百年中国电影理论文选（上下）

序言…………………………………………………丁亚平(1)
diyi编(1897—1930)
观美国影戏记…………………………………………佚名(3)
《影戏杂志》发刊词………………………………顾肯夫(5)
明星公司发行月刊的必要…………………………郑正秋(13)
如何的救度中国的电影……………………………郁达夫(18)
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序言…………………………………………………丁亚平(1)
diyi编(1897—1930)
观美国影戏记…………………………………………佚名(3)
《影戏杂志》发刊词………………………………顾肯夫(5)
明星公司发行月刊的必要…………………………郑正秋(13)
如何的救度中国的电影……………………………郁达夫(18)
影戏概论…………………………………周剑云 汪煦昌(22)
导演学………………………………………………陈醉云(29)
编剧学……………………………………周剑云 程步高(36)
我所希望于观众者…………………………………郑正秋(44)
导演的经过………………………………梅雪俦 李泽源(47)
影剧之艺术价值与社会价值………………………孙师毅(50)
什么是有艺术价值的影片? …………………………侯曜(53)
影戏剧本作法…………………………………………侯曜(55)
活动影片之戏剧的研究……………………………徐葆炎(65)
对于摄制古装影片之意见…………………………陈趾青(69)
所谓中国影片………………………………………陈君清(75)
银色的梦………………………………………………田汉(79)
导演法……………………………………………欧阳予倩(84)
编制《故都春梦》宣言……………………………罗明佑(91)
民族主义与中国电影………………………………卢梦殊(94)
第二编(1931-1945)
提倡平民化影片……………………………………李昌鉴(101)
影片艺术论…………………………………………刘呐鸥(104)
论中国电影文化运动…………………………………凤吾(119)
如何走上前进之路…………………………………郑正秋(128)
传声筒里……………………………………………张石川(133)
中国电影之路………………………………………尘 无(138)
电影罪言……………………………………………席耐芳(146)
《城市之夜》评……………黄子布 席耐芳 柯灵 苏凤(151)
中国电影描写的深度问题…………………………刘呐鸥(158)
我们的陈诉：今后的批判是“建设的”…………洪深等(164)
电影之色素与毒素……………………………………嘉谟(167)
天一公司十年经历史……………………………天一公司(170)
电影导演论……………………………………………孙瑜(178)
编剧二十八问…………………………………………洪深(188)
《权势与荣誉》的叙述法及其他……………………沈宁(194)
清算软性电影论………………………………………唐纳(198)
创造中的声片表现样式……………………………思 白(205)
电影批评的机能……………………………………韦 或(211)
“倒叙法”与“悬想”作用…………………………费穆(214)
略谈“空气”…………………………………………费穆(216)
中国电影的本质问题…………………………………舒湮(218)
再论演技……………………………………………郑君里(237)
谈国防电影…………………………………………郑伯奇(256)
会客室中……………………………………………蔡楚生(260)
世界名导演评传·费穆论……………………………凌鹤(271)
电影艺术论…………………………………………徐公美(279)
关于旧剧电影化的问题………………………………费穆(291)
第三编(1945-1949)
从银幕看到了我自己………………………………臧克家(297)
“八年的苦白吃了吗?”……………………………夏衍(302)
银幕边缘杂感………………………………………潘孑农(305)
从《假凤虚凰》说民主……………………………李健吾(309)
《太太万岁》题记…………………………………张爱玲(314)
中国电影事业的前途………………………………顾仲彝(318)
论国产影片的文学路线………………………………未之(321)
国产片的出路问题……………………………………费穆(331)
中国电影复员以来……………………………欧阳予倩等(341)
《万家灯火》座谈………………………………史东山等(354)
《新闺怨》的产生…………………………………史东山(365)
从舞台到银幕…………………………………………石挥(368)
偏安在花厅中的人们…………………………………靖华(370)
导演·剧作者…………………………………………费穆(373)
我们这样看《国魂》………………………………梓甫等(375)
“开麦拉是一支笔”…………………………………沈浮(378)
建立中国电影风格……………………………………以群(383)
第四编(1950—1976)
风格漫谈……………………………………………费穆(389)
电影《南征北战》所达到和没有达到的方面……钟惦柴(393)
电影艺术在表现形式上的几个特点………………史东山(404)
关于电影的特殊表现手段…………………………张骏祥(412)
戏曲影片的造型风格………………………………韩尚义(430)
电影的锣鼓…………………………………………钟惦■(439)
写电影剧本的几个问题……………………………夏衍(446)
在1959年故事片厂厂长会议上的讲话……………夏衍(474)
林则徐形象的创造…………………………………赵丹(482)
向传统文艺探胜求宝………………………………徐昌霖(492)
关于电影创新问题的独白…………………………瞿白音(501)
电影语言中的几种构成元素………………………陈西禾(519)
新题材新人物新成就…………………………………贾霁(546)
歌颂新人、新农村的一次尝试……………………郑君里(556)
粗犷·浓郁·洗练·简洁…………………………罗静予(564)
电影导演的基础知识………………………………成荫(574)
第五编(1977—1989)
丢掉戏剧的拐杖………………………………………白景晟(3)
谈电影语言的现代化………………………张暖忻 李陀(10)
银幕上的徘徊者……………………………………马德波(37)
《小花》：美就是性格与表现………………………黄健中(49)
用电影表现手段完成的文学………………………张骏祥(65)
电影文学与电影特性问题…………………………郑雪来(85)
对“散文式电影”的探求………………………吴贻弓(98)
电影时空结构中的声音……………………………周传基(111)
电影观念我见………………………………………谢飞(129)
我怎样拍《黄土地》………………………………陈凯歌(139)
论“影戏”…………………………………………钟大丰(156)
中国电影美学的再认识……………………………陈犀禾(202)
“影戏”理论历史溯源……………………………钟大丰(221)
谢晋电影模式的缺陷………………………………朱大可(235)
谢晋电影十思………………………………………钟惦■(238)
仅仅七年……………………………………………郑洞天(242)
赞颂生命崇尚创造………………………张艺谋 罗雪莹(261)
纯与非纯……………………………………………邵牧君(288)
电影民族化再认识…………………………………李少白(309)
斜塔：重读第四代…………………………………戴锦华(337)
第六编(1990-2001)
政治与道德及其置换的秘密…………………………汪晖(353)
无产阶级文化大革命史／叙事／意识形态话语…王土根(379)
新中国电影：第三世界批评的笔记………………戴锦华(406)
我性的还是他性的“中国”………………………王一川(427)
diyi次浪潮…………………………………………陆弘石(442)
中国现代电影的前驱………………………………李少白(458)
论新中国喜剧电影的艺术变迁……………………周 星(499)
时与空：中国电影的文化记忆……………………郭小橹(515)
新中国电影创新之路………………………………倪震(520)
当代中国电影创作主题的转移……………………郦苏元(534)
新中国“十七年”电影美学探论………黄会林 王宜文(556)
反特片初探…………………………………………胡克(585)
电影语言的文化释义与本文辨读…………………贾磊磊(601)
中国当代城市电影的观念冲突……………………陈晓云(620)
九十年代电影的多元化审美形态…………………章柏青(643)
世纪之交：九十年代中国电影备忘………………尹鸿(658)
论中国电影与通俗文化传统………………………丁亚平(690)
虚拟现实主义和后电影理论………………………陈犀禾(720)
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