内容简介 · · · · · ·
小津安二郎御用编剧、日本传奇剧作家野田高梧
揭晓“剧本料理之道”,超越时代的不朽名著
长销60年的编剧必读入门书
分享日本电影含蓄隽永风格背后的秘密
界定“电影剧本”的独立形式、接轨东方美学
📖 编辑推荐
野田高梧,日本电影史上的传 奇剧作家,被誉为“小津安二郎的右手”。
从小津安二郎的导演处女作开始,小津的电影剧本大多是与野田联手创作的,二人一起开创了日本电影的战后黄金时代。晚年的他们,更互为流水高山,在茅崎的旅馆、蓼科山上的小屋合宿,一住就是三四个月,“志趣相投、沟通无碍”(小津语),伴随着寿喜锅与清酒,共同执笔了十多部载入史册的经典作品,包括《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等。
早自1946年起,野田高梧就在《剧本》杂志上连载专栏,部分文章曾以《剧本方法论》为名选编出版。1952年,应宝文馆之邀,时任日本编剧...
小津安二郎御用编剧、日本传奇剧作家野田高梧
揭晓“剧本料理之道”,超越时代的不朽名著
长销60年的编剧必读入门书
分享日本电影含蓄隽永风格背后的秘密
界定“电影剧本”的独立形式、接轨东方美学
📖 编辑推荐
野田高梧,日本电影史上的传 奇剧作家,被誉为“小津安二郎的右手”。
从小津安二郎的导演处女作开始,小津的电影剧本大多是与野田联手创作的,二人一起开创了日本电影的战后黄金时代。晚年的他们,更互为流水高山,在茅崎的旅馆、蓼科山上的小屋合宿,一住就是三四个月,“志趣相投、沟通无碍”(小津语),伴随着寿喜锅与清酒,共同执笔了十多部载入史册的经典作品,包括《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等。
早自1946年起,野田高梧就在《剧本》杂志上连载专栏,部分文章曾以《剧本方法论》为名选编出版。1952年,应宝文馆之邀,时任日本编剧协会会长的野田在前作基础上,倾心竭力、潜心增补,将自己大半生创作心得正式定名为《剧本结构论》修订出版。
◎ 从电影的根基“结构”入手,具有代表性的剧本创作入门书
《剧本结构论》被誉为编剧史上“不朽的名作”。野田高梧提出,如果将电影比作建筑,剧本就是设计图。如果没有好的剧本结构,再优秀的剧情也无法吸引观众。编剧只有先掌握了剧本结构的原则,才能创作出扣人心弦的好电影!半个多世纪来,野田高梧的理论历久弥新,换言之,《剧本结构论》具有超越时代的普遍性。
◎ 出自“小津调”缔造者的结构、故事、人物、叙事打磨之道
日本电影界流传着一种说法,“小津调”就是“野田调”——若没有野田的参与,小津电影的节奏和台词就会与观众熟悉的大不相同。野田高梧擅长以普通人家为创作的舞台,描绘亲子关系和人生的微妙之处。如何用看似偶然的细节、稳重练达的笔触,在银幕上再现琐碎而真实的生活?在本书中,这位剧本大师将自己的心得娓娓道来。
◎ “日式编剧术的先驱”,学贯东西、博采众长的知识宝库、美学体系
野田高梧饱览大量经典欧美电影,也从同时代的黑泽明、川端康成、夏目漱石、谷崎润一郎等名家处采撷灵感,将他们的创作经验吸纳到剧本这一“年轻”的形式中。他从蒙太奇手法联想到歌舞伎的双花道舞台,用亚里士多德《诗学》中的戏剧结构对比能剧中的“序破急”法则,从契诃夫的《备忘录》谈到夏目漱石的“味噌本”……《剧本结构论》可谓是一卷凝聚了野田高梧毕生所学的“武功秘籍”。
◎ 60年来日本读者殷切追捧的长销书,初次正式引进简体中文版
本书译自“野田高梧纪念蓼科剧本研究所”整理的2016年复刊版,文章顺序与1952年初版一致。中文版沿用复古风格装帧设计,并在复刊版基础上为日本电影术语中的外来语标注了英、法文来源,既保留了原书的风貌气质,又为当代读者提供可查询的依据。
📖 内容简介
这是一本在日本畅销六十余年的金牌编剧教程,凝结了传奇剧作家野田高梧的毕生经验。
野田高梧认为,在诸多艺术形式中,拥有最多结构之美的是电影。剧本结构的质量,会对影片质量产生决定性的影响。因此,本书早在20世纪40年代便高瞻远瞩地提出剧本具有独立于文学、戏曲的艺术地位,是一本划时代的先驱之作。
本书围绕“如何创作既能吸引观众,又有深度的好剧本”,阐述应如何充分发挥剧本的五大基本结构——开端、矛盾、危机、高潮、结局——的作用,并梳理了从日常生活细节中攫取灵感、发掘题材深度、引导观众感悟主题、运用叙事技巧、塑造有血有肉人物等方面的个人心得。
本书援引了大量欧美、日本经典影片,介绍了黑泽明、川端康成、夏目漱石、谷崎润一郎等同时代名家的创作理念。通过阅读,读者可以一窥这位家庭题材大师的宝贵经验,领悟含蓄隽永的“小津调”背后的秘密。
剧本结构论的创作者
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作者简介 · · · · · ·
野田高梧(1893—1968),日本著名剧作家,被誉为日本电影“黄金时代”的开创者之一、“日式编剧术的先驱”。1924年,进入松竹电影公司蒲田电影制片厂剧本部,后成为该公司最具代表性的剧作家。1927年,撰写剧本《忏悔之刃》,这是小津安二郎导演生涯的处女作。1936年,出任日本电影剧作家协会的首届会长。1938年,与野村浩将合作的《爱染桂树》创下当时的卖座纪录。40年代后,与小津的合作更为紧密,二人携手打造了《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等多部卖座经典,直至小津辞世。
野田曾在长野县茅野市蓼科地区购入“云呼庄”别墅,与小津共同创作了许多影史经典。 2016年,该地成立了“野田高梧纪念蓼科剧本研究所”,收藏并展示原云呼庄的文物、野田高梧手稿、剧本等相关资料。详情请见其官方网站: www.noda-tateshina....
野田高梧(1893—1968),日本著名剧作家,被誉为日本电影“黄金时代”的开创者之一、“日式编剧术的先驱”。1924年,进入松竹电影公司蒲田电影制片厂剧本部,后成为该公司最具代表性的剧作家。1927年,撰写剧本《忏悔之刃》,这是小津安二郎导演生涯的处女作。1936年,出任日本电影剧作家协会的首届会长。1938年,与野村浩将合作的《爱染桂树》创下当时的卖座纪录。40年代后,与小津的合作更为紧密,二人携手打造了《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等多部卖座经典,直至小津辞世。
野田曾在长野县茅野市蓼科地区购入“云呼庄”别墅,与小津共同创作了许多影史经典。 2016年,该地成立了“野田高梧纪念蓼科剧本研究所”,收藏并展示原云呼庄的文物、野田高梧手稿、剧本等相关资料。详情请见其官方网站: www.noda-tateshina.jp
王忆冰,本科毕业于北京师范大学日语系,日本广岛大学博士在读,研究方向为比较日本文化学。
目录 · · · · · ·
第一章 概 论
第二章 基础(一)
第三章 基础(二)
第四章 结 构
第五章 场 景
第六章 电影的结构
第七章 性 格
跋
剧本相关术语一览表
复刊版后记
野田高梧年谱
出版后记
· · · · · · (收起)
"剧本结构论"试读 · · · · · ·
我记得那是战争结束的第二年,一个很冷的雪天。那时,我受到小川记正的邀约,前往位于芝浦的一处住所。 小川和我结识于松竹电影蒲田制片厂,当年,坐在席间的还有三村伸太郎和八木保太郎,好像还有八住利雄和小国英雄。那时,我和小川谈到,为了振兴在战争中荒废的电影事业,我们想创办一份以剧本为主的杂志,以此为联系,来实现编剧之间的交流,大家果然都很赞成。后来才知道,当时我...
丛书信息
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剧本结构论的书评 · · · · · · ( 全部 15 条 )
书是好书,我学“废”了~
一点摘录、归纳与感悟
这篇书评可能有关键情节透露
序言 电影的诞生 1、电影的历史短暂,最初以“动态照片”形式诞生。 电影的文法 1、电影剧本一词据说源于文艺复兴时期意大利即兴喜剧演员记录主题、情节、人物的备忘录。 2、剧本创作没有定式的创作方法,但有被反复应用的技巧可循,例如序幕时要交代前情,不可太多,要留有悬... (展开)> 更多书评 15篇
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订阅关于剧本结构论的评论:
feed: rss 2.0
11 有用 欢乐分裂 2019-11-18 16:23:48
诚意十足、干货满满的编剧手记,援引多部佳片作为实例解析;阐述技术用语深入浅出,对读者非常友好,优秀!1、电影的内容和形态融合一致才产生美。2、作者伦理观对作品的深度影响。3、剧本不是通过文章讲故事,而是以文章为手段来描述电影,是表达手段;剧本是“电影形成之前的电影”,是建立在调和视觉性和听觉性的基础上的复合统一体。4、电影不仅具有文学性,还具有造型美术性(即“艺术性”);文学作品的价值并不等同于电... 诚意十足、干货满满的编剧手记,援引多部佳片作为实例解析;阐述技术用语深入浅出,对读者非常友好,优秀!1、电影的内容和形态融合一致才产生美。2、作者伦理观对作品的深度影响。3、剧本不是通过文章讲故事,而是以文章为手段来描述电影,是表达手段;剧本是“电影形成之前的电影”,是建立在调和视觉性和听觉性的基础上的复合统一体。4、电影不仅具有文学性,还具有造型美术性(即“艺术性”);文学作品的价值并不等同于电影的价值,因为电影有作为电影的明确的立场,并非直接将文学作品拍成影像(作为文学改编大国,书中谈及不少这方面的观点,很受益)。5、在艺术形式上,电影比较接近音乐。(黑泽明)6、开场要高效,结尾要简洁。7、舍弃与获取素材一样艰难。 (展开)
0 有用 后浪 2019-09-24 19:26:33
小津安二郎御用编剧、日本传奇剧作家野田高梧 揭晓“剧本料理之道” 超越时代的不朽名著 长销60年的编剧必读入门书 分享日本电影含蓄隽永风格背后的秘密
7 有用 趙海威 2019-10-24 15:30:53
罗伯特·麦基那一套我是实在听不进去,也许同为东方文化,野田高梧的《剧本结构论》显得真诚而谦逊,听他在书中娓娓道来,仿佛亲临他开的课,其平易近人,折射出他人格的平易近人,而这或许是一个好的剧作家必须具备的品质。
2 有用 Likekids 2020-06-13 19:46:14
这书的最大优点就是:针对写剧本中很重要的环节作者会引用许多其他大佬说的话写的书来进行佐证和评论,有时还会添加一些剧本的小部分节选,所以说你看完这一本书就相当于看完很多大佬的的书,而且都是很精华的部分,但是看完不等于学会,还得靠个人不断的练,这才是最重要的。
7 有用 ༼·⍨༽ 2019-11-24 10:51:38
年代久远……一些创见已经变成习惯,一些思索已经成为教条,一些独特手法变得司空见惯,一些争论偃旗息鼓,一些现在的权威源自过去激烈的偏见,作者的一部分灵魂成了云雨天的湿气,随时都会在故事的天空出现
0 有用 陀爷的小迷弟 2024-05-20 12:15:43 湖北
非常好的编剧书
0 有用 the paper 2024-05-11 13:41:38 湖北
略看
0 有用 青森沫 2024-05-06 17:12:38 辽宁
虽然隔了几十年,电影已经发展到了作者无法预想的模式,但是娓娓道来的模式分析依旧具有很重要的参考价值~野田さん,ありがとうございます~
0 有用 水下列車 2024-05-01 17:20:03 贵州
脉络非常清楚,引据翔实,深入浅出。虽然没有展开得特别详细,但是结构和逻辑很清晰,获益匪浅。
0 有用 发条君G 2024-04-22 23:49:55 辽宁
电影之美,意味着电影中所包含的真实在形态上必须被充分地感官化,同时在感官上必须被充分地精神化,电影的内容和形态必须达到完全一致的融合。这种完全一致的融合中产生的美,才称得上电影真正的美。