出版社: Fourth Estate
副标题: Listening to the Twentieth Century
出版年: 2008-3-3
页数: 624
定价: GBP 25.00
装帧: Hardcover
ISBN: 9781841154756
内容简介 · · · · · ·
A sweeping musical history that goes from the salons of pre-war Vienna to Velvet Underground shows in the sixties. In The Rest is Noise, Alex Ross, music critic of the New Yorker, gives us a riveting tour of the wild landscape of twentieth-century classical music: portraits of individuals, cultures, and nations reveal the predicament of the composer in a noisy, chaotic century...
A sweeping musical history that goes from the salons of pre-war Vienna to Velvet Underground shows in the sixties. In The Rest is Noise, Alex Ross, music critic of the New Yorker, gives us a riveting tour of the wild landscape of twentieth-century classical music: portraits of individuals, cultures, and nations reveal the predicament of the composer in a noisy, chaotic century. Taking as his starting point a production of Richard Strauss's Salome, conducted by the composer on 16 May 1906 with Puccini, Schoenberg, Berg and Adolf Hitler seated in the stalls, Ross suggests how this evening can be considered the century's musical watershed rather the riotous premiere of Stravinsky's Rite of Spring seven years later. Ross goes on to explore the mythology of modernism, Sibelius and the music of small countries, Kurt Weill, the music of the Third Reich, Britten, Boulez and the post-war avant-garde, and interactions between minimalist composers and rock bands in the sixties and seventies.
作者简介 · · · · · ·
亚历克斯·罗斯(Alex Ross)
1990年毕业于哈佛大学,1996年起为《纽约时报》撰写乐评,著有《余下只有噪音》(The Rest Is Noise,2007)和《倾听》(Listen to This,2010)。《余下只有噪音》荣获2007年美国国家评论奖、《卫报》优秀图书奖,当选《纽约时报》《时代周刊》年度十佳和《华盛顿邮报》年度最佳图书,并入围普利策奖决选名单。罗斯获颁美国艺术与文学学院的艺术与文学奖,以及新英格兰音乐学院和曼哈顿音乐学院的荣誉博士学位。
郭建英
1953年8月生于北京。先后在清华大学和北京大学获得计算机科学学士学位与硕士学位。现居美国旧金山湾区。除在信息产业从事研发、管理工作外,长年对音乐艺术与其他人文领域持有深厚兴趣,受教于多位音乐家、诗人、哲学家。曾与其他译者合作翻译出版《瓦格纳与哲学》。
The Rest is Noise的书评 · · · · · · ( 全部 16 条 )

“这是伟大的摇滚乐造反的年代”
这篇书评可能有关键情节透露
各类艺术形式之中,叔本华最尊崇音乐,认为其他艺术只表达事物的影子,而音乐则表达事物本身,是现象最内在的灵魂。同时,他断言,艺术可以脱离世界历史,丝毫不染血污。 然而,在二十世纪,音乐和世界历史息息相关——它反映历史,也影响历史。 我们可以从《余下只有噪音》这... (展开)
“这是伟大的摇滚乐造反的年代”
这篇书评可能有关键情节透露
各类艺术形式之中,叔本华最尊崇音乐,认为其他艺术只表达事物的影子,而音乐则表达事物本身,是现象最内在的灵魂。同时,他断言,艺术可以脱离世界历史,丝毫不染血污。 然而,在二十世纪,音乐和世界历史息息相关——它反映历史,也影响历史。 我们可以从《余下只有噪音》这... (展开)
噪音与音乐,自由与规则

居于“深渊大酒店”,或是走下阿尔卑斯山?

简评:希望音乐的重心能逐渐东移
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确实是一本入门20世纪“现代”音乐不可或缺的宝藏 我感到惋惜的是很少提到欧洲/美洲两地以外的作曲家 除了最后一章 前面十四章出现过的亚洲人只有小野洋子和一柳慧 武满彻的笔墨客观 对中国的描述也还可以 不过像坂本龙一或者三善晃 黛敏郎这些人难道还不足以记入历史吗? 暑假... (展开)> 更多书评 16篇
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