你的回忆价值百万

人们爱看回忆录，并不是好奇作者经历了什么，而是想在他人的故事中理出线索，寻找生活更多共同的真相。

回忆录不是伟人的专利，也不是等老了再能写。

写回忆录并没有你想象中那么难，劳拉·卡尔帕基安在此分享了简单实用的创作方法：

写回忆录不是还原事实，而是重现主观体验

从“第一”写起，强调特殊性，叙事更流畅

增添场景细节，让消失的一切灵动起来

赋予陈年旧事新的含义

巧用日记、书信、旧杂志，丰富回忆录素材

……

读你的回忆录的人，可以是你在乎的人，例如你的子孙后代，你的故事会成为这个家族的传奇，成为勇气的源泉；可以是与你素不相识的人，例如某个习惯从文字中汲取力量的人，他们能从你的故事里找到相关性，看到自己的影子，在情感上共鸣，毫发未损地经历危机与绝境，并从中收获“无形资产”；也可以是研究某段历史的年轻学者或书写地方志的工作人员，你的故事成为这个时代的注脚，不被喧...

(展开全部)

人们爱看回忆录，并不是好奇作者经历了什么，而是想在他人的故事中理出线索，寻找生活更多共同的真相。

回忆录不是伟人的专利，也不是等老了再能写。

写回忆录并没有你想象中那么难，劳拉·卡尔帕基安在此分享了简单实用的创作方法：

写回忆录不是还原事实，而是重现主观体验

从“第一”写起，强调特殊性，叙事更流畅

增添场景细节，让消失的一切灵动起来

赋予陈年旧事新的含义

巧用日记、书信、旧杂志，丰富回忆录素材

……

读你的回忆录的人，可以是你在乎的人，例如你的子孙后代，你的故事会成为这个家族的传奇，成为勇气的源泉；可以是与你素不相识的人，例如某个习惯从文字中汲取力量的人，他们能从你的故事里找到相关性，看到自己的影子，在情感上共鸣，毫发未损地经历危机与绝境，并从中收获“无形资产”；也可以是研究某段历史的年轻学者或书写地方志的工作人员，你的故事成为这个时代的注脚，不被喧嚣掩盖。

人们爱看回忆录，并不是好奇作者经历了什么，而是想在他人的故事中理出线索，寻找生活更多共同的真相。

回忆录不是伟人的专利，也不是等老了再能写。

写回忆录并没有你想象中那么难，劳拉·卡尔帕基安在此分享了简单实用的创作方法：

写回忆录不是还原事实，而是重现主观体验

从“第一”写起，强调特殊性，叙事更流畅

增添场景细节，让消失的一切灵动起来

赋予陈年旧事新的含义

巧用日记、书信、旧杂志，丰富回忆录素材

……

读你的回忆录的人，可以是你在乎的人，例如你的子孙后代，你的故事会成为这个家族的传奇，成为勇气的源泉；可以是与你素不相识的人，例如某个习惯从文字中汲取力量的人，他们能从你的故事里找到相关性，看到自己的影子，在情感上共鸣，毫发未损地经历危机与绝境，并从中收获“无形资产”；也可以是研究某段历史的年轻学者或书写地方志的工作人员，你的故事成为这个时代的注脚，不被喧...

(展开全部)

人们爱看回忆录，并不是好奇作者经历了什么，而是想在他人的故事中理出线索，寻找生活更多共同的真相。

回忆录不是伟人的专利，也不是等老了再能写。

写回忆录并没有你想象中那么难，劳拉·卡尔帕基安在此分享了简单实用的创作方法：

写回忆录不是还原事实，而是重现主观体验

从“第一”写起，强调特殊性，叙事更流畅

增添场景细节，让消失的一切灵动起来

赋予陈年旧事新的含义

巧用日记、书信、旧杂志，丰富回忆录素材

……

读你的回忆录的人，可以是你在乎的人，例如你的子孙后代，你的故事会成为这个家族的传奇，成为勇气的源泉；可以是与你素不相识的人，例如某个习惯从文字中汲取力量的人，他们能从你的故事里找到相关性，看到自己的影子，在情感上共鸣，毫发未损地经历危机与绝境，并从中收获“无形资产”；也可以是研究某段历史的年轻学者或书写地方志的工作人员，你的故事成为这个时代的注脚，不被喧嚣掩盖。

序
1. 过去与未来相遇
回忆录并不是关于你知道什么，而是关于你是如何知道的。回忆录不是法庭，
也不是忏悔室，更不是小说。作为一种文学体裁，回忆录可以让作者将视角锁
定在自己人生中的某个夏天，也可以描写作者出生之前的某些体验。
2. 开篇不难
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序
1. 过去与未来相遇
回忆录并不是关于你知道什么，而是关于你是如何知道的。回忆录不是法庭，
也不是忏悔室，更不是小说。作为一种文学体裁，回忆录可以让作者将视角锁
定在自己人生中的某个夏天，也可以描写作者出生之前的某些体验。
2. 开篇不难
开头阶段往往是让人沮丧和忧虑的。写作提示可以帮助你寻找到一条通往过去
的道路。先把第一件事搞清楚、概述、通过照片来写作等建议会帮助你将回忆
转变成文字。通过描述、加工、创造的方法，你可以将这些记忆转化为可以被
扩展的叙事。
3. 消失的领域
如何将场景细节注入到你的回忆录中，如何让你的叙事者和你的事件在生动的
风景、音景和光景中移动。
4. 加工人物
你回忆录中的人物是真实存在过的人物，但是在书中他们会变为小说中的人物。
读者会与他们产生互动，塑造不可磨灭的人物需要纹理与深度，他们通过自己
的行为和选择让读者过目难忘。
5. 真的这么说了吗
口头对话与书面对话是不同的。对白是人造的，但是声音是真实的。如何在你
的回忆录中创造真实的声音，并将他们的对话有效地以文字形式记录下来。
6. 家族故事
家族故事就像是某种轶闻趣事，在一段时间内被无数次地讲述，期间经历过无
数次的改动，最终呈现的事件被所有人认可。通常这类故事都会以一个隐含的
感叹号作为结尾。当你将这个感叹号改为问号，并开始对过去进行提问时，你
会找到从未被发现过的含义和全新的领悟。
7. 过去和现在
如何将过去想象成现在。日记或日志、书信以及回忆录都是关于人们生活的书
面表达方式，但是它们针对的是不同的读者。回忆录作者能从日记和书信这类
原材料中获取哪些信息？
8. 群像
对于作者来说，任何多于三人的场景都是多人物场景。人物之间会争夺叙事关
注度。作为一名作者，你必须在声音与视觉中做出平衡，创造一种意境，加工
故事推动力，保持叙事速度并且将叙事者在不同事件中移动。本章提供迎接这
些挑战的策略。
9. 为回忆录进行资料搜集
尽管你撰写的内容是有关自己回忆中的事情，报纸、年刊、公共记录、图书馆
和历史协会依然能提供许多有历史深度和细节的资料。像音乐和气味这样的无
形辅助也可以帮助你拓宽你的回忆，并增强你的回忆录。
10. 叙事之声
作者决定哪些内容能够被包括在内，哪些内容不能。而叙事者则是讲述故事的
声音。我们对作者有多少了解？我们知道作者在讲故事的时候还活着。我们对
于叙事者有多少了解？我们知道这段故事需要被讲述。什么样的叙事之声能够
最大程度地帮助你将回忆变为回忆录中的内容？
iii
11. 修改回忆录
没有一本好书是不曾经历修改的，修改是十分必要的过程，修改可以帮助你扩
展回忆录，找到最适合你故事的叙事结构。修改可以让你的作品更清晰、更优雅、
更完整。
12. 现在该做什么
你的碎片化文字逐步进化成段落，段落进化成短文，短文又进化成章节。本章
为你已经完成的回忆录提供了出版的可能性。如何写咨询信，如何用有诱惑力
的方式描述你的作品。
13. 真相
回忆录不仅是在讲事情是如何发生的，还在讲作者认为事情是如何发生的。回
忆录并不仅仅讲述故事，还讲述故事的意义，这些元素互相牵制。两者之间是
相互联系，但不总是同一个故事。真相是相对于叙事者而言的。
文中提到的作品
· · · · · · (收起)