内容简介 · · · · · ·
著名华裔作家李翊云首度授权小说中译本
火焰般的激情，湮没一切的悲痛
人心在这两极之间往返，却又不得不寻找归宿与出口
……
我不认为我曾抛下我的人物。我不重读我的书，但我记得这些人物，有时我似手会在生活中遇到他们，在街角或地铁上。我曾经问过威廉·特雷弗这个问题 。我告诉他，他笔下的人物常常在我读完故事的几个月甚至几年后还伴随着我。他说他也记得他们，而其有时为他们感到悲伤。我想这也是我的感受。
——李翊云
李翊云的任何一本新书都值得我们庆贺，而且现在我们比以往任何时候都更需要她那种清晰而富有同情心的视野。《我该走了吗》带我们进入李翊云熟悉而有力的情感领域。它精妙地探索了我们所爱的、失去的和哀悼的将如何塑造、恢复和重塑，让我们成为现在的自己。
——西格丽德·努涅斯
这部出色的小说审视了人经历过的生活、不断增加的丧失、感知的模糊性。李翊云将历史写得深刻、细腻...
我该走了吗的创作者
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![[美国] 李翊云](https://img1.doubanio.com/view/personage/m/public/2b6dd5f443cf8fea8ef7d06d2b5bafb9.jpg)
作者简介 · · · · · ·
李翊云，美籍华裔作家，现任普林斯顿大学刘易斯艺术中心创意写作教授、创意写作项目主任。
李翊云1972年生于北京，从北京大学生物系毕业后赴美留学，2005年获得艾奥瓦大学创意写作硕士学位。首部短篇小说集《干年敬祈》获2005年弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖。她于2012年获 美国“麦克阿瑟天才奖”。她已出版五部长篇小说、三部短篇小说集、一部回忆录。2020年出版的《我该走了吗》是她首部被译成中文出版的长篇小说。她的第五部长篇小说《鹅之书》于2023年获美国笔会福克纳小说奖。
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我该走了吗的书评 · · · · · · ( 全部 63 条 )
智族Life
李翊云：当一个作家拒绝和解
这篇书评可能有关键情节透露
在当代美国华裔作家中，李翊云是不可忽视的存在。2003年登入文坛以来，李翊云的作品连连获奖——首部短篇小说集《千年祈愿》获得2005年弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖，上榜《纽约客》“最值得期待的年轻作家”，2012年获美国“麦克阿瑟天才奖”，2013年担任英国布克奖评委........ (展开)
上海译文
这一次，从女性的视角“凝视”男性叙事：李翊云《我该走了吗》新书分享会回顾
《我该走了吗》是一部构思精巧的小说：八十五岁高龄的莉利亚翻开故人罗兰的日记，不厌其烦地为日记中的事件添加注脚。一段持续数十年的隐秘关系缓缓揭开，包括连罗兰本人都不知晓的女儿露西的存在。 作者李翊云的人生也堪称传奇。她从北京大学生物系毕业后赴美留学，中途改变志...
(展开)
白菜刀
莉利亚为什么痴迷罗兰的日记
这篇书评可能有关键情节透露
按照我对文学的粗浅见解，高明的写作特点之一就是“顾左右而言他”。你最想表达的东西，一定不要直接直白地写出来，而要宕开去，通过写别的什么来类比、反衬。比如想写愁，不要写我到底愁些什么，而要写“天凉好个秋”；想写爱，不要写我究竟多么爱你，而要写“今晚夜色好美”... (展开)
嗜欲深者
《我该走了吗》人物关系图谱
这篇书评可能有关键情节透露
一直对《where reasons end》感兴趣，但碍于英文阅读的障碍，迟迟未读。于是在得知李翊云第一本中译本出版的时候，第一时间下单购买了这本书。 一次漫长的阅读过程。 但这就是生活。 从文字里品尝到的，是生活，是琐碎，是细节，是人与人。 是时间毫不停歇的洪流。当我们被冲到... (展开)
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| 为什么要拒绝翻译成中文啊？ | 来自momo | 3 回应 | 2025-10-28 11:54:38 |
| 最终还是中文化了吗…？ | 来自芝麻山谷 | 9 回应 | 2025-01-04 06:02:03 |
| 感觉被忽悠了。 | 来自孙琳罡 | 2024-08-23 21:24:00 | |
| 一处错误 | 来自prim | 1 回应 | 2024-06-11 02:17:18 |
| 逃离母乳 | 来自momo | 2024-02-26 00:30:08 |
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29 有用 欢乐分裂 2023-12-26 15:45:34 上海
3.5；藉由潜入旧日露水情人的日记，去溯源一切悲剧发生的源头，才能厘清终生困扰的失女之痛，虽然罗兰的日记相当无趣（完全与主调叙述隔离的空间，是另一种视角，也是另一面折射婚姻的棱镜），在这些自己身影零星飘过几次的文字中，强大到甚至漠然的女性才有机会去流露悲伤——“悲痛是惩罚人的高手”，它要在我们漫长的余生里反复作祟、不断提醒，它成为你生命里的刺，让你一直耿耿于我们只是普通人为何也要受这种跌宕的苦；而... 3.5；藉由潜入旧日露水情人的日记，去溯源一切悲剧发生的源头，才能厘清终生困扰的失女之痛，虽然罗兰的日记相当无趣（完全与主调叙述隔离的空间，是另一种视角，也是另一面折射婚姻的棱镜），在这些自己身影零星飘过几次的文字中，强大到甚至漠然的女性才有机会去流露悲伤——“悲痛是惩罚人的高手”，它要在我们漫长的余生里反复作祟、不断提醒，它成为你生命里的刺，让你一直耿耿于我们只是普通人为何也要受这种跌宕的苦；而悲痛最终仍需自身来消化，他人的言语如野草般，再蓬勃生长亦无用，我们最终一定会找到一条通往无比清净而纯然的路，来告诉他人以及自己“我必须走了”，也投射了作者的经历。 (展开)
73 有用 deloresdei 2024-01-08 01:09:18 北京
17万字而已，竟然读了这么久，实在是痛苦不堪。尽管大概率是风格使然，我还是要说这些比喻，这些修辞，这些乱七八糟的东西到底是什么？简直是过度生长的树枝，让原本就有些散漫的内核变得更嘈杂。
83 有用 邓安庆 2023-12-20 19:16:39 江苏
不是一趟轻松的阅读之旅，需要读者给予耐心，就像是潜入深水，需要专注力的重量，让自己一点点沉到小说中那个叫莉利亚的世界去，再借由她去到那个罗兰与露西尔的世界去。但全书的核却是“女儿露西的自杀”。作为母亲，一辈子都在追索孩子之死的缘由，从孩子父亲那里，也从自己这里。莉利亚的第一任丈夫形容露西死后，“世界太过明亮”，是非常精准而又痛楚的感受表达。
9 有用 黑桥 2024-04-18 19:04:32 北京
贡献了两个比喻，一个是眼泪大坝的看守者，一个是女人如何可以像男人。事实上，当莉利亚占据故事的中心，喋喋不休地讲述她所知道的故事“另一半”或“全貌”时，她也同时暴露了她的无知和无情。她沉浸在自己所谓的丧女悲伤里，但她并不了解女儿露西，事实上，除了像她的生父罗兰一样难搞之外，我们通读全书仍然对这个女儿一无所知——她的确是一个附属品，也是一个牺牲者。小说的最后，莉利亚以自己是一个坚强的、能在恶劣环境中生... 贡献了两个比喻，一个是眼泪大坝的看守者，一个是女人如何可以像男人。事实上，当莉利亚占据故事的中心，喋喋不休地讲述她所知道的故事“另一半”或“全貌”时，她也同时暴露了她的无知和无情。她沉浸在自己所谓的丧女悲伤里，但她并不了解女儿露西，事实上，除了像她的生父罗兰一样难搞之外，我们通读全书仍然对这个女儿一无所知——她的确是一个附属品，也是一个牺牲者。小说的最后，莉利亚以自己是一个坚强的、能在恶劣环境中生存下来的女人为自己做了总结，但可悲的是，莉利亚也成了恶劣的环境本身，成为了施加伤害的人。当一个华裔女作家的写作既不华裔，也不女性，我想这可能真的是作家本人的胜利，但对于读者呢？我不知道，我只觉得像是读了另一本写得很不错的男人的书，相当不错，但与我无关。 (展开)
7 有用 s 2024-04-30 02:21:41 荷兰
这样翻译水平的也能这么高分备受好评么，我确实该走了…