鹊华秋色

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• 在中国美术史上，赵孟頫一家的天才与成就，可算是最显赫的。东晋的王羲之、献之父子，唐代的阎立本、立德兄弟，李思训、昭道父子，都是早期的著名的艺术家庭。到了南宋，马远一家数代，人才辈出，至为有名。明清之后，这种家族的艺术表现更为强烈。如文徵明一家数代，支配了明代后半期的苏州画坛。到了清朝，王时敏、王原祁祖孙，以及他们的后代，以及王石谷一家数代的建树，也支配了清代前半江南的画坛。这些都成为中国美术史上的佳话了。比较上来说，赵孟頫一家，人才众多，成就甚高，影响很大，对于整个元代的画坛及文坛，都占极重要的地位。本文把所知赵家的文艺人才列出，可以表现这一家族的大概。 赵孟頫的一家，自宋南渡以后，即居湖州（即吴兴），传了五代，到赵孟頫。因为他们家中是宋宗室，而且南宋的第二代伯圭，是宋孝宗之兄，因此他们一家与朝廷关系很深，而历代都有任高官，但却没有以文艺知名。赵孟頫的父亲与訔（1213-1265），一生都多在江苏、浙江一带任官，曾知嘉兴、平江、临安等府及浙西安抚使等职，但并未以文艺知名。因此赵孟頫在书、画、诗、文各方面的成就，是他个人的，而非家中的传统。不错，宋代的帝王，以书画知名的不少，如仁宗（1023-1063在位）以画菩萨及马著名，徽宗（1101-1125在位）及高宗（1127-1162在位）均以书画知名，成就甚高。且在其任内，皆极力提倡书画。此外宋代三百余年问，王公侍臣，以书画名者，不在少数。最著名者，如北宋神宗驸马王诜、宗室赵令穰等，都是中国画史上的重要人物。不过赵孟頫与他们太疏远了，所以并无什么直接的关系，但他与南宋宗室的画家，却可能有些关系。如南宋初年的宗室画家赵伯驹、伯辅（1124-1182）兄弟，都居临安附近，而且后者曾居吴兴一个时期。他有两个儿子，都是画家。一名师睾（1148-1217），曾四尹临安，善画花草，另一名师宰，居天台临海，善画竹。他们所居与临安湖州都不远，因... (查看原文)

  Dr. Joyce 1 回复 4赞 2013-09-11 14:13:27

• 从风格特色看，小川广己氏的横卷可以看作是北宋末人临摹 唐代雪景的一幅画迹，亦可算是米芾提及其时传为王维典型作品的一幅。由于画中有着古雅的气质，这幅卷轴似反映出一幅唐代真迹的形象；然而同时 ，画中烟云变幻，常用渲染的技巧，这些都是明显的北宋画风迹象。无论如何，这幅画若不是北宋人仿唐代雪景的作品，便是这幅北宋画非常相似的临本了，而二者都能反映出其时的风格。 这两幅横轴虽然都似是北宋人仿唐的临本，但《辋川图》是石刻，且相传以郭忠恕的临本为据，看来更像是忠实地从一幅唐画构图临摹出来；而《江山雪霁图》看来则像是一幅根据唐代真迹而成的作品，但已为画者随意 删削。 在处理远近的方面，变化颇大 ，《辋川图》中的处理是从近景一步步地有次序地直移到远山；《江山雪霁图》则有很清楚的三步深入空间的进展，表出独立的近景、中景和远景。……从远近画法所含的新逻辑感和这种远近发展的变化所含的戏剧性进展来看，这种构图似乎到了北宋，才新成立 。 画中仍然保有《辋川图》中把景物远近的层次、愈远愈高的布置法，差不多全没有重叠的成分。……整个山系变化起伏，以致我们浑然不觉其遮蔽地平线的屏障作用。 在处理单独的景物时，我们看到二图间有更密切的关联，这也是《江山雪霁图》在这方面写法唐体的迹象，画石块用粗略的轮廓，再加一些内线和晕染，而形成了一堆有凹凸感的假山石，石上散布几点墨，用来代表生在上面的植物。这些都使人想到王维画中的画法。画中的树只有树种，全都是从想象中画成，并无真树为凭。这和《辋川图》中刻板的画法一样。凡此种种都使这幅画产生了一些古意。……王维画中过分挤迫的现象，在这里变为疏密两种境地的巧妙均衡。……《辋川图》中每节都有夸大其中某一景物，以作重点的手法，而后一图中，物体的比例已更为统一。 最重要的改变在于整幅画的构图。唐画中的分段结构虽仍隐若可见……但全卷已不再袭用《辋川图》的刻板分段法。取而代之的是一连串微... (查看原文)

  Ariadne 2赞 2014-10-07 08:50:16

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