花间十六声

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  第213页

  what if i was.

  1、《添香、熏笼、香兽与香囊、帐中香》 古人香有用香炉爇香丸子、香饼子等，也有用如金鸭、猊等压地衣（地毯）的香兽炉子。 可放置于房内、帐内或厅内地面之上；也有一些悬吊床内的球形香笼子（香囊）。 由锦、罗制成的香囊可系于胸前或臂上，也有赠予心上人表达感情的。 对于帐中香，多为沉水香或木樨香、降真香等制成的帷中香，制法有合香（沉香投以苏合香油或密封浸百天）、“江南李主帐中香”（蔷薇水泡沉香）、“李... (更多)

  1、《添香、熏笼、香兽与香囊、帐中香》

  古人香有用香炉爇香丸子、香饼子等，也有用如金鸭、猊等压地衣（地毯）的香兽炉子。

  可放置于房内、帐内或厅内地面之上；也有一些悬吊床内的球形香笼子（香囊）。

  由锦、罗制成的香囊可系于胸前或臂上，也有赠予心上人表达感情的。

  对于帐中香，多为沉水香或木樨香、降真香等制成的帷中香，制法有合香（沉香投以苏合香油或密封浸百天）、“江南李主帐中香”（蔷薇水泡沉香）、“李王（主）花浸沉”（沉香碎与各种花屑齐蒸取其汗，浸泡沉香，再晒）、“花熏香”（花与沉香间隔铺放蒸之）。蒸香可用四季花、也可以用果（鹅梨）。

  大食（波斯）蔷薇水唐时登陆中国，五代宋时“南方花”传入中国，自行制香。

  2、《宝鈿与金粟》

  鸂qī 鶒chì:一种水鸟，也叫紫鸳鸯。

  宝鈿（宝鈿花，可随意套装到钗头上）、金筐（金框）、真珠装（妆，珍珠装饰）、金粟（妆细栗，小米一样的纹饰，小金珠）、杏叶（叶形垂饰），“鈿筐交胜金粟”、“越罗蜀锦金粟尺”。

  唐代流行金筐宝钿的工艺，爱“瑟瑟（蓝宝石）”。

  （P196）唐中时期,女性流行在头上插戴梳篦（首饰），今天称之“插梳”。

  （P202）"粟金腰带象牙锥，散插红翎玉突枝。旋猎一边还迎马，归来鸡兔绕鞍垂。"（“胡风”的象牙柄刺鹅锥、宝鈿带）

  （P206）“细雀稳簪云髻”。细雀，鈿雀；簪（zan），在头上插戴。

  宝奁（lian）、兀子（凳子）、转关（交关、合页）

  （P204）温庭筠《菩萨蛮》

  宝函鈿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁晓得。

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  2011-11-13 13:13:16   回应

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  第101页

  bad bunny (天空之城在哭泣)

  

  “每个民族，每种文化传统，关于性感的概念原本很不相同。” 虽然很认同作者的观点，努力想象了一下，实在不觉得『削肩』『杨柳腰』『去眉』『开额』的女人称得上美。可见还是被西方的美学品位给荼毒了，倘若哪一天真的跑去把眉毛剃光，用眉笔粗粗地画上两道『黛眉』，也绝不是在追求美，而是为了另类吧。 不过，倒可以参考一下唐代的美人，以后再也不化眼影，只修出细细的两道眉毛，免得弄巧成拙，变成了——熊猫。 (更多)

  
  《簪花仕女图》

  “每个民族，每种文化传统，关于性感的概念原本很不相同。”

  虽然很认同作者的观点，努力想象了一下，实在不觉得『削肩』『杨柳腰』『去眉』『开额』的女人称得上美。可见还是被西方的美学品位给荼毒了，倘若哪一天真的跑去把眉毛剃光，用眉笔粗粗地画上两道『黛眉』，也绝不是在追求美，而是为了另类吧。

  不过，倒可以参考一下唐代的美人，以后再也不化眼影，只修出细细的两道眉毛，免得弄巧成拙，变成了——熊猫。 (收起)

  2011-03-06 22:06:08   1回应

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  第139页

  what if i was.

  红袖添香 线香大概在明代的时候才出现，此前在唐宋时期则是制成香饼香丸的方式置于香炉中焚香。对于焚香的方法也有讲究、一套极为完整的程序。 “烧香取其味，不在取烟。香烟若烈，则香味漫然，顷刻而灭。取味，则味幽香馥，可就不散……隔火焚香，妙绝。”（《遵生八笺》明，高濂）P131 这是一种焚香的境界，不单单最终结果要得彻夜馥香，连过程也是焚香的一部分。如何把玩细致，才能够得意趣，这是古人常常挂于心上的。... (更多)

  红袖添香

  线香大概在明代的时候才出现，此前在唐宋时期则是制成香饼香丸的方式置于香炉中焚香。对于焚香的方法也有讲究、一套极为完整的程序。

  “烧香取其味，不在取烟。香烟若烈，则香味漫然，顷刻而灭。取味，则味幽香馥，可就不散……隔火焚香，妙绝。”（《遵生八笺》明，高濂）P131

  这是一种焚香的境界，不单单最终结果要得彻夜馥香，连过程也是焚香的一部分。如何把玩细致，才能够得意趣，这是古人常常挂于心上的。

  男词人喜欢写女子“添香”、“试香”，总是能够把那种女子细腻的情思扑捉到位。有的些是女子的对男子的等待与思念，有些是女子的手执香箸时的文雅细心……

  另记此章诗词三段：

  独坐炉边结夜愁，暂时恩去亦难留。手持金箸垂红泪，乱拨寒灰不举头。

  （刘言史《长门怨》）

  修娥慢脸，不语檀心一点。小山妆，蝉鬓低含绿，罗衣低拂黄。闷来深院里，闲步落花傍。纤手轻轻整，玉炉香。

  （毛熙震《女冠子》）

  金盆初晓纤纤洗，银鸭香焦特地添。出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。

  （和宁《宫词》） (收起)

  2011-11-02 23:05:56   回应

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  第4页

  圈圈圈圈圈 (个大圈)

  

  《风檐展卷图》对宋人消夏生活幼很好的展示，值得重点研究。这里只谈床头上的小屏风。从唐宋文学中看，当时的世纪生活中，在安置枕头一段的床头，确实会安放屏风，在宋代，这样的屏风叫做“枕屏” (更多)

  《风檐展卷图》对宋人消夏生活幼很好的展示，值得重点研究。这里只谈床头上的小屏风。从唐宋文学中看，当时的世纪生活中，在安置枕头一段的床头，确实会安放屏风，在宋代，这样的屏风叫做“枕屏”

  
  

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  2011-07-30 17:28:28   回应

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  第13页

  Yuez

  从《女史箴图》上看，大概是50cm高的屏风，四根角柱撑起床顶，再附上外围华丽的床帐，看上去甚至不是纱质的，而是某种更厚重的材质，这样两层遮光避寒的效果可想而之。当时的建筑材料（木、纸）不能完全满足这些生活性的要求，人们便做了这么些精巧的小物件来弥补，夏天用枕屏，冬天用曲屏，还要用好画做成，求得一个虚幻的意境。也不全然像我以前以为的一样，不管多么不方便，人们也是乐于感受自然的，对月光，雨声，鸟虫声时时表... (更多)

  从《女史箴图》上看，大概是50cm高的屏风，四根角柱撑起床顶，再附上外围华丽的床帐，看上去甚至不是纱质的，而是某种更厚重的材质，这样两层遮光避寒的效果可想而之。当时的建筑材料（木、纸）不能完全满足这些生活性的要求，人们便做了这么些精巧的小物件来弥补，夏天用枕屏，冬天用曲屏，还要用好画做成，求得一个虚幻的意境。也不全然像我以前以为的一样，不管多么不方便，人们也是乐于感受自然的，对月光，雨声，鸟虫声时时表示欢迎。看来该好好睡觉时还是睡眠质量比较重要，不管看上去多么繁复华丽的东西说到底还是朴实的生活愿望。 (收起)

  2011-08-04 17:39:28   回应

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  第39页

  Yuez

  对这一段枕前的山水不甚同意，北宋的山水也不尽然是萧索冷清的，如郭熙的《早春图》，范宽的《溪山行旅图》，但这些墨迹浓厚的确实都不适合做床上屏风，清远的画意的确是有助睡眠。对当下流行画风的追求很有趣，且文人高雅的艺术创作也这样和生活发生了紧密的联系。 (更多)

  对这一段枕前的山水不甚同意，北宋的山水也不尽然是萧索冷清的，如郭熙的《早春图》，范宽的《溪山行旅图》，但这些墨迹浓厚的确实都不适合做床上屏风，清远的画意的确是有助睡眠。对当下流行画风的追求很有趣，且文人高雅的艺术创作也这样和生活发生了紧密的联系。 (收起)

  2011-08-04 19:01:34   回应

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  what if i was.

  1、《添香、熏笼、香兽与香囊、帐中香》 古人香有用香炉爇香丸子、香饼子等，也有用如金鸭、猊等压地衣（地毯）的香兽炉子。 可放置于房内、帐内或厅内地面之上；也有一些悬吊床内的球形香笼子（香囊）。 由锦、罗制成的香囊可系于胸前或臂上，也有赠予心上人表达感情的。 对于帐中香，多为沉水香或木樨香、降真香等制成的帷中香，制法有合香（沉香投以苏合香油或密封浸百天）、“江南李主帐中香”（蔷薇水泡沉香）、“李... (更多)

  1、《添香、熏笼、香兽与香囊、帐中香》

  古人香有用香炉爇香丸子、香饼子等，也有用如金鸭、猊等压地衣（地毯）的香兽炉子。

  可放置于房内、帐内或厅内地面之上；也有一些悬吊床内的球形香笼子（香囊）。

  由锦、罗制成的香囊可系于胸前或臂上，也有赠予心上人表达感情的。

  对于帐中香，多为沉水香或木樨香、降真香等制成的帷中香，制法有合香（沉香投以苏合香油或密封浸百天）、“江南李主帐中香”（蔷薇水泡沉香）、“李王（主）花浸沉”（沉香碎与各种花屑齐蒸取其汗，浸泡沉香，再晒）、“花熏香”（花与沉香间隔铺放蒸之）。蒸香可用四季花、也可以用果（鹅梨）。

  大食（波斯）蔷薇水唐时登陆中国，五代宋时“南方花”传入中国，自行制香。

  2、《宝鈿与金粟》

  鸂qī 鶒chì:一种水鸟，也叫紫鸳鸯。

  宝鈿（宝鈿花，可随意套装到钗头上）、金筐（金框）、真珠装（妆，珍珠装饰）、金粟（妆细栗，小米一样的纹饰，小金珠）、杏叶（叶形垂饰），“鈿筐交胜金粟”、“越罗蜀锦金粟尺”。

  唐代流行金筐宝钿的工艺，爱“瑟瑟（蓝宝石）”。

  （P196）唐中时期,女性流行在头上插戴梳篦（首饰），今天称之“插梳”。

  （P202）"粟金腰带象牙锥，散插红翎玉突枝。旋猎一边还迎马，归来鸡兔绕鞍垂。"（“胡风”的象牙柄刺鹅锥、宝鈿带）

  （P206）“细雀稳簪云髻”。细雀，鈿雀；簪（zan），在头上插戴。

  宝奁（lian）、兀子（凳子）、转关（交关、合页）

  （P204）温庭筠《菩萨蛮》

  宝函鈿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁晓得。

  (收起)

  2011-11-13 13:13:16   回应

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  what if i was.

  红袖添香 线香大概在明代的时候才出现，此前在唐宋时期则是制成香饼香丸的方式置于香炉中焚香。对于焚香的方法也有讲究、一套极为完整的程序。 “烧香取其味，不在取烟。香烟若烈，则香味漫然，顷刻而灭。取味，则味幽香馥，可就不散……隔火焚香，妙绝。”（《遵生八笺》明，高濂）P131 这是一种焚香的境界，不单单最终结果要得彻夜馥香，连过程也是焚香的一部分。如何把玩细致，才能够得意趣，这是古人常常挂于心上的。... (更多)

  红袖添香

  线香大概在明代的时候才出现，此前在唐宋时期则是制成香饼香丸的方式置于香炉中焚香。对于焚香的方法也有讲究、一套极为完整的程序。

  “烧香取其味，不在取烟。香烟若烈，则香味漫然，顷刻而灭。取味，则味幽香馥，可就不散……隔火焚香，妙绝。”（《遵生八笺》明，高濂）P131

  这是一种焚香的境界，不单单最终结果要得彻夜馥香，连过程也是焚香的一部分。如何把玩细致，才能够得意趣，这是古人常常挂于心上的。

  男词人喜欢写女子“添香”、“试香”，总是能够把那种女子细腻的情思扑捉到位。有的些是女子的对男子的等待与思念，有些是女子的手执香箸时的文雅细心……

  另记此章诗词三段：

  独坐炉边结夜愁，暂时恩去亦难留。手持金箸垂红泪，乱拨寒灰不举头。

  （刘言史《长门怨》）

  修娥慢脸，不语檀心一点。小山妆，蝉鬓低含绿，罗衣低拂黄。闷来深院里，闲步落花傍。纤手轻轻整，玉炉香。

  （毛熙震《女冠子》）

  金盆初晓纤纤洗，银鸭香焦特地添。出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。

  （和宁《宫词》） (收起)

  2011-11-02 23:05:56   回应

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  what if i was.

  枕前的山水 结尾处有幽默。唐人喜春光花鸟，多用青绿法绘山水屏障；宋人则多好秋冬寂寥清净。 花间集多涉及男女情事或女子生活，其中谈及妓女之床上‘屏障风光’便可感其古人情趣格调之雅俗。 而床本来就是最私密之空间。 在床边加上一道扇式的联屏、可开可合，绘上青绿山水或工笔花鸟，自然别有意境。或倚在翠屏边思梦笑或靠在屏里低头泪千行，都引得人无数猜想。而席间男子只能从联屏缝隙探春光，“深”一字便最形象。 ... (更多)

  枕前的山水

  结尾处有幽默。唐人喜春光花鸟，多用青绿法绘山水屏障；宋人则多好秋冬寂寥清净。

  花间集多涉及男女情事或女子生活，其中谈及妓女之床上‘屏障风光’便可感其古人情趣格调之雅俗。

  而床本来就是最私密之空间。

  在床边加上一道扇式的联屏、可开可合，绘上青绿山水或工笔花鸟，自然别有意境。或倚在翠屏边思梦笑或靠在屏里低头泪千行，都引得人无数猜想。而席间男子只能从联屏缝隙探春光，“深”一字便最形象。

  晁端礼《蝶恋花》一词：

  骨秀肌香冰雪莹。潇洒风标，赋得温柔性。鬆髻遗钿慵不整。花时长是厌厌病。

  枕上晓来残酒醒。一带屏山，千里江南景。指点烟村横小艇。何时携手重寻胜。

  古人谈情说爱婉转悱恻不易明白，但也是只有同道中人才可意会。 (收起)

  2011-10-23 16:18:03   回应

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