内容简介 · · · · · ·

《中国画画什么？》简单的说，就是“理法”问题。理是画理，属理论。法是方法与技法。方法，如怎么样勾形，有的画出来平板，有的灵动；如笔与笔的关系，断连，交搭等等，还是认识即理论的问题。

作者简介 · · · · · ·

童中焘，1939年出生于浙江省鄞县。1962年毕业于中国美术学院中国画系（原浙江美术学院）并留校任教。曾为陆俨少的助教，后任中国画系主任。现为中国美术家协会会员、李可染基金会艺委会委员、中国美术学院教授，享受国务院颁发的政府特殊津贴，2002年应邀参加浙江省十大画家首都展。擅长山水画，林无静树、川无停波，骨气清刚、风神秀发，奇崛与豪隽共济，是一位卓有成就的浙派山水画家。

目录 · · · · · ·

要研究中国画最根本的艺术规律中国书画用笔四要辨析《山水画》(节选)论中国画的基点与高度——兼谈中西绘画的若干区别超豁高雄警奇古厚——略谈潘天寿绘画思想的学术价值自述“笔墨”与“中国水墨画”坚持笔墨表现为传统增“高阔”于多元求精深为传统增高阔——童中焘谈香港“笔墨论辩会”及吴冠中“笔墨等于零”说非议几则——恒庐讲论稿走自己的路：同时尊重他人由偏执走向谬误中国画的文化品格——恒庐讲堂讲稿以性情为本开笔墨生面《顾坤伯画集》序“线描”说在中国画不成道理读《苦瓜和尚画语录》感言三则我看中国画下流不用长劳望只向悬崖顶上看——略谈黄宾虹实践的普遍意义吴冠中的狂妄居“一”治“一”，弘扬“笔墨之道”——斥破吴冠中的“归零说”书札合一三用——中国画的“综合之体”——恒庐讲堂讲座“以形写神”与“笔墨当随时代”——“元画”感想中国画的特殊面目和特殊精神中国画画什么——恒庐讲论稿作者作品