作者:
[法] 吉尔·德勒兹
出版社: 同心出版社
出品方: 理想国
副标题: 感觉的逻辑
译者: 董强
出版年: 2022-10
页数: 256
定价: 58.00
装帧: 精装
丛书: 理想国 艺术理论
ISBN: 9787547743553
出版社: 同心出版社
出品方: 理想国
副标题: 感觉的逻辑
译者: 董强
出版年: 2022-10
页数: 256
定价: 58.00
装帧: 精装
丛书: 理想国 艺术理论
ISBN: 9787547743553
内容简介 · · · · · ·
在福柯打开的新视野中，德勒兹是将疆域拓展得最宽的一位，文学、电影、绘画，不一而足。而1981年首次出版于法国的《弗兰西斯·培根：感觉的逻辑》，早于他关于电影、巴洛克和文学批评的写作，并逐渐被公认为德勒兹最重要的美学文本之一。它不仅可以被当作针对培根绘画的研究来读，也可以被当作德勒兹广阔的艺术哲学思想中的一个重要文本来读。德勒兹认为，弗兰西斯·培根的绘画以纯粹的形象取代了具象绘画，从而在抽象与具象之间，找到了第三条道路，拯救了形象在20世纪的命运。在书中，德勒兹创造了一系列的哲学概念，每一个都与培根画作中的某一个特定的方面相关，但它们同时也可以在“感觉的一般逻辑”中找到自己的位置。
【编辑推荐】
1、二十世纪哲学界与艺术界最具革命性的代表，德勒兹的哲学思想与培根画作碰撞产生的经典文本。无论是了解德勒兹的哲学观念与思想方法，还是解读培根作品的内容与形式特...
弗兰西斯·培根：感觉的逻辑的创作者
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董强 译者
作者简介 · · · · · ·
作者：吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze，1925－1995）
法国哲学家。1925年1月18日生于法国巴黎，1944年中学毕业后就读于巴黎索邦大学哲学系。1957年任索邦大学哲学系助教，1960年任法国国家科学研究中心研究专员，1964年到1969年任里昂学院哲学教授，1969年接替米歇尔·福柯任巴黎第八大学哲学系教授直至1987年退休。1995年11月4日，因难忍肺疾折磨，从巴黎住处的窗户坠楼自杀。德勒兹的影响遍布人文科学的各个领域，与费利克斯·加塔利（Félix Guattari）合著的《资本主义与精神分裂（卷1）：反俄狄浦斯》和《资本主义与精神分裂（卷2）：千高原》业已取得世界性的声誉。
译者：董强
北京大学法语系主任，教授、博士生导师。傅雷翻译奖组委会主席。旅居法国十二年。曾师从世界文学大师昆德拉。著有《梁宗岱：穿越象征主义》、《插...
目录 · · · · · ·
导读：德勒兹的第三条道路 / i
法语版序 / 001
前言 / 003
1 圆，圆形的活动场地 / 005
2 关于古代绘画与具象的关系的思考 / 014
3 田径运动 / 019
· · · · · · (更多)
法语版序 / 001
前言 / 003
1 圆，圆形的活动场地 / 005
2 关于古代绘画与具象的关系的思考 / 014
3 田径运动 / 019
· · · · · · (更多)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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德勒兹对“modulation、“diagramme”这样的专门的用词的运用，就是典型的例子。前者的基本义是“调节”，从而衍生了“调频、调幅”的意义，而到了塞尚那里，又有了特殊的意义，因为塞尚本人将他那种在小小的立方体上运用色调变化不大的色彩、产生细微变化的做法，用这个词来加以解释，具有某种对色彩进行”微调“的意义。为了解释这一概念，德勒兹不惜跑到音乐中，甚至是声音学中，去寻找它的现代意义。在解释它在声音混成中的含义之后，德勒兹就不再对这个词加以特别的区分，而是直接回到绘画，甚至从塞尚的绘画直接回到培根的绘画。在这个时候， 这个词就一下子拥有了它的本义、音乐上的含义、塞尚的个人含义等意义的”共振“，或者说，这几种意义已经互相“传染”、“混成”了，已经不能将它们分开。 (查看原文) —— 引自第5页 -
这样做的结果，自然是被附体者不一定接受强行进入体内的概念。事实上，培根本人并不认可德勒兹对他的一些分析。 瓦雷里在撰写了著名的《达·芬奇的方法》之后，曾让他的好友，著名的印象派画家德加阅读。比他年长的德加在读完之后，语重心长地说：“写得不错。可是，我的朋友，您对绘画真是一窍不通！”这并没有妨碍瓦雷里成为当时法国最伟大的知识分子，而且，《达·芬奇的方法》成就了瓦雷里博大精深的思想体系。 (查看原文) —— 引自第7页
> 全部原文摘录
丛书信息
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理想国 艺术理论(共8册)，
这套丛书还有
《落差》《弗兰西斯·培根: 感觉的逻辑》《艺术与文化》《摄影小史》《摄影小史》
等
。
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弗兰西斯·培根：感觉的逻辑的书评 · · · · · · ( 全部 23 条 )
大金
广西师范大学出版社2011版
综合批判「感觉的逻辑」
这篇书评可能有关键情节透露
由于涉及一个新的影像作品，最近又翻回了德勒兹的《感觉的逻辑》。因此回忆起和一个朋友谈起沃尔夫林和德勒兹。 上次的讨论是涉及到了沃尔夫林的那个大叙述问题，也就是他对从文艺复兴到巴洛克艺术的风格演变的线性描述。当然黑格尔的遗毒必定是在的。这次在柏林的Gemälde... (展开)
8up上学上学下线下线
广西师范大学出版社2011版
弗兰西斯·培根：感觉的逻辑
The book by Gilles Deleuze on Francis Bacon is more than the study of a painter by a philosopher. Is it from" on "Bacon, the book and who is the philosopher who is the painter? We want to say that think, and think that looks? One can certainly think of the ...
(展开)
Iamchagall
广西师范大学出版社2011版
德勒兹与油画：感触、视觉、创意
德勒兹 (Deleuze)是一位非常重视艺术的哲学家。他在《弗朗西斯.培根: 感触的逻辑》一书里不只提到了艺术和哲学的平等，也强调了艺术的基本问题不在于复制或制造形态, 而是在于“凝聚力量”。[1] 艺术的“力量”何在?这力量来自何处?本文想通过德勒兹的《感触逻辑》一概念来探讨...
(展开)
蓬蓬
广西师范大学出版社2011版
“我们永不满足的，总在发情的眼睛”
对绘画懂得很少。Francis Bacon（1909-1992）的画是因为买了这本书，书中有厚厚的图集才第一次看到。本能的想要回避，画面上一个个变形的图形，像是要溢出画布。 这是德勒兹唯一一部评论绘画的作品。1981年出版。据说画家francis bacon本尊读过后，并不赞成deleuze对他的画作的...
(展开)
濑藤原
广西师范大学出版社2017版
痛苦的人是动物，痛苦的动物是人
德勒兹对塞尚的痴迷，被培根的画所表达。绘画在纸上反应了人类最喜欢做的三件事。 以理念将材质结构，创造出新的形象。 培根提供了结构，塞尚作为材质，德勒兹提出理念，由此落成了形象。 当我真真看清培根的画作以后，才想起本书的副标题——感觉的逻辑。过去读到的领悟属于一...
(展开)
哲夫成城
广西师范大学出版社2011版
【转】安小博：试论弗朗西斯·培根对形象世界的建构——读德勒兹《感觉的逻辑》后再看弗朗西斯·培根
【摘要】现代性绘画的发展,自从脱离古典世界的审美范畴,其美学意义的自足性一直是理论家讨论的问题之一。这个问题直接关系到现代艺术范围的划定。关于此问题的发言,多是经由艺术史的脉络来明确现代绘画的美学立场。在德勒兹以弗朗斯西·培根为讨论对象的文字里,给出了一个关于...
(展开)
五行缺水
广西师范大学出版社2017版
《弗兰西斯·培根：感觉的逻辑》：构成了第三只眼
原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/5269.html 于是我们可以说，画家用他的眼睛绘画，但那是因为他能用眼睛触摸。 ——《眼与手》 首先一定是手，用一张力量撕开塑封，然后用左手的某一个或几个手指翻开，也可以用右手的某一个或几个手指拨动书页，在手的动作中一页和...
(展开)
哲夫成城
广西师范大学出版社2011版
【转】郝文杰：本源意识的回归与身体意象的呈现——德勒兹论培根艺术的美学诠释
【作者简介】郝文杰，男，1970年5月生，汉，四川大学艺术学院教授，美术学博士、艺术学博士后，著名艺术美学与艺术批评家，主要从事艺术美学与艺术批评研究，曾任教于四川美术学院美术学系，担任理论教研室主任。主持、参与国家、省级项目多项，多年来致力于艺学的跨学科、跨文...
(展开)
> 更多书评 23篇
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| 五年前初版定价38，现在再版定价58。。。。 | 来自范德罗 | 1 回应 | 2022-11-11 17:03:17 |
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订阅关于弗兰西斯·培根：感觉的逻辑的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 白菜 2023-04-22 16:37:40 河南
弗兰西斯·培根是20世纪40年代以来不列颠群岛一位风格怪诞的画家。他常常以畸形的形象或病态的人物为主题，描绘一些令人厌恶的形象。
0 有用 月知 2024-02-02 20:45:22 福建
虽然培根本人并不认同德勒兹对他作品的观点，但不妨碍德勒兹让人成功爱上培根画作。后者也颇有些借力打力的意思，通过培根的画作谈论自己的哲学理念，反过来让人也爱上了培根作品里充满力量的“感觉”。
0 有用 泠啊灵 2023-06-25 21:39:11 广西
“在现象学与精神分析之间，在眼睛与头脑之间，在文学与艺术史之间，在运动与精致之间，这位制造概念的高手，运用悖论的智者，以他特有的方式，从哲学家的角度，创作出了他的‘概念艺术’作品。”还没读这本书之前，看培根的画作第一时间想到就是贝克特，果不其然与大师达成了“共识”。圆形、运动、肉体、感觉、歇斯底里、力量、三联画、绘画之前、图表、类比、色彩、眼与手，当画作与观看者的灵魂“交汇”时，这些就会变成概念性... “在现象学与精神分析之间，在眼睛与头脑之间，在文学与艺术史之间，在运动与精致之间，这位制造概念的高手，运用悖论的智者，以他特有的方式，从哲学家的角度，创作出了他的‘概念艺术’作品。”还没读这本书之前，看培根的画作第一时间想到就是贝克特，果不其然与大师达成了“共识”。圆形、运动、肉体、感觉、歇斯底里、力量、三联画、绘画之前、图表、类比、色彩、眼与手，当画作与观看者的灵魂“交汇”时，这些就会变成概念性的存在，去感受更重要。 (展开)
0 有用 Alain 2023-04-05 23:49:18 北京
Ce qui compte c’est de distinguer le corps de la chair.
1 有用 祝羽捷 2023-10-22 10:08:00 上海
非常典型的20世纪下半叶哲学家进入美学领域做批评的案例。德勒兹关于弗朗西斯·培根的论点主要围绕着感知和感觉的哲学进行，其核心思想在于艺术和现实生活中的物体和情感可以被视为虚拟性的表达，重点分析了动物意象、圆形舞台、幽闭框架、颜色、三联画、性与暴力。让培根都不能接受的是，德勒兹把他的作品与塞尚对比，非常不同于艺术史学家的阐释方式，他似乎对绘画本身不感兴趣，而是对产生关于它们的新想法感兴趣，有些观点经... 非常典型的20世纪下半叶哲学家进入美学领域做批评的案例。德勒兹关于弗朗西斯·培根的论点主要围绕着感知和感觉的哲学进行，其核心思想在于艺术和现实生活中的物体和情感可以被视为虚拟性的表达，重点分析了动物意象、圆形舞台、幽闭框架、颜色、三联画、性与暴力。让培根都不能接受的是，德勒兹把他的作品与塞尚对比，非常不同于艺术史学家的阐释方式，他似乎对绘画本身不感兴趣，而是对产生关于它们的新想法感兴趣，有些观点经不起仔细琢磨。 (展开)
0 有用 月知 2024-02-02 20:45:22 福建
虽然培根本人并不认同德勒兹对他作品的观点，但不妨碍德勒兹让人成功爱上培根画作。后者也颇有些借力打力的意思，通过培根的画作谈论自己的哲学理念，反过来让人也爱上了培根作品里充满力量的“感觉”。
0 有用 再睡一夏 2024-01-19 20:11:53 辽宁
套用艺术画作阐述理论的时候，强硬地将二者的位置拉近、重合，并以先期的观念解读他者的形象，阐述的真理是：所有艺术批评都是误读和过度解读^ ^
1 有用 祝羽捷 2023-10-22 10:08:00 上海
非常典型的20世纪下半叶哲学家进入美学领域做批评的案例。德勒兹关于弗朗西斯·培根的论点主要围绕着感知和感觉的哲学进行，其核心思想在于艺术和现实生活中的物体和情感可以被视为虚拟性的表达，重点分析了动物意象、圆形舞台、幽闭框架、颜色、三联画、性与暴力。让培根都不能接受的是，德勒兹把他的作品与塞尚对比，非常不同于艺术史学家的阐释方式，他似乎对绘画本身不感兴趣，而是对产生关于它们的新想法感兴趣，有些观点经... 非常典型的20世纪下半叶哲学家进入美学领域做批评的案例。德勒兹关于弗朗西斯·培根的论点主要围绕着感知和感觉的哲学进行，其核心思想在于艺术和现实生活中的物体和情感可以被视为虚拟性的表达，重点分析了动物意象、圆形舞台、幽闭框架、颜色、三联画、性与暴力。让培根都不能接受的是，德勒兹把他的作品与塞尚对比，非常不同于艺术史学家的阐释方式，他似乎对绘画本身不感兴趣，而是对产生关于它们的新想法感兴趣，有些观点经不起仔细琢磨。 (展开)
0 有用 泠啊灵 2023-06-25 21:39:11 广西
“在现象学与精神分析之间，在眼睛与头脑之间，在文学与艺术史之间，在运动与精致之间，这位制造概念的高手，运用悖论的智者，以他特有的方式，从哲学家的角度，创作出了他的‘概念艺术’作品。”还没读这本书之前，看培根的画作第一时间想到就是贝克特，果不其然与大师达成了“共识”。圆形、运动、肉体、感觉、歇斯底里、力量、三联画、绘画之前、图表、类比、色彩、眼与手，当画作与观看者的灵魂“交汇”时，这些就会变成概念性... “在现象学与精神分析之间，在眼睛与头脑之间，在文学与艺术史之间，在运动与精致之间，这位制造概念的高手，运用悖论的智者，以他特有的方式，从哲学家的角度，创作出了他的‘概念艺术’作品。”还没读这本书之前，看培根的画作第一时间想到就是贝克特，果不其然与大师达成了“共识”。圆形、运动、肉体、感觉、歇斯底里、力量、三联画、绘画之前、图表、类比、色彩、眼与手，当画作与观看者的灵魂“交汇”时，这些就会变成概念性的存在，去感受更重要。 (展开)
0 有用 鸿生 2023-05-23 21:30:59 甘肃
哲理性强，很有启发