内容简介 · · · · · ·
意大利伟大的戏剧家皮兰德娄因“果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”荣获诺贝尔文学奖。他的剧作既有心理深度，又富于哲理内涵，具有强烈的感官上和思想上的双重刺激性。他不以人物的遭遇来说明人物性格的形成，而是截取人物生活中某一时刻的特殊处境，表现人物特有的感受和独特的思想，勾画出人物的灵魂。
怪诞剧《六个寻找剧作家的角色》是使剧作家荣膺诺贝尔文学奖的扛鼎之作，作品运用“戏中戏”的形式，平行地展开了两个主题：“角色”的故事是主要主题，这个主题不是为了讲述一个陈旧的悲欢离合的人间故事，而是为了对造成“角色”悲剧的原因进行探讨：最深刻的原因就在于人性和人本身的存在。另外一个主题即对于戏剧本质的探讨，一举澄清了舞台与真实、形式与本质的关系。
悲剧《亨利四世》是皮兰德娄的另一部杰作，它并非一部记述那位伟大的罗马皇帝丰功伟绩的雄伟历史剧，而是描写一位只能隐身于一个历...
六个寻找剧作家的角色的创作者
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![[意大利] 路易吉·皮兰德娄](https://img2.doubanio.com/img/author/medium/public/1498725113.31.jpg)
路易吉·皮兰德娄 作者
作者简介 · · · · · ·
路易吉·皮兰德娄（Luigi Pirandello，1867—1936）是意大利伟大的戏剧大师和小说家，一生创作了40多部剧本，主要剧作有《诚实的快乐》、《是这样，如果你们以为如此》、《并非一件严肃的事情》、《像从前却胜于从前》、《六个寻找剧家的角色》、《亨利四世》、《给裸体者穿上衣服》、《各行其事》、《我们今晚即兴演出》、《寻找自我》等，其中《六个寻找剧作家的角色》和《亨利四世》已成为世界戏剧史上的传世杰作。1934他因“果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”荣获诺贝尔文学奖。意大利著名作家莫拉维亚赞美说，皮兰德娄对戏剧的贡献可以同乔伊斯对小说或毕加索对绘画的贡献相媲美。
目录 · · · · · ·
译本序
六个寻找剧作家的角色
亨利四世
六个寻找剧作家的角色
亨利四世
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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人的双重人格——一个真正的自我与一个社会造成的自我永远互相冲突。社会的自我像假面具一样把真正的自我掩盖住，把个人的一切自由意志禁锢起来，使人只能像傀儡似的机械行动，举手投足全在社会无形的控制之下。而人的灵魂却是不能戴面具的，总要寻找解放的出路。在自我无力改变社会时，他唯一的方法是逃走——隐遁世外。而人作为社会的动物，不可能在社会之外找到一个可供灵魂栖息的绿洲。现实像影子一样紧追不舍，强迫自我就范。冲突的结果，是社会的自我压迫真正的自我而取得暂时的平衡。 (查看原文) —— 引自第15页 -
皮兰德罗认为原因在于人本身的存在。人的“自我”不是一个，而是许多个，不是固定的，而是变幻无定的。而每个人看别人时却只能看到其中一个片面的他，或者在某个时刻静止的他，错把这当做其整个人，因此人们互不理解，互相责难。人自身的变幻莫测，使人与人之间的固定关系显得不稳定、不真实，人们调整关系的种种努力终归是徒劳无益，因此人们互相折磨，永远痛苦。 (查看原文) —— 引自第12页
> 全部原文摘录
丛书信息
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译文戏剧馆(共6册)，
这套丛书还有
《欲望号街车》《热铁皮屋顶上的猫》《青鸟》《蝴蝶君》《猫》
。
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六个寻找剧作家的角色的书评 · · · · · · ( 全部 34 条 )
猫太郎
《六个寻找剧作家的角色》的对立系统
一，“戏中戏”结构与对立系统 围绕《六个寻找剧作家的角色》的许多解读已经陷入了惯性思维的泥潭，人们对其进行意蕴分析之时，总是无法避开一个由“框架故事”和“内含故事”组成的双层结构——他们称之为“戏中戏”。所有的解释都围绕着这个具有革新意义的结...
(展开)
吐司吐的丝
《六个寻找剧作家的角色》人物分析
这篇书评可能有关键情节透露
【大二上学期《外国名剧选读》的期末作业，生涩，自我，匆忙，毫无专业意识，仅供参考。】 总观：被侮辱的和被损害的 “先生，请您相信，我们是六个很有趣的人物！当然，我们已经失去了归宿。” 剧中人物从上场开始，就一直处于弱势。即使他们是戏剧的主角，却从来无法把控自... (展开)
阿蕖
“现实”的未亡人，“自我”的守墓者——读皮兰德娄《亨利四世》”
这篇书评可能有关键情节透露
如果说悲剧是把美好的东西打碎给你看，那么喜剧就是将这些碎片重新拼合成看似完好的样子。 皮兰德娄的《亨利四世》，更像一出以闹剧为表现形式的带有荒诞喜剧性的悲剧。 （一） 一场化装舞会，装扮成亨利四世的青年从马上摔下，从此神智不清，自以为就是亨利四世。在爱他的姐姐... (展开)
jklo
《亨利四世》：暴烈的孤独，绝望的浪漫
《六个寻找剧作家的角色》 1.与布莱希特“间离化”的关系，不断提醒观众与戏剧保持距离 2.作为戏剧演出的落幕，中场休息等元素成为了戏剧内容的一部分 3.剧作家的缺位暗示了“作者已死”，剧本内容成为了需要重新被理解、解构与建构的对象 4.剧中的所有角色其实都是虚构的，但...
(展开)
游似
找不到剧作家的角色，及最清醒的疯狂——皮兰德娄《六个寻找剧作家的角色》微笔记
这篇书评可能有关键情节透露
1、 读过《六个寻找剧作家的角色》 ★★★★★今天一口气读完了皮兰德娄的两部名剧：《六个寻找剧作家的角色》和《亨利四世》。如果说二者有什么共同点，可以用八个字概括：戏里戏外，弄假成真。一直对《六个寻找剧作家的角色》感兴趣，光看题目就让人垂涎了，其中原因就是这... (展开)
DIANA
爱，爱：伟大。爱，爱：救赎
爱，爱：伟大。爱，爱：救赎 在于爱的独特？爱，独特，爱的感受因人而异吗？爱的形状呢？ 这里所说的爱，是非出生便跟随着的原生的爱。变得成熟，意味着人选择去承担本不属于他的责任。这里说的是人选择的爱。人一旦有过成熟，便永远无法退回。 爱通常始于吸引，同质的吸引，又...
(展开)
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2 有用 把噗 2012-10-27 11:20:13
相当厉害，探讨戏剧创作本身。
5 有用 奇门张叔公 2020-08-20 17:05:53
深揭露了艺术和生活的关系。帕奇夫人突然出现时，戏和戏中戏的界限模糊了，舞台幻觉被打破了，而末处小儿子在枪声中真的死去了，我们才意识到这一切是真的。而艺术和生活有着绝对的对抗性，演员的表演被角色嘲笑，认为不真实，而角色的演出被导演讥讽，认为不合规矩。演员和角色、文本和表演，确实存在沟壑。而剧本作于一战后，资本主义的崛起压迫着人，战争的创伤还在持续，皮兰德娄从人的意识和生存出发，表现了那一代小资产阶级... 深揭露了艺术和生活的关系。帕奇夫人突然出现时，戏和戏中戏的界限模糊了，舞台幻觉被打破了，而末处小儿子在枪声中真的死去了，我们才意识到这一切是真的。而艺术和生活有着绝对的对抗性，演员的表演被角色嘲笑，认为不真实，而角色的演出被导演讥讽，认为不合规矩。演员和角色、文本和表演，确实存在沟壑。而剧本作于一战后，资本主义的崛起压迫着人，战争的创伤还在持续，皮兰德娄从人的意识和生存出发，表现了那一代小资产阶级的困境：和自己，和他人，和社会，无不是难以立足，且表面的一本正经，难掩内里僵化和厮杀的关系。 (展开)
0 有用 Touma 2011-06-03 10:13:55
果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术
5 有用 野次馬 2012-04-08 13:57:11
借用meta-fiction的概念的話，這就很像是部元戲劇。不過嘛，類似的手法猩猩早就玩壞了……
4 有用 没落的小资产者 2017-08-10 10:28:55
看过这样的书造成的尴尬无非是：为什么还要创造新的东西？写下些新的废话？
0 有用 Théo 2024-05-23 11:11:02 北京
清醒的疯癫，悬浮的面具。皮兰德娄的这两出剧完全就是电影疗愈的先声啊。《奥勒法的女儿们》作为这两出剧的反向使用，不再揭露一个孤独的与不可交流的社会，而是满怀希望，试图通过扮演与搬演重新建立起沟通的桥梁。
0 有用 momo 2024-05-22 16:14:42 陕西
皮兰德娄牛的
0 有用 ChAgInE 2024-05-16 17:35:39 上海
很难想象七十年前的作品如此炸裂的想象力、表现力，忍不住在剧终处喝彩，幻想有一天能看到这出精彩的剧目上演（然而其精华处反而是其只停留在剧作文字之上，在剧作家忧思之下，在让角色上台和拒演的矛盾之中，而如真上演，则又是另一种矛盾的呈现了）他抛出了一个又一个困在剧作家、导演、演员身上的问题，又一遍遍用继女的疯笑讽刺道：导演/演员一思考，角色就发笑。
0 有用 旅鸥与旅途之上 2024-05-15 10:40:10 北京
补标
1 有用 Uipotom 2024-05-13 23:35:48 湖北
1.皮兰德娄写于1921年的作品，似已先锋性地预见了二十世纪文学与电影理论诸多端倪：如索绪尔-海德格尔语言世界式的戏剧世界、作者论、作者之死；2.戏中戏嵌套结构，以舞台监督布置皮翁《各尽其职》为由设计情节，同阿巴斯[特写]、费里尼[八部半]；3.天生的剧中人/活人/真实vs木偶/排练/蹩脚的剧本，每个人至少可以扮演好一个人，那就是他自己，同[偷自行车的人]；4.内心世界/理解/相互了解与主体间性；... 1.皮兰德娄写于1921年的作品，似已先锋性地预见了二十世纪文学与电影理论诸多端倪：如索绪尔-海德格尔语言世界式的戏剧世界、作者论、作者之死；2.戏中戏嵌套结构，以舞台监督布置皮翁《各尽其职》为由设计情节，同阿巴斯[特写]、费里尼[八部半]；3.天生的剧中人/活人/真实vs木偶/排练/蹩脚的剧本，每个人至少可以扮演好一个人，那就是他自己，同[偷自行车的人]；4.内心世界/理解/相互了解与主体间性；5.对戏剧本质的探讨：有限度的真实、简化社会角色和复杂的结构背景、角色的转换成为一场主体游戏；6.蒙太奇与长镜头之争:苏联现实主义原则、绵延及关系视角下的情动；7.戈夫曼前台与后台的辩证法：剧本在哪里？先生，在我们身上。 (展开)