DollyTilly对《唐学与唐诗》的笔记(2)

“顾中唐以前之诗,大抵多偏于情感,其中不谓全无意思,但以意为主之诗则鲜见。盖中唐以前之诗人,其作诗之态度为随便的,其诗之出发点为情感的,其根据为性灵的,其文词为平易的,其意义为明显的,共音节为自然的,其形式为韵文的。中唐以后因文学之自然趋勢及反动,诗之形质渐起变化,而与前此週异。”
“此数家(韩愈、卢全、孟郊、贾岛)乃非随便的而为认真的,其出发点多非情感的而为理智的,其根据多非性灵的而为学问的,其特征多为逻辑的而非形象的,其文词多非平易的而为险仄的,其意义多非明显的而为艰湿的,其音节多非自然的而为生操的,其形式多非韵文的而为散文的。此诗之极变,与唐以前之诗大不相同者也。若以‘言志’一义绳之,中唐以前之诗,只能做到‘情’字,中唐以后之诗,则兼做到‘思’字,实诗学一大进步时期也。”——《论山谷诗渊源》，《游国恩学术论文集》，中华书局1987年版

2019-12-19 10:45:41 回应

这些都表明在啖、赵、陆的影响下，《春秋》已成为中晚唐的大显学。这也成了其时诗人面临的一个直接的学术背景，一方面很多诗人如柳宗元、韩愈、吕温等与这一学派都有着直接的关系。另一方面，随着这一学派地位上升与影响的扩大，贞元、元和时期很多诗人也多受到这一学派思想的影响，如元、白诸人即缘于科举的关系而接触这一学派的思想。

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