内容简介 · · · · · ·

这本书结集了纪实摄影史上的经典佳作．从摄影术诞生后第一张照片开始，不单欣赏和解读，还讲述它们诞生的故事，甚至连作者的故事也不放过——专为普通读者而作。这还不算稀奇，难能可贵的是作者不单有如数家珍的学识，更有史家的胆识、理论家的创见，愣是满怀终极的人文关怀，用纪实摄影的经典佳作串起一部纪实摄影史来。

它的确是一部世界纪实摄影史，语言是散文化的——据专家说：堪称中国的纪实摄影理论的开山之作!它对纪实摄影概念的界定，对纪实摄影风格、流派的划分，对它们的内涵和文化价值的剖析，对它们赖以产生的社会背景及其衍变的文化动因和文化个体心理的内驱力的探究，卓有创见，尚未出版就引起了摄影理论研究者、大学摄影课的教授和新闻出版界的记者、编辑的瞩目。

作者简介 · · · · · ·

目录 · · · · · ·

序言一十年磨一剑
序言二 “纪实摄影”给我们带来了些什么？
前言纪实摄影的基本含义
第一章直接、静态、单纯的记录摄影――1850-1880年：萌芽期的纪实摄影
第二章多向度的探索――1880-1930年：纪实摄影的发展
第三章 FSA：社会纪实摄影的颠峰――掠过乡村的目光
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原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

西普里特•巴亚德：自拍的装扮成溺水而死的肖像，1840年10月。据说这是历史上的第一张假照片，是巴亚德为了抗议有关方面对他在摄影发展上的贡献置之不理而拍摄的。它表明，“照相机不会撒谎”一开始就是一句谎言。 (查看原文)

蒿艾离离 1赞 2013-11-03 10:50:19

—— 引自第2页
因而他们虽然“为其佃农拍摄了成打的正面照”，但依然要等到“被摄者脸上的表情确切地烘托了他们关于贫困、光线、尊严、结构、剥削以及几何学的见解”后才会心满意足。从这个角度说，FSA的摄影家们不是消极的影像收集者，他们将他们的判断、他们遵从的价值观不断地、“平衡”地通过他们的摄影传达出来。……而他们可以干涉对象的资本就是，他们对真相始终如一的膜拜以及由知识和经验所锻炼出来的深刻的洞察力。p94 摄影太精确、太依靠现实、缺乏想象空间、缺乏发明以及精神方面的特质。所有这些短处，其实也是它使人肯定的特质——是‘非艺术’甚至是‘反艺术’。这种特质实际上是摄影应该去开垦的地方，不应该归于艺术。”p107 “摄影者的一部分工作，就是比别人‘看’得更热烈，它必须要有新生婴儿或初入未知国度的旅行者那样的阳光，并且保持其敏感以及易受感动的特质。大多数摄影家都不好意思承认他们带有好奇的感觉，可是没有这种感觉，就做不到完美的东西来。”p116 (查看原文)

El Niño 2017-05-27 14:49:05

—— 引自第317页