诗画乐的融通 (1)

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    第一章 二．古典艺术中的默会传统研究 P16 相对于其他学科来说，艺术无疑具有更鲜活独特的学科品格，所以艺术教育就更讲究师生授受间的点化与心会，尤其在中西方古典艺术传统的精神结穴处，更是闪耀着这样的默会...

作为元审美判断的意境 (1)

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    第1章 意境产生的历史语境 “意境”范畴生长的土壤是中国丰富广博的、多姿多彩的古典艺术世界，正式自远古以来历朝历代的诗词歌赋、书画曲艺等从民间到宫廷、从村野到文士不同的艺术样式，孕育和培植了已经这样一...

含道映物 (2)

  • 第55页 中国艺术史的民族特征——佛教
    中华民族有三次大的变革，一次是春秋时期，我们把它叫做先秦。第二次就是魏晋南北朝，南北朝为什么会打乱了秦汉大一统格局。就是这两种文化的冲突，从汉初“黄老之学”到汉武帝时的“独尊儒术”，再从“独尊儒术...
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    悲观和乐观两种情绪往往构成了一个知识分子最初的探究心理。这种状态也和自己的生存状态和研究阶段有关。 我个人经常有这种体验和认识，有一段时间我读书量很大，就感觉很迷惑，想问题不清晰，就会萌生一种比较悲...

设计趋势报告 (4)

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    对一个成熟的品牌而言，统一的设计风格和语言并不是产品“肤浅”的表皮，而是一种有效的产品品牌识别，能给消费者带来一个连续的品牌印象。另此，研究同一设计风格的潮流走势（如冷酷的极简向人性化的简洁的转变...
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    如今，趋势指的是“产品的推陈出新”以及“由潮流缔造者开创并融入主流文化的一个过程”。 归根到底，流行趋势都是人造的。在全球范围内，总有不少潮流的先知先觉者，他们创造某一新元素或提出创新的设计风格，成...
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    不少前卫设计师既设计非常成功的量产产品，也创造少数像艺术品一样的限量作品。在后者中，产品能够量产的一些基本特征已不存在，很难判定究竟它是产品还是一件艺术品。我们可以从两个不同的方面来探讨这种趋势：...

被設計淹沒的世界 (19) 更多

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    三宅一生领导的这一代时装设计师，包括山本耀司和川久保玲，都在二次大战日本战败后的时期成长，他们是日本转变为现代世界重要一员的部分关键。三宅一生一九六八年在巴黎的纪梵希下学习，回国后开始探索日本版本...
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    就像电影与时尚的关系一样，军服受时尚影响，也影响时尚。我走进山本耀司的东京工作室，发现里面根本没有他自己设计的东西。他在架子上挂了美国陆军大衣、日本自卫队的紧身上衣，和一件看来是消防队用的雨衣。它...
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    违反直觉的真相是，简单就是昂贵，简单变得比精雕细琢和肤浅的繁复更加重成本、需要更高的技术。 简单的几何形体不容许制作者的失误，因为它们没有错误的空间。墙角和地板连接处的壁角板，是隐藏灰泥和混凝土接合...
  • 第159页
    任何豪华车厂的基本问题，就是费用公式。低价车的销售是基于大量生产的规模经济。它需要大量投资机械和铸模，以制造每一个零件，因此要靠大量销售才能回收投资。而投资好的机械能用来制作复杂的弧形，使汽车有独...
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    如果说，机器切割的木材能比师傅用工具徒手切出来的在客观上更精准，但大家却觉得师傅的作品较为精良，那么就不免产生一种矛盾现象：我们会刻意让机器制品留下一些不完美，来展现这就是品质。 如今还有人亲手装订...
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    同时，“维也纳工坊”也对奢华的现代意义，提出了精彩诱人的论点： 机器勤奋地工作，为我们的书橱填满印刷不良的书本，它的原则是廉价。但每一个有文化的人都该为这样丰裕的物质羞愧。一方面，由于生产容易，使我...
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    有些物品，你得对它们有所了解，才能体会到它们有多珍贵。不是人人都是内行。而这就是重点：登夫里斯伯爵以及他的新居及家具当做媒介，对特定的人传递一种讯息，让这些人自然地了解他们看到了什么。同样地，单车...
  • 第126页
    在数位输出逐渐取代仪表板上的刻度盘和仪器时，怎能再用胡桃木仪表板容纳新的数位式显示？这样做只会显得胡桃木落伍，弄巧成拙。它象征的不是奢华，而是虚荣。 在科技驱动物品加速淘汰的时代，奢华是复杂的特质。...
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    设计主要是一种视觉语言，它用色彩显示有趣可爱或阳刚之气，用形状来让我们产生兴趣或知晓物品的功能。但其实设计不止于此：它会用到所有的感官。皮革或木材或墨水的气味，改变了我们对车子或室内装潢或刚印好书...
  • 第92页
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    Anglepoise和Tizio两款台灯真正的差异，是Tizio的设计痕迹很明显，而Anglepoise对其外形却不在意。···Anglepoise看来天真朴拙，Tizio则世故老练。 Tizio采用强烈的色彩，由顶到底都是黑色，只有在变电器底座的...
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    Anglepoise出自非常复杂的工程原理，加上极谨慎的结构分析，而非只求视觉上的美观。···外观正是它的魅力之一。它单纯而无虚饰的外形，让人对它产生纯真的印象，又可以信赖的感受，一如休旅车Land Rover早期车...
  • 第82页
    要创造原型，重要的不只是它的外观。一件吸引人的原型，外形必然能传达它的功能，让使用者一看就能明白如何让它运作。得附上详细说明书才能操作的物品，绝非原型。
  • 第77页
    而在遥控器之前的岁月里，当我们跪下身来转换频道时，却需要仪式般的敬礼，这也不同于仿佛墙上图画的平面电视所产生的影响力。这些物体以不同的方式，不只决定了我们如何运用一个房间，也决定了我们如何使用整间...
  • 第75页
    Anglepoise没有单一固定的形状，在使用时，外形可以不断地改变；这提醒了我们，在设计美学的层面上，我们使用物体的方式和它的外观一样重要。
  • 第47页
    设计师要处理的是表面（Surface），即决定物品的外观和语意变化，让我们加以诠释、从中理解物品要传达的讯息是什么：它能做什么，它的价值，以及如何开关等。它们并不是鸡毛蒜皮的小事，而是让设计师成为说书人的...
  • 第65页
    设计所表现出来的，就是工业社会的DNA，或者该说，后工业社会的DNA。如果我们想了解现代世界的本质，那么它就是我们必须探究的密码。它反映了我们的经济体系，也显现我们必须共事的科技之痕迹，它是一种语言，反...
  • 第50页
    要了解设计的语言，也就是物品的形状、色彩、质地和形象所表达的讯息，就必须面对功能和象征主义之间常见的矛盾。某些颜色常让人联想到男性而非女性。某些材质则意味着奢华。 值得一问的是，这些是天生就有的性质...
  • 第32页 设计×语言
    有一部瑞士手表公司制作了一部撼动人心的广告，大意是说，你永远不可能真正拥有该公司的产品：你只是为下一代保管它而已。
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