作者:
[苏] 斯坦尼斯拉夫斯基
出版社: 上海译文出版社
原作名: Моя Жизнь в Искусстве
译者: 瞿白音
出版年: 2022-12
页数: 560
定价: 98元
装帧: 精装
ISBN: 9787532791194
出版社: 上海译文出版社
原作名: Моя Жизнь в Искусстве
译者: 瞿白音
出版年: 2022-12
页数: 560
定价: 98元
装帧: 精装
ISBN: 9787532791194
内容简介 · · · · · ·
斯坦尼斯拉夫斯基是俄罗斯乃至世界范围内艺术史上最杰出的演员、导演和戏剧理论家，时至今日，他所创立的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系仍影响着全世界的表演艺术家。
《我的艺术生活》是斯坦尼斯拉夫斯基的自传作品，缘起于他率领剧团在美国巡演时一家美国出版社的建议。在这部自传中，斯坦尼斯拉夫斯基首次较为系统地阐述了自己表演体系的理论和实践情况，与他的另一部洋洋大观的理论著作《演员的自我修养》相比，《我的艺术生活》中对于表演体系理论的论述尚未完全成型，但是却更加详实地讲述了自己整个艺术生涯。斯坦尼斯拉夫斯基在这部自传中毫不回避地剖析了自己在表演事业中遇到的种种困惑，也用最真实的笔触记录了自己与托尔斯泰、契诃夫等伟大人物的交往故事。可以说这本自传是了解斯坦尼斯拉夫斯基以及他所创立的表演体系的一把钥匙，同时也是展现十九世纪末到二十世纪初表演艺术发展进程的一面镜子。
作者简介 · · · · · ·
康士坦丁·谢尔盖耶维奇·斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938），著名演员、导演、戏剧理论家。原姓阿列克塞耶夫，斯坦尼斯拉夫斯基是他早年演出的艺名，取自一位波兰演员。斯坦尼斯拉夫斯基自幼痴迷表演艺术，幼年时期便参与家庭剧院的演出，此后他的一生与表演事业息息相关。由于早期的俄罗斯业余剧团没有专职导演，所以作为演出的发起者、组织者，斯坦尼斯拉夫斯基大多数时候同时承担了导演工作。随着表演事业的发展，斯坦尼斯拉夫斯基也完成了从业余演员到职业演员的过渡。1898年，斯坦尼斯拉夫斯基与聂米罗维奇-丹钦科创建了莫斯科艺术剧院，并成功上演了契诃夫的剧作，莫斯科艺术剧院一举成为戏剧表演这一领域的艺术殿堂，至今仍是所有戏剧艺术家心向往之的圣殿。在导演、演绎了大量不朽的作品的同时，斯坦尼斯拉夫斯基也在不断地思索如何突破在舞台表演中屡屡遭遇的瓶颈，争取更新表演艺术领域的理论基...
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0 有用 vision 2024-01-20 14:42:53 四川
只有借助于真实感和对于姿势的内心体验，我才能在现实生活中，在演出舞台上，或多或少地放松自己的肌肉。
0 有用 书香辟雍 2023-02-22 22:30:25 广东
地震书，一把打开我事业锁芯的钥匙，一盏指引我持续探索的明灯，一个忠于自己热爱的榜样。我感受到他不断打破自己，勇于革新的强大自信，坚守灵魂深处的呼唤，真实敬畏他人的创造。
0 有用 zz 2023-05-29 19:07:40 俄罗斯
与其说体系，不如称其为“斯坦尼斯拉夫斯基问题”更准确，作者是真正的人文主义者，他的舞台实践、剧院管理革新、对演员的重视，到一套通过技术使演员相信真实，唤起其情感直觉的体系均发于对“人”的尊重与重视。整本书最震撼的一句话是"每个人都知道这种情况，尽管在我们的时代发明很多，却没有一个人想发明一种多少好一些的提示箱。"/是一本打脸文学，简直堪比《克拉克森的农场》，金句频出，小料不断，超级搞笑。/"对于革... 与其说体系，不如称其为“斯坦尼斯拉夫斯基问题”更准确，作者是真正的人文主义者，他的舞台实践、剧院管理革新、对演员的重视，到一套通过技术使演员相信真实，唤起其情感直觉的体系均发于对“人”的尊重与重视。整本书最震撼的一句话是"每个人都知道这种情况，尽管在我们的时代发明很多，却没有一个人想发明一种多少好一些的提示箱。"/是一本打脸文学，简直堪比《克拉克森的农场》，金句频出，小料不断，超级搞笑。/"对于革新者，一切新事物之所以重要，主要因为它是新的"，"骂一样东西是任何人都会的，而赞扬一样东西却必须是一位专家" (展开)
0 有用 叶隐 2023-10-17 15:40:28 广西
真诚的文字，有趣的大师们
2 有用 非虛構 2023-02-08 08:22:46 北京
觀眾只有感受了感情的真實，才會擴而大之，相信舞台上的其他真實。但是，這種情感真實對於社會歷史環境是比較漠視的，對於理性認識也不那麼注重，這就使它與講究典型環境的真實論和布萊希特式的真實論都划出了界線。 斯坦尼把角色活動的環境看作情感真實的一個存在條件，他說：「在假定情境中的熱情的真實和情感的逼真，這便是我們的智慧所要求於戲劇作家的東西。我們的智慧所要求於戲劇演員的，也完完全全是這個東西，所不同的是... 觀眾只有感受了感情的真實，才會擴而大之，相信舞台上的其他真實。但是，這種情感真實對於社會歷史環境是比較漠視的，對於理性認識也不那麼注重，這就使它與講究典型環境的真實論和布萊希特式的真實論都划出了界線。 斯坦尼把角色活動的環境看作情感真實的一個存在條件，他說：「在假定情境中的熱情的真實和情感的逼真，這便是我們的智慧所要求於戲劇作家的東西。我們的智慧所要求於戲劇演員的，也完完全全是這個東西，所不同的是，對作家算作假定的情境的，對於我們演員說來卻已經是現成的規定的情境了。」這是斯坦尼體系中的一個重要思想，演員的真實情感對於角色存身的假設處境的依附，它強調的是演員和劇本的關係，而並末涉及特定情感在特定社會環境下所顯現的價值。在表演中，演員情感的真實性遇到的最大矛盾，就是這種情感又必須是角色的情感。 (展开)