出版社: 广西师范大学出版社
出品方: 理想国
副标题: 经受摄影的考验
译者: 董强
出版年: 2016-11
页数: 320
定价: 45.00元
装帧: 精装
丛书: 理想国 艺术理论
ISBN: 9787549588510
内容简介 · · · · · ·
于贝尔·达弥施是法国艺术史学家和哲学家,同时,他也无可争议地是这个时代最为重要的作家之一,他思辨性的分析和理论学说,构成了法国当代思想真正的锚定点。他在整个职业生涯中向摄影这一机械的媒介提出质疑,包括摄影在电影领域内的延伸。他以谦逊的态度,通过借鉴而来或直截了当的手段,不懈地浇灌着这一永远需要开拓的研究领域。
这部以《落差》为题的“摄影”随笔集,旨在分析在摄影和电影闯入艺术实践领域之后所产生的“层差”,并揭示由其造成的批评话语的断裂。本书受到了德勒兹,特别是本雅明的影响,它将达弥施在不同时间段的文字集成一册,使读者得以看到一种摄影思想的全貌。从作为序言的《关于摄影现象学的五点想法》(1963)到二十一世纪初的随笔,本书呈现出一些相同的思考,相同的疑问,并围绕一个中心问题展开,即:无法为摄影撰写历史。而这本身,就证明这一问题是多么的恒常,多么的“构成问...
于贝尔·达弥施是法国艺术史学家和哲学家,同时,他也无可争议地是这个时代最为重要的作家之一,他思辨性的分析和理论学说,构成了法国当代思想真正的锚定点。他在整个职业生涯中向摄影这一机械的媒介提出质疑,包括摄影在电影领域内的延伸。他以谦逊的态度,通过借鉴而来或直截了当的手段,不懈地浇灌着这一永远需要开拓的研究领域。
这部以《落差》为题的“摄影”随笔集,旨在分析在摄影和电影闯入艺术实践领域之后所产生的“层差”,并揭示由其造成的批评话语的断裂。本书受到了德勒兹,特别是本雅明的影响,它将达弥施在不同时间段的文字集成一册,使读者得以看到一种摄影思想的全貌。从作为序言的《关于摄影现象学的五点想法》(1963)到二十一世纪初的随笔,本书呈现出一些相同的思考,相同的疑问,并围绕一个中心问题展开,即:无法为摄影撰写历史。而这本身,就证明这一问题是多么的恒常,多么的“构成问题”。在收录于本书的《纪念瓦尔特·本雅明〈摄影小史〉出版五十周年》(1981)一文中,达弥施写道——
“摄影不去改变历史,而是固执地动摇历史这一概念。假如有一样东西必须作为一种‘摄影小史’存在,那么,它的出发点不应该是一个源头的叙述,而是强制的重复,是它构成了摄影行为最为恒常的动力。无意识,正如人们所知,或者以为知道的,是没有历史的;但它在历史中还是起作用,而且对历史产生作用,使之动荡。摄影对记忆也有同样的作用。”
落差的创作者
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作者简介 · · · · · ·
于贝尔·达弥施 (Hubert Damisch,1928- ),法国著名符号学家、哲学家、艺术史家,透视历史研究权威。曾任教于法国高等社会科学研究院,创立了艺术理论与艺术史研究中心,并担任该中心主任,直至退休。主要著作有:《云的理论--为了建立一种新的绘画史》(Thé orie du nuage: Pour une histoire de la peinture, Seuil, 1972);《透视的起源》(L'origine de la perspective, Flammarion, 1987);《帕里斯的裁决》(Le jugement de Pâris, Flammarion, 1992);《来自皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡的一个童年回忆》(Un souvenir d'enfance par Piero della Francesca, Seuil,...
于贝尔·达弥施 (Hubert Damisch,1928- ),法国著名符号学家、哲学家、艺术史家,透视历史研究权威。曾任教于法国高等社会科学研究院,创立了艺术理论与艺术史研究中心,并担任该中心主任,直至退休。主要著作有:《云的理论--为了建立一种新的绘画史》(Thé orie du nuage: Pour une histoire de la peinture, Seuil, 1972);《透视的起源》(L'origine de la perspective, Flammarion, 1987);《帕里斯的裁决》(Le jugement de Pâris, Flammarion, 1992);《来自皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡的一个童年回忆》(Un souvenir d'enfance par Piero della Francesca, Seuil, 1997)。
译者 董强,北京大学法语系主任,教授、博士生导师。傅雷翻译奖组委会主席。旅居法国十二年。曾师从世界文学大师米兰·昆德拉。著有《梁宗岱——穿越象征主义》,《插图版法国文学史》,法语诗集《松绑的手》等。译著30余部,涉及文学、艺术、人文、宗教等多个领域,如《西方绘画大辞典》,《西方1500年视觉艺术史》(共六册),《西方绘画中的流派》,《波德莱尔传》,《小说的艺术》,《娜嘉》,《记忆的群岛》,《世界宗教理念与信仰史》,《云的理论——为了建立一种新的绘画史》等。2009年获法国政府“教育骑士”勋章,2013年获法兰西学院大奖“法语国家联盟金奖”,2015年获法国政府“荣誉军团”骑士勋章。2016年获比利时布鲁塞尔自由大学(ULB)“荣誉博士”称号。
目录 · · · · · ·
前言:关于摄影图像现象学的五点想法 / 001
Ⅰ
1. 不可处理 / 011
2. 纪念本雅明《摄影小史》出版五十周年 / 024
3. 从摄影出发 / 031
· · · · · · (更多)
前言:关于摄影图像现象学的五点想法 / 001
Ⅰ
1. 不可处理 / 011
2. 纪念本雅明《摄影小史》出版五十周年 / 024
3. 从摄影出发 / 031
Ⅱ
4. 立体感及其魔力 / 047
5. 最后期限 / 059
6. 音乐会:迈克尔•斯诺作为艺术家的肖像 / 084
Ⅲ
7. 固定的活力 / 107
8. 古堡探幽 / 117
9. 缠绕的线 / 153
Ⅳ
10. 冒着失去视觉的危险:电影与绘画 / 171
11. 刺破银幕 / 203
12. 紧迫感:研究提案 / 232
13. 节奏—影像 / 245
附 注 / 261
· · · · · · (收起)
丛书信息
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订阅关于落差的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 Autodidact 2020-01-18 15:49:49
摄影及其后代电影进入传统艺术之后,造成门类艺术本体论及艺术话语、艺术史与艺术实践的落差或曰连贯叙事之反省,并促使一种社会性抵抗姿态的显影。颇有启发的是,当绘画经由摄影的解构从透视法转向将笔触看作主体性的象征,背后隐匿的物质主义与抽象倾向与蒙太奇经由电影从建筑进入艺术领域有怎样的关联?由此观之,杜尚的现成品与在此之前稍晚近的艺术并非一种创新而是继承,仅仅由于“厌倦了绘画久久停留其上的那些表面上怀旧的... 摄影及其后代电影进入传统艺术之后,造成门类艺术本体论及艺术话语、艺术史与艺术实践的落差或曰连贯叙事之反省,并促使一种社会性抵抗姿态的显影。颇有启发的是,当绘画经由摄影的解构从透视法转向将笔触看作主体性的象征,背后隐匿的物质主义与抽象倾向与蒙太奇经由电影从建筑进入艺术领域有怎样的关联?由此观之,杜尚的现成品与在此之前稍晚近的艺术并非一种创新而是继承,仅仅由于“厌倦了绘画久久停留其上的那些表面上怀旧的游戏”并受到“更加直接的与现实联系在一起的艺术形式的诱惑”,一个心理学考古命题。 (展开)
1 有用 三无产品 2018-05-08 17:51:19
就 读了前两章 喜欢董老师的翻译
0 有用 dongbotai1995 2020-03-12 00:24:38
没啥新东西
0 有用 冲野囿囿桐 2020-04-11 09:01:25
太太太太太晦涩了,实在难读
1 有用 四处爬墙 2019-03-19 15:46:59
大家是因为被绕得迷迷糊糊才不敢打低分以证明自己智商不错的么?
0 有用 HELLORANBING 2024-04-29 20:11:52 重庆
盡力在讀,實在是只能讀懂一小部分,留著以後讀吧。
0 有用 BLUE 2024-04-06 01:14:26 河北
作为闯入者的摄影
0 有用 隐形墨水 2024-04-05 19:37:03 浙江
强,你是不是觉得把法语和中文语序不同的地方用破折号和括号连起来就算翻译完了
0 有用 河 2024-02-28 16:13:17 北京
翻译不好,感觉完全按原文的语法结构翻译成中文的,结果给人的感觉就是整本书没几句人话……而且轻型纸做精装,太缺德了
0 有用 了了 2023-08-14 15:16:45 江苏
看了小半月,终于读完了。作者引用绘画,建筑,甚至是数学概念去解释他所提出的“落差”,觉得还没解释的很清楚。我更愿意把摄影里的“落差”理解做类似于杜尚的小便池。他们都是现存的事物,但须创作者对其进行截取。