内容简介 · · · · · ·
大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。诗歌幽隽、闲雅，重清丽的韵致。遂露出中唐面目。
大历年间是盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡期。大历诗风指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。这批诗人的生活由开元盛世转向安史之乱之后的惨痛，因此他们的诗不再有李白那种非凡的自信和磅礴的气势。也没有杜甫那种反映战乱社会现实的激愤和深广情怀，大量的作品表现出一种孤独寂寞的冷落心理，追求清雅高逸的情调。诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创作，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。
大历诗风的创作者
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蒋寅 作者
作者简介 · · · · · ·
蒋寅，1959年6月生，男，汉族，江苏南京人。1982年于扬州师范学院中文系获学士学位，1985年于广西师范大学研究生部获硕士学位，1988年于南京大学研究生院获文学博士学位。同年3月进中国社会科学院文学研究所工作，1996年破格晋升为研究员。1997年受聘为日本京都大学研究生院中国文学专业客座教授，2002年受聘为韩国国立庆北大学人文学院特聘客座教授，2005年受聘为北京师范大学“京师学者”特聘教授。现任文学所古代文学研究室副主任、所学术委员会副主任、院高级职称评审委员、院青年人文社会科学研究中心常务理事、研究生院博士生导师。中国古代文学理论学会副会长、国际东方诗话学会副会长、唐代文学学会常务理事、《文学评论》编委、中国作家协会会员。2004年入选“新世纪百千万人才工程国家级人选”。主编《中国诗学》论丛（人民文学出版社）。从事中国古代文学研究。二十...
目录 · · · · · ·
导言
第一章 从《河岳英灵集》到《中兴问气集》——由唐人选唐诗所作的抽样分析
《河岳英灵集》的倾向
关于《箧中集》
《中兴间气集》的新变
第二章 “气骨顿衰”——时代精神的变迁
· · · · · · (更多)
第一章 从《河岳英灵集》到《中兴问气集》——由唐人选唐诗所作的抽样分析
《河岳英灵集》的倾向
关于《箧中集》
《中兴间气集》的新变
第二章 “气骨顿衰”——时代精神的变迁
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大历诗风的书评 · · · · · · ( 全部 4 条 )
理一分殊
罗宗强：我们非常需要不尚空谈的书——读蒋寅《大历诗风》札记
我非常喜爱大历诗人的诗，特别是刘长卿。“寒渚一孤雁，夕阳千万山”；“柳色孤城里，莺声细雨中”；“欲扫柴门迎远客，青苔黄叶满贫家”。孤独、寂寞，一点淡淡的忧伤。我想，这或者就是我喜爱这些诗的一个原因，这或者跟人到老年，心境渐归于孤独有关。这纯粹是一种艺术欣赏...
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哲夫成城
【转】蒋寅：《大历诗风》写作记
原载于《中国图书评论》2007年第3期 《大历诗风》是我出版的第一部学术著作，1992年由上海古籍出版社印行，封面由先师程千帆先生题签。虽然以当时的条件，装帧印制都不算太好，但那特殊的黄色封面始终给我很亲切的感觉。 大约作者对自己的处女作，就像人们对自己的初恋，总怀有...
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订阅关于大历诗风的评论:
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1 有用 塵寒 2016-12-26 11:29:39
第七章末尾對大曆詩的批評，有些顯得沒有說服力。 第八章認為盛唐七律多非正常語序，當驗證之。
1 有用 墨绪 2014-03-05 11:07:19
很豐富且文字淋漓，雖然有些觀點稍顯陳舊，終究瑕不掩瑜。
0 有用 善和 2023-10-20 12:32:31 日本
有点福柯的味道。有些历史缝隙，应当值得人去挖掘其价值，无数个缝隙被照亮之后才会发现我们原来接受的并不是全部，它可能存在被误读的情况
5 有用 月詠 2013-04-06 13:04:07
中文專業碩士論文標杆
0 有用 勉之 2023-10-17 17:02:32 中国台湾
博论成书。无论是从前（盛唐）向后看，还是从后（韩孟元白）向前看，大历皆似不为众目所注之“波谷”，常被讥为圆熟滑易、清浮平浅，雕刻太甚、气骨顿衰。但从安史之乱走到“国步维艰、光景黯淡”的大历时代，对外部社会失望故沉浸于内心情绪体验，直面流年似水、形衰容改而产生深重的孤独感，为悄生的白发与倏落的秋叶怅惘悲慨，即使缺乏苍茫的宇宙感与历史感，又有什么可苛责的呢？叹叹。
0 有用 牧野之风 2024-09-21 22:56:54 北京
学术专著也可以这样写——实际上蒋老师一直都是这样写。“历史无言，却诉说着一切”。
0 有用 孙全错 2024-05-05 03:53:39 江苏
思路清晰，文字畅快。
0 有用 薯饼 2024-04-13 00:06:56 浙江
去年看
0 有用 大野岳 2024-03-03 21:40:32 江苏
竟然没找到凤凰社那版的tag。虽略有炫才之嫌，但研究内容还是很精彩扎实的，足可让后来者绕不过去。
0 有用 万水千山皮皮虾 2024-02-23 23:45:55 北京
工稳地堆砌材料，读后不如《大历诗人研究》，第四章的分类模式最讨厌；体式与语言风格特征部分，对结构主义借鉴不多。附录四论“含蓄”当时最有争议（后记），但今日有启发，概念史的梳理，后来论“意境”也是同一机杼。或许作家论与作品选的结合，往往更能将一些社会的影响，及文学的趣味传递出来。大历诸子承王、孟徐绪，声主流畅，格主清空，气主收敛，以五言律为最擅长。以古体见长的韦应物在此时确实不太一般。诸人体貌大略相... 工稳地堆砌材料，读后不如《大历诗人研究》，第四章的分类模式最讨厌；体式与语言风格特征部分，对结构主义借鉴不多。附录四论“含蓄”当时最有争议（后记），但今日有启发，概念史的梳理，后来论“意境”也是同一机杼。或许作家论与作品选的结合，往往更能将一些社会的影响，及文学的趣味传递出来。大历诸子承王、孟徐绪，声主流畅，格主清空，气主收敛，以五言律为最擅长。以古体见长的韦应物在此时确实不太一般。诸人体貌大略相似，其弊也浮。所谓浮，就内容言，多不出月露风云，天涯芳草，游山过寺，送别怀人。可谓浮而不实。就风格而言，闲雅而欠高古，清虚而不沉实，有神韵而少骨力，感情沉挚的少。风神韵致虽是唐音，写来写去又有什么意思呢？ (展开)