9
页数: 270
定价: 68.00
装帧: 精装
ISBN: 9787100198981

豆瓣评分

9.1

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评价:

内容简介 · · · · · ·

音乐在二十世纪初之后发生了一次划时代的剧变：勋伯格与斯特拉文斯基等作曲家在十九世纪写下的作品，从问世以来直到当时对于人们仿佛从来都还是“新音乐”。应当如何接受这些作品，如何理解音乐的这次剧变，如何面对貌似混乱的诸多流派，如何将音乐看作社会与时代的一部分，阿多诺在本书中给出的答案最为有力，也有着最为强大且持续的影响力。

直至今日，对于思想界为二十世纪上半叶音乐的发展史构建出的图景，以及二十世纪上半叶音乐的接受史来说，起到决定性影响的除了二战后的国际政治格局，依然是德奥思想家们在二十世纪中期所写下的一系列美学论著，而这其中最重要、最具奠基性的无疑是阿多诺的《新音乐的哲学》。

新音乐的哲学的创作者 · · · · · ·

西奥多·阿多诺作者

作者简介 · · · · · ·

阿多诺（Theoder W. Adorno），法兰克福学派创始人和代表人物，社会批判理论奠基者，二十世纪最重要的哲学家、艺术理论家与社会学家之一。阿多诺深谙现代音乐，博士毕业后曾赴维也纳跟随勋伯格小组学习作曲，超过半数的论著都与音乐相关，他的音乐批判理论也是法兰克福学派社会批判理论中最具特色的。代表作有《启蒙辩证法》《否定的辩证法》《新音乐的哲学》等。

罗逍然，古典学、音乐学青年学者，华盛顿大学古典学博士,中国美术学院教师。通晓古希腊文、拉丁文，并掌握英、德、法、意文。古典学方面，已出版的著作有，古希腊文叙事诗《阿尔戈英雄纪》《赫拉克勒斯之盾》的首部中文译文与笺释（华夏出版社），英文古典学论集《柏拉图与赫西俄德》（华东师范大学出版社）；音乐学方面，主编浙江大学出版社“罗森作品集”丛书，译有英文版的《音乐与情感》（浙江大学出版社启真馆）与《意义的边界...

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目录 · · · · · ·

目录
作者前言
导言
本书所选择的题材/新妥协主义/虚假的音乐意识 / “理智主义” /激进音乐也没有幸免/新音乐中的二律背反/同化/论方法
勋伯格与进步
作品所带来的震荡/素材的衍变趋势/勋伯格对假象与戏作的批评/孤独中的辩证法/作为风格的孤独/作为客观主义的表现主义
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原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

从前所建立起来的一切东西的瓦解总的来说并没有导致自由地处置一切素材和技术的可能性，这种可能性只能由一种无力的综合凭空臆造出来，而且甚至像马勒的《第八交响曲》那样辉煌的构思也因这种可能性的虚幻而遭到失败；更确切地说艺术家成了他自己的意图的单纯执行者，这种意图对他而言似乎是作为由他为之辛勤劳作的作品所提出的强制的异己的苛刻要求而与他相对抗黑格尔归之于作曲家的那种自由一一这种自由在贝多芬身上得到了最大限度的实现，而贝多芬却被黑格尔完全忽视了一一必然与种早已存在的状况有关，在这种状况的框架内存在着多种可能性是显而易见的。反之，那种仅仅源于其自身并为自身而存在的东西，不可能不同于它已经存在那个样子，也不可能妨碍黑格尔曾指望成为器乐曲之幸运2的达成协调的操作。消除一切早已存在的东西，把音乐简化为绝对的单子，这会使音乐凝固化，并影响到它最内在的内容。作为一个独立自主的领域，它却承认通过划分为不同分支或阶层而组织起来的社会的合法性，并肯定了在个体的无利害关系的宜言背后可见其踪迹的部分人之利益的严酷统治。p128 (查看原文)

胡桃楸 1 回复 3赞 2021-05-30 16:14:41

—— 引自章节：激进的音乐也不是纯洁无瑕的／126
它在社会中的孤立一一这种孤立不能由艺术本身自行消除一一对它自已的成功构成了致命的危险。作为拒斥康德美学的结果而且也许正是因为他（黑格尔）与绝对音乐（纯音乐）一一这种音乐的最重要的作品水远是一种神秘的东西一一保持距离，黑格尔小心翼翼地表述了确实与艺术的存亡相关的东西。他的论证的核心并没有完全摆脱缺乏艺术感的自然质朴（状态），但仍然表达出在音乐符合其纯粹内在的本性时具有决定意义的要素，音乐本身的发展规律及其社会反响的失都驱使它回归这种纯粹内在的本质。黑格尔在《美学》一书论述“各门艺术的体系”那一部分中专论音乐的章节里写到，作曲家可能“毫不关心这样的内容，而主要关注的是他的作品的纯粹音乐上的结构和这种结构的精妙之处。但在这种情况下，音乐作品很容易变得完全没有思想、没有情感，这样的作品不需要任何教养和心灵方面的深刻意识。由于有这种内容上空洞的音乐作品，我们不仅看到了作曲家在幼小的年龄就展现出来的音乐天赋，而且也看到了很有才能的作曲家终其一生都是最缺乏意识，头脑最为空虚的人。因此，当作曲家在器乐曲的创作中，也把同样的注意力投向内容（即使真正是不确定的内容）的表现和音乐结构这两个方面时，音乐是最为深刻的，而且在这种情况下作曲家可以自由地把他的偏爱时而转向旋律，时而转向和声的深度和难点，时转向个性特征有时则把这些要素互相调和起来”。实际上，受到指责的“缺乏思想和情感”并没有通过节奏和材料的充实就轻易地被克服掉，而是由于艺术表现观念的瓦解却走向音乐本身的历史性的空虚。黑格尔不由自主地得到了正确的结论：历史的强制力远比《美学》一书所假设的走得更远。在事物现有的状态下，艺术家比黑格尔在自由主义时代初期所能想象的更缺乏自由。p127 (查看原文)

胡桃楸 1 回复 3赞 2021-05-30 16:14:41

—— 引自章节：激进的音乐也不是纯洁无瑕的／126

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我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 10 条 )

新音乐的哲学的书评 · · · · · · ( 全部 8 条 )

热门只看本版本的评论

碧血丹心 2017-03-01 13:45:45 中央编译出版社2017版

小枚举一下与阿多诺《新音乐的哲学》有关的音乐作品

阿诺尔德·勋伯格：《古雷之歌》（1901—1911）《歌曲八首》，作品第6号（1903—1905）《六首管弦乐队伴奏的歌曲》，作品第8号（1903—1905）《第一室内交响曲》，作品第9号（1906）《带歌唱的第二弦乐四重奏》，作品第10号（1907—1908）《钢琴曲三首》，作品第11号（19... (展开)

40 2回应

nolix 2019-06-12 11:02:32 中央编译出版社2017版

可能斯特拉文斯基不睬你——小评阿多诺的局限性，兼驳《新音乐的哲学》（ Philosophie der neuen Musik）。

刊载于2019年 4月三联《爱乐》。音乐评论不独然是属于音乐理论学者的舞台。就职业素养而言，德国人阿多诺（Theodor Wiesengrund Adorno，1903-1969）已然算得上是音乐分析技巧方面的半个专家，收获先后几个时代的许多尊敬并不奇怪，但这册一度被再版的《新音乐的哲... (展开)

16 0回应

哲社志 2023-01-09 12:13:10

中译者序

二十世纪上半叶，西方音乐经历了史无前例的重大变革。1908年12月21日，随着勋伯格《第二弦乐四重奏》的终乐章在维也纳第一次响起，随着已经摇摇欲坠的调性体系在此时此刻终于完全解体，古典主义的优雅与凝练和浪漫主义的缠绵与浓烈彻底变成了历史的回响，变成了再也无法归返的... (展开)

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哲夫成城 2022-12-25 16:20:25

【转】王奥娜：阿多诺音乐分析的哲学基础——从《新音乐的哲学》对《启蒙辩证法》的补充切入

阿多诺其人一生都在音乐和哲学之间徘徊往返，这不仅体现在其思想逻辑里，更显现在其著作中，然而相较于阿多诺的哲学思想研究，对其音乐理论研究却是少数。从《启蒙辩证法》的文本入手，深入挖掘"启蒙"的内涵,明确"启蒙辩证法"自身的逻辑线条以及其中的启蒙精神与批判逻辑在《新... (展开)

3 0回应

理一分殊 2023-05-10 21:32:17

姚云帆读《新音乐的哲学》︱辩证的音乐史和新音乐的辩证法

作为一个法兰克福学派研究者，我基本不愿意阅读阿多诺的著作，因为太难了。这个难度不仅在于其思想的深刻，还有其语言的艰难。我的同事、华东师范大学黄金城教授已经苦译阿多诺《审美理论》数年，对他繁难诘屈的德语啧啧抱怨，但“爱之深，怨之切”，越抱怨越不肯撒手。我的朋... (展开)

3 1 0回应

LarksTongue🪺 2024-07-08 01:28:10 中央编译出版社2017版

译｜漂流：《新音乐的哲学》中的辩证法

新音乐要求的道德态度，包括一种物质不可知论，即创作主体听从音乐材料自身含有的倾向性。因此，它不站在固定的位置上，而是盲目地、不施加意志力量地在历史的湍流中漂浮。这意味着没有哪个哲学思考的位置是有优势的，唯一可用的指南针是在新音乐的历史性材料之中指出可能性与... (展开)

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狗儿 2018-10-13 22:37:28 Suhrkamp Verlag1995版

据说勋伯格把此书当作是对自己的直接攻击

The reception of Adorno's critique by the two protagonists themselves was in some respects contrary to expectations. Schoenberg, who disliked Adorno, saw it primarily as an attack on himself, thus going directly against the general view, which regarded Ador... (展开)

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