内容简介 · · · · · ·
对深爱的土地的回忆、对无法忘怀的言语及建筑的感知、敏锐又透彻的感性思维,种种的因素都融入其建筑项目之中。该书向我们展现了建筑大师隈研吾向传统结构挑战的创作姿态,以及其思维形成的过程。
我所在的地方的创作者
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隈研吾 作者
作者简介 · · · · · ·
隈 研吾 KUMA KENGO
1954 年出生于日本神奈川县横滨市。隈研吾建筑都市设计事务所主持建筑师。1979 年毕业于东京大学建筑系。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、庆应义塾大学教授,2009 年任东京大学教授。1997 年,作品“森舞台/登米町传统艺能传承馆”获日 本建筑学会奖。2002 年凭借“那珂川马头町广重美术馆”首获芬兰国际木建筑奖。2010 年,作品 “根津美术馆” 获每日艺术奖。 2011年, 作品 “梼原•木桥博物馆”获艺术选奖文部科学大臣奖。
最近的作品有:“长冈市政厅”“歌舞伎剧场第五期”“KITTE”“贝桑松艺术文化中心”“马赛FRAC”“埃克森•普罗旺斯音乐学院”等。其项目不只在日本,而是遍及全世界。
著作有:《十宅论》 (筑摩文库)、 《建筑的欲望终结》(新曜社)、 《负建筑》、 《联系的建筑》 (岩波书店)、 《自然的...
隈 研吾 KUMA KENGO
1954 年出生于日本神奈川县横滨市。隈研吾建筑都市设计事务所主持建筑师。1979 年毕业于东京大学建筑系。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、庆应义塾大学教授,2009 年任东京大学教授。1997 年,作品“森舞台/登米町传统艺能传承馆”获日 本建筑学会奖。2002 年凭借“那珂川马头町广重美术馆”首获芬兰国际木建筑奖。2010 年,作品 “根津美术馆” 获每日艺术奖。 2011年, 作品 “梼原•木桥博物馆”获艺术选奖文部科学大臣奖。
最近的作品有:“长冈市政厅”“歌舞伎剧场第五期”“KITTE”“贝桑松艺术文化中心”“马赛FRAC”“埃克森•普罗旺斯音乐学院”等。其项目不只在日本,而是遍及全世界。
著作有:《十宅论》 (筑摩文库)、 《建筑的欲望终结》(新曜社)、 《负建筑》、 《联系的建筑》 (岩波书店)、 《自然的建筑》、 《微小的建筑》 (岩波新书)、 《行走的建筑师》(新潮社)等。
目录 · · · · · ·
马克斯•韦伯
里山
剥落的房屋
……
第二章 大仓山Ⅱ
布鲁诺•陶特
歌舞伎剧院
拼装
……
第三章 田园调布
工艺美术
迟到者
代代木体育馆
……
第四章 大船
耶稣会
反乌托邦
大阪世博会
……
第五章 撒哈拉
美国的时代
木构的精神
热带草原的记录
……
结语
· · · · · · (收起)
"我所在的地方"试读 · · · · · ·
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0 有用 nolix 2016-03-25 15:03:08
满分没二话。
0 有用 Dreamxy 2017-09-03 19:50:03
比较碎 比较散的一些设计理念~ 随手翻翻
0 有用 Latania。 2015-09-28 15:02:09
讲述了隈研吾成长过程中的一些经历和接触到的事物,以及他自己一些思想观念的来源和建筑创作的灵感,也批判性地谈论了柯布西耶、密斯、丹下健三等大师的建筑。读隈研吾的文字总是十分需要渊博的知识,尤其是历史方面。我学识浅薄,看得浅,但仍旧有所体悟。
0 有用 七月桃源乡 2016-03-09 11:24:37
诗一般的书名;一个设计师成长的环境,人生的记忆与经验,并不是怀念,而是在其中探寻着自己与未来发展的可能性
3 有用 MASAsama 2016-03-16 19:28:41
讲真比起隈老师那种昆虫复眼式的结构我还是更加喜欢安藤老师的性冷淡几何风。。。不过隈老师也在书里直白的说安藤那种设计都是为资本服务的哈哈哈(一个安藤黑)书本身还蛮不错的更喜欢前半老师学生时代的经历以及思考 环境对人影响真的非常大 另外要吐槽一点是书不是精装但封面封底两张硬纸板硬到影响翻阅了(
0 有用 时光 2023-08-13 09:29:04 北京
扎根于他出生成长的大仓山,热爱自然,从日本传统木构建筑的可移动可更新、自由灵活的空间结构中吸取灵感,追求融于自然、开放包容的建筑形态。
0 有用 O_o煎饼果子 2023-07-21 00:21:14 上海
20230720@复星开展前功课。没想到近10年前的书翻来还是有点趣味。虽然整书略显零散,但最后的结语说明了一些。碎片化的手稿形式岂非正好对应了隈研吾在建筑中预留的那些空隙?建筑的确不应该是一个冷冰冰的盒子,所以某种程度上我非常可以共情隈研吾在儿时长筒靴触及地面、身为城乡边界人的身份认同焦虑、对木材呼吸感和木质积木结构呈现出的“民主性”的种种思考。建筑材料应像“表皮”一样与建筑本身浑然一体,像“天... 20230720@复星开展前功课。没想到近10年前的书翻来还是有点趣味。虽然整书略显零散,但最后的结语说明了一些。碎片化的手稿形式岂非正好对应了隈研吾在建筑中预留的那些空隙?建筑的确不应该是一个冷冰冰的盒子,所以某种程度上我非常可以共情隈研吾在儿时长筒靴触及地面、身为城乡边界人的身份认同焦虑、对木材呼吸感和木质积木结构呈现出的“民主性”的种种思考。建筑材料应像“表皮”一样与建筑本身浑然一体,像“天然长出”,所以这大概也是一种独属于东方的天、地、物、我合一的境界吧。不然建筑怎么会是“可感”“可闻”“可触”的呢?——中间一些纯纯的个人记叙和回忆可以跳过,瑕不掩瑜,对安藤忠雄的一种似有若无的揶揄和批评也有点文人相轻的感觉hh,复星开展前做功课的第一本书。 (展开)
0 有用 源 2023-04-20 14:22:47 四川
隈研吾以出生并成长的“地方”(大仓山和田园调布)为重心来记叙设计思路,特别是“建筑是场所的产物”,以此反思工业化社会环境里建筑和大地隔绝的境况。他一直在思考,比起坚定的个人,身体和世界的关系难道不更接近自我吗?因此,建筑是根据“眼前”的问题来进行提案的。 如果对“眼前”的事物稍作留意,并用一种好的方式进行处理就成为所谓的地方性。在使用“地方性”(localism)这个词语的时候,同时也会陷入在相... 隈研吾以出生并成长的“地方”(大仓山和田园调布)为重心来记叙设计思路,特别是“建筑是场所的产物”,以此反思工业化社会环境里建筑和大地隔绝的境况。他一直在思考,比起坚定的个人,身体和世界的关系难道不更接近自我吗?因此,建筑是根据“眼前”的问题来进行提案的。 如果对“眼前”的事物稍作留意,并用一种好的方式进行处理就成为所谓的地方性。在使用“地方性”(localism)这个词语的时候,同时也会陷入在相对“地方性”存在的“全球性”(globalism)这个抽象图式里,许多人用不必要的时间来讨论“到底哪一个更重要”这样没有意义的话题,所以他从不谈及“地方性”。直接面对“眼前”事物,从“眼前”出发来解决问题。他还提及在结束建筑系学习后又到原广司的研究生研读,在非洲少数民族聚落进行调研的实况。 (展开)
0 有用 Click 2023-04-04 22:49:59 山东
像近代建筑史一样把感兴趣的几个建筑学家用不同的视角联系起来,构建出隈研吾的建筑观。我能看到他也是摇摆的、不断变化着的,正如变动的世界和学说一样。可能是配图太少,相比于其他书中收获到的震撼和感动,读这本书只有对言语逻辑的思考。
0 有用 Oubliée 2023-03-07 20:58:09 江苏
我看完了好厉害!!看完以后更喜欢隈研吾了,在意微小的人。感觉像为自己不喜欢柯布西耶找到借口了^_^设计就是拒绝的权利。慢慢来也没关系!看着很开心,在各种方面都宽慰我很多。