何谓触致：从陶土、金属、玻璃、木材談起

先抛开这些针对美的众多要素，我感到器物中还有一种紧要的美的成分，便是由触致（touch）引发的美。器物在陶轮上领受此种命运时，从指尖传递的触感敏捷地作出反应，那里如实地记录下了人的感觉。注重情致雅趣的茶器上，就非常重视保存此种触致。不依靠陶轮的情况则更不用说了。陶瓷器是触觉的艺术。这种触致经由对器物的“削刻”，又平添了一种新的风韵。刀的接触传递出一种更为强烈放纵的雅致。良工不会扼杀自然给予的这份触致之美。良器的表面始终保留着这份触致。不，应该说正是保留了这份触致才使器物变得美。过于精雕细凿、过于圆滑的东西没有生气。（柳宗悦《陶瓷器之美》）
陶土虽然比漆液黏性更强也更坚硬，但其本质上也是流动体。陶工在陶轮上通过触致来探寻陶土的流动性，在确认这种流动的基础上，烧制使其固化。如此想来，所有工艺品的原材料都由自然提供，因而都具有流动性。
金属工艺中，具有可塑性的银、铜等元素的粒子也存在流动的特质。传统的锻炼技术通过捶打金属块来改变器物的造型，尽管很耗时，但和黏土一样，金属粒子在器物的内部朝着一定的方向流动。
玻璃器皿则是先在火炉中熔成液态，取出进行吹制，并使其冷却固化。仔细观察玻璃的表面便知道，气泡流动的痕迹增添了它的美。
木材虽然不具可塑性，但观察树木的生长，也能发现其具有流动性的本质。在树木漫长的生长过程中，内部如流云翻卷般一点点膨胀、起伏、扭曲，其痕迹作为木纹保留下来。彰显这流动的痕迹即木纹的魅力，便是木工的工作。
总之，自然界的一切事物都在无止息地流动，其中一部分我们肉眼能轻易观察到，还有一部分则以难以察觉的速度移动着。这种流动性，这种持续的变化，不正是自然的本质，生命力的起源吗？并且，是天然的材料，将这种流动的本质带到了工艺诞生之处。