内容简介 · · · · · ·
本书系著名作家王安忆在复旦讲课时的讲稿,从理论和实践上探讨了小说的艺术。著者对小说艺术有独到的感悟和理解,将小说定义为心灵世界的表现。前两章着重从理论上解说和分析,中间八章从两部当代、一部古典、五部外国作品切入,鞭辟入里地评析了小说的创作动因和途径,后三章带有总括性质,从创作论和鉴赏论的角度评述了小说的艺术。
心灵世界的创作者
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王安忆 作者
作者简介 · · · · · ·
王安忆,当代女作家,祖籍福建同安,1954年生于南京。1955年随母茹志鹃迁居上海。1969年初中毕业。1970年赴安徽插队。1972年考入江苏徐州地区文工团。1978年回上海任《儿童时代》编辑,后任中国作协理事、作协上海分会专业作家。1975年冬开始发表作品,1980年发表成名作《雨,沙沙沙》。著有小说集《雨,沙沙沙》、《王安忆中短篇小说集》、《尾声》、《流逝》、《小鲍庄》,长篇小说《69届初中生》、《黄河故道人》、《流水三十章》、《父系和母系的神话》、《长恨歌》,散文集《蒲公英》、《母女漫游美利坚》(与茹志鹃合集),儿童文学作品集《黑黑白白》,论著《心灵世界��王安忆小说讲稿》以及《乘火车去旅行》、《王安忆自选集》等。其中《本次列车终点》获1982年全国优秀短篇小说奖,《流逝》和《小鲍庄》分获全国优秀中篇小说奖。《长恨歌》获“第五届茅盾文学奖”。...
王安忆,当代女作家,祖籍福建同安,1954年生于南京。1955年随母茹志鹃迁居上海。1969年初中毕业。1970年赴安徽插队。1972年考入江苏徐州地区文工团。1978年回上海任《儿童时代》编辑,后任中国作协理事、作协上海分会专业作家。1975年冬开始发表作品,1980年发表成名作《雨,沙沙沙》。著有小说集《雨,沙沙沙》、《王安忆中短篇小说集》、《尾声》、《流逝》、《小鲍庄》,长篇小说《69届初中生》、《黄河故道人》、《流水三十章》、《父系和母系的神话》、《长恨歌》,散文集《蒲公英》、《母女漫游美利坚》(与茹志鹃合集),儿童文学作品集《黑黑白白》,论著《心灵世界��王安忆小说讲稿》以及《乘火车去旅行》、《王安忆自选集》等。其中《本次列车终点》获1982年全国优秀短篇小说奖,《流逝》和《小鲍庄》分获全国优秀中篇小说奖。《长恨歌》获“第五届茅盾文学奖”。
目录 · · · · · ·
第二讲处女作
第三讲《心灵史》
第四讲《九月寓言》
第五讲《巴黎圣母院》
第六讲《复活》
第七讲《约翰·克利斯朵夫》
第八讲《呼啸山庄》
第九讲《百年孤独》
第十讲《红楼梦》
第十一讲小说的情节和语言
第十二讲心灵世界的建筑思想
第十三讲小说的感情问题
· · · · · · (收起)
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订阅关于心灵世界的评论:
feed: rss 2.0
3 有用 tifanie 2011-10-25 19:08:25
有启发
8 有用 一个小标点 2012-02-24 21:58:26
很好看,同样的故事王安忆再讲一遍又不一样了。1部中国古典,2部中国当代,4部西方古典,1部拉美当代。后边的创作谈倒是在别的地方都看过了。
0 有用 曼仔 2011-09-28 09:45:06
非常喜欢王安忆。
0 有用 辉城啊 2012-12-21 17:46:04
最重要的i文章是《小说是什么》《小说的情节和语言》《心灵世界的建筑思想》《小说的感情问题》。根据王安忆老师的定义,小说要达到拟真额效果,会构建营造大量的细节。还是帕慕克的小说定义好玩一些,”小说是第二生活“。现实与小说之中有一条美妙的纽带。
0 有用 老袁 2014-06-05 11:36:49
双老师赠书。
0 有用 落落山秋 2024-05-13 04:22:31 北京
梗概部分介绍得不错,但王安忆本人对乡音土语的认识令人哑然,这就是上海大小姐吗
0 有用 po 2024-01-15 12:53:05 山西
很受启发
0 有用 你很Low 2024-01-11 21:54:39 比利时
呼啸山庄的分析实在太好了,就冲这篇我也要打五星。解答了我对爱情小说的困惑。
0 有用 fOOd sNOb 2023-12-18 23:14:09 安徽
小说的正确打开方式
0 有用 Sophie 2023-11-11 00:34:16 上海
选的几部作品,一下看出19世纪现实主义与20世纪现代主义的不同。《约翰 克里斯朵夫》《呼啸山庄》《复活》都是多么伟大的正面强攻式的作品,“我觉得在那个时代,在二十世纪开始之前和开始之初,艺术家是下苦力下死力的,而不是技巧性的。今天的艺术,则是另辟蹊径。就像扛一个重东西,以前都是用力气来扛的,后来发现了杠杆的原理,学会了巧力”,我喜欢这些“古典”小说,特别偏爱与尊重这些正面强攻之作。偏爱里面作家的强... 选的几部作品,一下看出19世纪现实主义与20世纪现代主义的不同。《约翰 克里斯朵夫》《呼啸山庄》《复活》都是多么伟大的正面强攻式的作品,“我觉得在那个时代,在二十世纪开始之前和开始之初,艺术家是下苦力下死力的,而不是技巧性的。今天的艺术,则是另辟蹊径。就像扛一个重东西,以前都是用力气来扛的,后来发现了杠杆的原理,学会了巧力”,我喜欢这些“古典”小说,特别偏爱与尊重这些正面强攻之作。偏爱里面作家的强悍与写作生命力。米兰昆德拉《玩笑》是新发现。 (展开)