出版社: 南京大学出版社
副标题: 现代电影中的故事与风格
原作名: The Way Hollywood Tells It: Story and Style in Modern Movies
译者: 白可
出版年: 2009年7月
页数: 392
定价: 29.00元
装帧: 平装
ISBN: 9787305057144
内容简介 · · · · · ·
好莱坞电影制作是美国生活中的恒量之一,但在大制片厂的光辉岁月之后它改变了多少?大卫·波德维尔认为,即使是在浮肿的卖座大片中,制片厂时代创造出的,用视觉来讲述故事的原则依然健康鲜活。从浪漫喜剧如《甜心先生》和《真爱至上》,到更加令人难忘的影片《美丽心灵》,他在1960年后拍摄的一系列电影中追索了一个世纪的传统。该书所涉及的范围跨越了整整四十年,既考察了如《美国风情画》和《教父》这样的经典,也包括近期的成功影片《指环王:双塔奇兵》。好莱坞的导演如何创造出了一个强健的、机智的、继续吸引着全世界观众的用影像来讲述故事的传统?该书提供了一个生动而迷人的阐释。
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“大卫·波德维尔是我们关于电影的最好的作者。他对电影的了解深刻而广博,他爱电影,他写电影,他的明晰度和洞察力使得阅读他文章成为一种享受。...
好莱坞电影制作是美国生活中的恒量之一,但在大制片厂的光辉岁月之后它改变了多少?大卫·波德维尔认为,即使是在浮肿的卖座大片中,制片厂时代创造出的,用视觉来讲述故事的原则依然健康鲜活。从浪漫喜剧如《甜心先生》和《真爱至上》,到更加令人难忘的影片《美丽心灵》,他在1960年后拍摄的一系列电影中追索了一个世纪的传统。该书所涉及的范围跨越了整整四十年,既考察了如《美国风情画》和《教父》这样的经典,也包括近期的成功影片《指环王:双塔奇兵》。好莱坞的导演如何创造出了一个强健的、机智的、继续吸引着全世界观众的用影像来讲述故事的传统?该书提供了一个生动而迷人的阐释。
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“大卫·波德维尔是我们关于电影的最好的作者。他对电影的了解深刻而广博,他爱电影,他写电影,他的明晰度和洞察力使得阅读他文章成为一种享受。因为他看电影的角度如此新颖,不会被通常的类别蒙骗,而在意想不到的地方发现卓越与实验。对他来说,这并不是一个简单的主流电影对独立电影的问题。他经常是用一个镜头接一个镜头的细节来展现电影如何既通过风格,也通过素材和故事来交流。他的著作具有解放意义,能使我们精确地了解电影如何以及为何如此。大卫·波德维尔的著作真的令人震惊。”
罗格·艾伯特(Roger Ebert)
“这无疑是迄今为止相同论题中最优秀的著作。对于新的技术如何既扩充也限制了当前电影故事讲述的表现范围,波德维尔尤其富有洞见。”
拉瑞·格罗斯(Larry Gross)
“关于近期美国电影艺术与商业的问题,没有能比这本著作更有启发的了。我们每个人都应该去读。”
马克·约翰逊(Mark Johnson)
“关于1960年代至今的美国电影,这将会是最为重要的著作之一。”
加州大学洛杉矶分校电影电视专业教授:约翰·考德维尔(John Caldwell)
“关于当代好莱坞的学院派著述并不缺,但是没有一本能够达到波德维尔在此确立的标准。再无一人拥有这样的视野、深度、辩才和威信。”
肯特大学电影研究专业教授:穆雷·史密斯(Murray Smith)
好莱坞的叙事方法的创作者
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大卫·波德维尔 作者
作者简介 · · · · · ·
大卫·波德维尔,威斯康辛大学麦迪逊分校教授,其地位相当于电影研究领域的雅克·雷铎教授和人文研究领域的海尔代尔教授。其著作还有《灯下绘形:关于影像调度》、《电影史入门》(与克里丝汀·汤普森合著)、《香港电影的秘密》以及《关于电影风格的历史》等。
目录 · · · · · ·
导论:超越大片
第一部分 一个真实的故事
1.继承传统,以任何必要的方式
2.推行预设前提
3.主观故事和网状叙述
4.一定分量的情节:支杆电影、前驱电影、卖座大片、电影巨片和动作片
第二部分 时髦的风格
1.强化的连贯性:四个维度
2.一些可能的来源
3.风格,简洁与奇异
4.丢了什么
译名对照
附录
好莱坞年表1960—2004
注释
· · · · · · (收起)
"好莱坞的叙事方法"试读 · · · · · ·
问:你写作的时候会在心里想着具体的演员吗? 答:一直是这样 不过,他们通常都是没有生命的。 查尔斯·谢尔(《列兵本杰明》、《舞台》) 本书所讨论的内容,是1960年代以来好莱坞电影的艺术与技巧。在两个部分中,我追溯了电影制作者们使用移动影像来讲述故事的某些主要方式。我将要考察的那些叙事技巧有着惊人的生命力。在过去的80多年,它吸引了数百万的观众,并已经在全球范围内的电...
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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所有的艺术形式都拥有某种结构模式。尽管剧本的规矩,并不像支配彼特拉克十四行诗体(Petrarchansonnet)或十二小节蓝调(twelve-barblues)的规则那样严格,但是编剧指南的建议仍就结构情节和塑造人物提出了相当稳固的标准。所有人都同意,一部电影的主要人物应该追求重要的目标,并且面对令人生畏的障碍。冲突应当持续不断,贯穿在整部电影以及每一场景中。行动必须要与因果链条紧密关联。主要事件必须予以预示( 经过规划 ),但又不能明显到观众能够做出预测的程度。张力应当在影片进程来凸现,直至高潮出现,所有的问题都得到解决。 1910年后的剧本手册中就在反复申述这些原则,而新的编剧权威则从三个主要途径对其加以扩展。 首先,他们认为可将情节分为篇幅较大的几个部分,就像一部戏剧的几幕一样。从亚里士多德的建议那里得来的推断认为,故事应当具备开头、中段和结尾这三个部分。 第一幕介绍英雄所面临的问题,以危机和主要冲突的预示来结束。第二幕包括主人公与他或她面对的问题进行的持续斗争,结束于英雄接受更为严峻的考验这一节点。第三幕所呈现的应是主人公对问题的解决。以一部两个小时长的电影为标准,假设剧本中每一页所包含的内容等于银幕上每一分钟所表现的内容,那么,这些编剧权威所推荐的篇幅是:第一幕要占用30个页码,第二幕为60页左右,第三幕也占30个页码。这个1 2 1的比率已经成了标准规格,尽管某些编剧指导反对这样严格的页码计算。 后来的编剧权威对这一结构进行了调整。有很多人将第一幕中的触发事件(triggeringevent)描述为刺激事件(incitingevent)。有人建议,应在一部剧本的第17页处安置一个固定的转折点;而另一人则建议将第一幕分成两半。也有人建议,第一幕应该呈现出一个明显的发展进程:确立故... (查看原文) —— 引自第13页 -
只要回想一下1940到1955年间出现的那些不断变化的叙事实验,任何将制片厂美学看成是万无一失的想法都会遭到打击。在两部开拓性的闪回影片( flashback movie)《公民凯恩》(1941)和青山翠谷》(1941)之后,好莱坞电影中还出现了不可靠的闪回(《交又火网》,1847;《欲海惊魂》,1950;《我不在乎的女孩》,1953)、闪回中的闪回(《盒子》中的三个层次,1946),以及在前景中表现当前行动而在后景中表现过去行动的诸多场景(《魔法》1948;《即期还债》,1951)。 (查看原文) —— 引自章节:3.主观故事和网状叙述
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读这种译文都不如去读原著 | 来自明年今日 | 3 回应 | 2012-03-08 10:07:39 |
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0 有用 恺子 2012-05-24 21:45:26
看来不少人觉得读着累,怪不得我看得云里雾里,果真是翻译的问题!
0 有用 陈裸 2010-11-01 21:52:06
关于叙事的详细延伸。但是对翻译不是很满意,加上南大的排版不好,字体还小,看得累死人。
0 有用 安托万 2013-07-23 11:43:32
主要是两大部分,一是好莱坞编剧教材综述(另外还夹带了很多他老婆总结的新好莱坞叙事方法私货),另一大部分就是大波比较著名的强化的连续性那篇论文,以及基于论文基础上的对于当代好莱坞风格的研究,得出结论是基本的原则仍然适用。前言比较雄文,直接向宏大理论开炮,另外翻译太烂!
0 有用 指定能程小姐 2010-09-28 14:26:35
有点像在给他老婆的书打广告。。。还是蛮有启发性的,不过真的太翻译腔了,看了头好疼啊。
0 有用 亢龙无悔 2009-11-20 13:03:44
还不错
0 有用 Kx 2024-06-01 01:17:27 北京
史料丰富客观,但一入主观,对香港电影和指环王的判断品味不准,导致作者只能写收集资料的教科书
0 有用 川 2023-08-28 18:39:01 广东
很难想象能受得了好莱坞主流电影叙事的人也能对欧洲艺术电影有这样的审美观~
0 有用 MiMi 2023-08-08 11:04:26 美国
内容not that convincing,但是年表做得真好!
0 有用 stone 2023-07-30 23:51:27 安徽
影片索引。迟到
0 有用 亚眠 2023-03-05 22:14:10 河北
第一部分尚可,第二部分啰嗦。由于他给注释写导论,所以耐着性子把附录全都读了,表格拉得很有意思,同时也心疼他看了好多好多烂片啊!!