内容简介 · · · · · ·
本书为意大利哲学家、美学家贝奈戴托·克罗齐(1866—1952)的重要著作《作为表现科学和一般语言学的美学》的第一部分。本书所讨论的不仅是普通的美学问题,更指向美学在整个哲学中的地位、审美活动与其他心灵活动的分别与关系。克罗齐认为哲学自有一个系统,美学在这个系统里只是一个方面。克罗齐主张直觉即表现的审美理论,为解决审美和艺术活动的特殊性问题奠定了理论基础。
美学原理的创作者
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目录 · · · · · ·
第一章直觉与表现
直觉的知识——直觉知识可离理性知识而独立——直觉与知觉——直觉与时间空间概念——直觉与感受——直觉与联想——直觉与表象——直觉与表现——直觉与表现有分别的错觉——直觉与表现的统一
第二章直觉与艺术
附带的结论和说明——艺术与直觉的知识统一——它们没有种类上的分别——它们没有强度上的分别——它们的分别是宽度上的和经验的——艺术的天才——美学中的内容与形式——评艺术模仿自然说与艺术的幻觉说——评艺术为感觉的(非认识的)事实说——审美的形象和感觉——评审美的感官说——艺术作品的整一性与不可分性——艺术作为解放者
第三章艺术与哲学
理性的知识不能离直觉的知识——评对本说的反驳——艺术与科学——内容与形式的另一意义。散文与诗——第一度与第二度的关系——知识没有其它形式——历史——它与艺术的同异——历史的批评——历史的怀疑主义——哲学为完善的科学,所谓自然科学和它们的局限性——现象与本体
· · · · · · (更多)
直觉的知识——直觉知识可离理性知识而独立——直觉与知觉——直觉与时间空间概念——直觉与感受——直觉与联想——直觉与表象——直觉与表现——直觉与表现有分别的错觉——直觉与表现的统一
第二章直觉与艺术
附带的结论和说明——艺术与直觉的知识统一——它们没有种类上的分别——它们没有强度上的分别——它们的分别是宽度上的和经验的——艺术的天才——美学中的内容与形式——评艺术模仿自然说与艺术的幻觉说——评艺术为感觉的(非认识的)事实说——审美的形象和感觉——评审美的感官说——艺术作品的整一性与不可分性——艺术作为解放者
第三章艺术与哲学
理性的知识不能离直觉的知识——评对本说的反驳——艺术与科学——内容与形式的另一意义。散文与诗——第一度与第二度的关系——知识没有其它形式——历史——它与艺术的同异——历史的批评——历史的怀疑主义——哲学为完善的科学,所谓自然科学和它们的局限性——现象与本体
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第一章直觉与表现
直觉的知识——直觉知识可离理性知识而独立——直觉与知觉——直觉与时间空间概念——直觉与感受——直觉与联想——直觉与表象——直觉与表现——直觉与表现有分别的错觉——直觉与表现的统一
第二章直觉与艺术
附带的结论和说明——艺术与直觉的知识统一——它们没有种类上的分别——它们没有强度上的分别——它们的分别是宽度上的和经验的——艺术的天才——美学中的内容与形式——评艺术模仿自然说与艺术的幻觉说——评艺术为感觉的(非认识的)事实说——审美的形象和感觉——评审美的感官说——艺术作品的整一性与不可分性——艺术作为解放者
第三章艺术与哲学
理性的知识不能离直觉的知识——评对本说的反驳——艺术与科学——内容与形式的另一意义。散文与诗——第一度与第二度的关系——知识没有其它形式——历史——它与艺术的同异——历史的批评——历史的怀疑主义——哲学为完善的科学,所谓自然科学和它们的局限性——现象与本体
第四章美学中的历史主义与理智主义
评合理说与自然主义——评艺术须有观念议论及典型诸说——评象征与寓言——评艺术的和文学的种类说——判断艺术时由种类说所生的错误——种类区分的经验的意义
第五章史学与逻辑学中的类似错误
评历史哲学——美学侵越逻辑学——逻辑学的本质——逻辑的判断与非逻辑的判断的分别——三段论法——逻辑的假与审美的真——改革过的逻辑学
第六章认识的活动与实践的活动
意志——意志是知识的归宿——反驳与解答——评实践的判断或价值的判断——从审美的活动中排除实践的活动——评艺术的目的说及内容的选择说——从实践的观点看,艺术是无害的——艺术的独立——评风格即人格说——评艺术须真诚说
第七章认识的活动与实践的活动的类比
实践活动的两个形式——经济上的有用的活动——有用的活动与技术的活动的分别——有用的与自私的两概念的分别——经济的意志与道德的意志——纯粹的经济性——道德的经济方面——纯经济的活动和在道德上不分好坏的活动的谬见——评功利主义与伦理学经济学的改造——实践活动中的现象与本体
第八章其它心灵的形式不存在
心灵的系统——天才的各种形式——第五形式的活动不存在:法律,社会性——宗教——形而上学——心里的想象与直觉的理智——神秘的美学——艺术的朽与不朽
第九章论表现不可分为各种形态或程度,并评修词学
艺术的各种性质——表现没有形态的分别——翻译的不可能性——评修词的品类——修词品类的经验的意义——(一)这些品类名目用作审美事实的同义字——(二)它们用来指各种审美的欠缺——(三)它们超出审美范围而用于科学的意义——修词学在学校里——诸表现品的类似点——翻译的相对的可能性
……
第十章各种审美的感觉以及美与丑的分别
第十一章评审美的快感主义
第十二章同情说的美学和一些假充审美的概念
第十三章自然与艺术中的“物理的美”
第十四章物理学与美学的混淆所生的错误
第十五章外射的活动。各种艺术的技巧与理论
第十六章鉴赏力与艺术的再造
第十七章文学与艺术的历史
第十八章结论:语言学与美学的统一
· · · · · · (收起)
直觉的知识——直觉知识可离理性知识而独立——直觉与知觉——直觉与时间空间概念——直觉与感受——直觉与联想——直觉与表象——直觉与表现——直觉与表现有分别的错觉——直觉与表现的统一
第二章直觉与艺术
附带的结论和说明——艺术与直觉的知识统一——它们没有种类上的分别——它们没有强度上的分别——它们的分别是宽度上的和经验的——艺术的天才——美学中的内容与形式——评艺术模仿自然说与艺术的幻觉说——评艺术为感觉的(非认识的)事实说——审美的形象和感觉——评审美的感官说——艺术作品的整一性与不可分性——艺术作为解放者
第三章艺术与哲学
理性的知识不能离直觉的知识——评对本说的反驳——艺术与科学——内容与形式的另一意义。散文与诗——第一度与第二度的关系——知识没有其它形式——历史——它与艺术的同异——历史的批评——历史的怀疑主义——哲学为完善的科学,所谓自然科学和它们的局限性——现象与本体
第四章美学中的历史主义与理智主义
评合理说与自然主义——评艺术须有观念议论及典型诸说——评象征与寓言——评艺术的和文学的种类说——判断艺术时由种类说所生的错误——种类区分的经验的意义
第五章史学与逻辑学中的类似错误
评历史哲学——美学侵越逻辑学——逻辑学的本质——逻辑的判断与非逻辑的判断的分别——三段论法——逻辑的假与审美的真——改革过的逻辑学
第六章认识的活动与实践的活动
意志——意志是知识的归宿——反驳与解答——评实践的判断或价值的判断——从审美的活动中排除实践的活动——评艺术的目的说及内容的选择说——从实践的观点看,艺术是无害的——艺术的独立——评风格即人格说——评艺术须真诚说
第七章认识的活动与实践的活动的类比
实践活动的两个形式——经济上的有用的活动——有用的活动与技术的活动的分别——有用的与自私的两概念的分别——经济的意志与道德的意志——纯粹的经济性——道德的经济方面——纯经济的活动和在道德上不分好坏的活动的谬见——评功利主义与伦理学经济学的改造——实践活动中的现象与本体
第八章其它心灵的形式不存在
心灵的系统——天才的各种形式——第五形式的活动不存在:法律,社会性——宗教——形而上学——心里的想象与直觉的理智——神秘的美学——艺术的朽与不朽
第九章论表现不可分为各种形态或程度,并评修词学
艺术的各种性质——表现没有形态的分别——翻译的不可能性——评修词的品类——修词品类的经验的意义——(一)这些品类名目用作审美事实的同义字——(二)它们用来指各种审美的欠缺——(三)它们超出审美范围而用于科学的意义——修词学在学校里——诸表现品的类似点——翻译的相对的可能性
……
第十章各种审美的感觉以及美与丑的分别
第十一章评审美的快感主义
第十二章同情说的美学和一些假充审美的概念
第十三章自然与艺术中的“物理的美”
第十四章物理学与美学的混淆所生的错误
第十五章外射的活动。各种艺术的技巧与理论
第十六章鉴赏力与艺术的再造
第十七章文学与艺术的历史
第十八章结论:语言学与美学的统一
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · ·
丛书信息
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汉译世界学术名著丛书·哲学(共322册),
这套丛书还有
《敌基督者》《我与你》《袖珍神学》《示教千则》《密释纳(两册)》
等
。
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引用:克罗齐美学思想
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引用 克罗齐美学思想 “艺术即直觉、即表现”理沦 克罗齐(BenedettoCroce,1866-1952),意大利哲学家、历史学家和美学家,出生于维柯的故乡、意大利南部那不勒斯一个地主家庭。富裕的家境使克罗齐能够将毕生大部分精力投入学术研究,最终成为意大利的学术巨壁。在政治上,克罗... (展开)需要写一下读书笔记,毕竟不写就要忘光啦
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这本书居然书评这么少…虽然每次读都觉得很深奥,但是上一次坐飞机就像突然开窍一样每个概念和逻辑都突然清晰了……狂看了100+页(北京-深圳,3小时),留了最后一点点没看完。而这次深圳回北京的飞机上,非有个同事坐我旁边!还不许我看书非要和我聊工作!导致我看的很不在状... (展开)> 更多书评 7篇
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关于第21页注1中的疑问 | 来自陈姚 | 2022-06-12 16:32:45 |
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订阅关于美学原理的评论:
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4 有用 Hier Tanze 2021-03-21 23:30:31
把美学还原为一条原理,这样的好处是,克罗齐可以很好地完成自己美学理论的目标,即对美学自律的证成,以此反对心理学联想主义、性欲唯物论或主张艺术的社会本性的观念。然而,这种思维实际上是一种笛卡尔以来的近代哲学的基础主义思维,而在某种程度上是前康德的,康德哲学关心的是认知的多元结构,直观和概念之间的相互激发,而克罗齐把美学、把艺术放在了孤零零的“直观”之中,这个直观是本源性的、远离知性的,一元性。在这种... 把美学还原为一条原理,这样的好处是,克罗齐可以很好地完成自己美学理论的目标,即对美学自律的证成,以此反对心理学联想主义、性欲唯物论或主张艺术的社会本性的观念。然而,这种思维实际上是一种笛卡尔以来的近代哲学的基础主义思维,而在某种程度上是前康德的,康德哲学关心的是认知的多元结构,直观和概念之间的相互激发,而克罗齐把美学、把艺术放在了孤零零的“直观”之中,这个直观是本源性的、远离知性的,一元性。在这种情况下,克罗齐无法解释许多远离了心灵直观的通常意义上的日常艺术实践,不去寻找它们与直观的一种辩证关系的可能,而统统否定它们的艺术地位。克罗齐的理论是一种对现代主体性简单的反映,它没有把握理论自身得以形成的社会土壤。对主体情感的强调,恰恰是现代人在面对破碎异化了的世界,被压抑的生命状态的表现。 (展开)
1 有用 菌汀 2020-07-21 18:02:36
这是目前为止看的最吐血的一本书了,它仿佛告诉我,更吐血地还在后面。。。但是确实学到很多,体系确实宏大,解答了很多细小的困惑。很多问题的解决套路似乎就是指出提出问题者背后的某些逻辑概念的混淆。让我更加理解之前经常听到的话,提出问题比解决问题更重要😂因为确实很多问题的提出实则是存在着某些隐性判断。如果顺着这样的路径走,很容易陷入新的困惑。不过问题依然有价值的,只不过可能要更清楚地知道这个问题的适应区域... 这是目前为止看的最吐血的一本书了,它仿佛告诉我,更吐血地还在后面。。。但是确实学到很多,体系确实宏大,解答了很多细小的困惑。很多问题的解决套路似乎就是指出提出问题者背后的某些逻辑概念的混淆。让我更加理解之前经常听到的话,提出问题比解决问题更重要😂因为确实很多问题的提出实则是存在着某些隐性判断。如果顺着这样的路径走,很容易陷入新的困惑。不过问题依然有价值的,只不过可能要更清楚地知道这个问题的适应区域及局限性才好。 (展开)
0 有用 南诀 2022-04-07 11:31:23
对这本书的思考主要集中在直觉,表现,美丑,关于艺术的否定,表现无形态等问题上。一个值得继续思考的问题是:审美能力是一种先天拥有还是后天习得的能力呢?
0 有用 复峰 2021-11-16 01:57:57
克罗齐真的是各种意义上的斩钉截铁,成也直觉即表现,败也直觉即表现。我觉得朱光潜先生《诗论》对他的反驳是有效的。克罗齐甚至还强调表现被传达时的选择性(因此他为什么还能那么认真地讨论“批评”,讨论创造和再造的同一)。此外很多东西有待于对克罗齐整个体系的了解。
6 有用 虫虫 2020-02-19 17:23:47
关键在于直觉,直觉即艺术,五正五反说。克罗齐的观点很极端,把直觉做为绝对中心,反对艺术的功利性道德性以及所有物理性,对各种传统审美观念都表现出不满,“艺术只是心灵的想象活动” 知识有两种形式:不是直觉的,就是逻辑的;不是从想象得来的,就是从理智得来的;不是关于个体的,就是关于共相的;不是关于诸个别事物的,就是关于它们中间关系的;总之,知识所产生的不是意象,就是概念。
0 有用 履非 2024-04-10 11:58:55 江苏
我必须非常感性地阅读克罗齐。在理性平和的叙述中,读者有幸获见一种精神的温柔与浩大。这本书是美学通俗读物中最好的一本,甚至我认为没有之一。
0 有用 王二的卡夫卡 2024-02-17 23:54:52 河北
10 咂么咂么
0 有用 燕麦粥 2023-12-06 16:38:05 山东
语言比较通俗,很有朱光潜的味道。尽管艺术即直觉有些问题,不过其他大多数论述问题不是很大。朱光潜对克罗齐的理解似乎有部分问题,不知是不是当时意识形态的影响?
0 有用 WHAT? 2023-12-04 17:25:18 北京
读不出所以然,有些地方有亮点,不甚了了
0 有用 不宣 2023-11-26 21:16:32 北京
很短的小书,很快就能读完。读完后会对受克罗齐影响的二十世纪初欧洲艺术有更好的认识。克罗齐的弱点与矛盾,映射着那些艺术家的弱点和矛盾。克罗齐要既要把艺术的起源归结到人类心灵的活动(直觉),又要维护艺术的独立性(为艺术而艺术)、艺术家的天才,所以理论中才出现这样的矛盾,一边说表现无质的区别,一边说不成功的表现不是表现;一边高扬艺术的旗帜,又一边否定艺术的实际创作,把艺术局限为心灵中的直观物,实际的创作... 很短的小书,很快就能读完。读完后会对受克罗齐影响的二十世纪初欧洲艺术有更好的认识。克罗齐的弱点与矛盾,映射着那些艺术家的弱点和矛盾。克罗齐要既要把艺术的起源归结到人类心灵的活动(直觉),又要维护艺术的独立性(为艺术而艺术)、艺术家的天才,所以理论中才出现这样的矛盾,一边说表现无质的区别,一边说不成功的表现不是表现;一边高扬艺术的旗帜,又一边否定艺术的实际创作,把艺术局限为心灵中的直观物,实际的创作却成了一堆残渣,实际上否定了艺术。 (展开)