中国建筑史

一、结构取法及发展方面（一）以木料为主要构材（二）历用构架制之结构原则　　“梁柱式建筑”之“构架制”。以立柱四根，上施梁枋，牵制成为一“间”（前后横木为枋，左右为梁）。梁可数层重叠称“梁架”。每层缩短如梯级，逐渐增高称“举折”，左右两梁端，每级上承长槫，直至最上为脊槫，故可有五槫，七槫至十一槫不等，视梁架之层数而定。每两槫之间，密布栉篦并列之椽，构成斜坡屋顶之骨干；上加望板，始覆以瓦葺。四柱间之位称“间”。通常一座建筑物均由若干“间”组成。　　此种构架之特点，使建筑物上部之一切荷载均由构架负担；承重者为其立柱与其梁枋，不接力于高墙厚壁之垒砌。建筑物中所有墙壁，无论其为砖石或为木板，均为“隔断墙”，非负重之部分。是故门窗之分配毫不受墙壁之限制，而墙壁之设施，亦仅视分隔之需要。（三）以斗拱为结构之关键并为度量单位　　在木构架之横梁及立柱间过渡处，施横材方木相互叠垒，前后伸出作“斗拱”，与屋顶结构有密切关系，其功用在以伸出之栱承受上部结构之荷载，转纳于下部之立柱上，故为多大建筑物所必用。（四）外部轮廓之特异1.翼展之屋顶部分　　依梁架层叠及“举折”之法，以及角梁、翼角，椽及飞椽，脊吻等之应用，逐形成屋顶坡面，脊端及檐边，转角各种曲线，柔和壮丽，乃其结构工程之当然结果，非勉强造作而成也。2.崇厚阶基之衬托3.前面玲珑木质之屋身　　正面之表现仍为并立之木质楹住与玲珑之窗户相间而成，鲜用墙壁。左右两面如为山墙，则又少有开窗辟门者。4.院落之组织　　凡主要殿堂必有其附属建筑物，联络周绕，如配厢、夹室、廊庑、周屋、山门、前殿、围墙、角楼之属，成为庭院之组织，始完成中国建筑物之全貌。中国建筑物之完整印象，必须并与其院落合观之。5.色彩之施用　　装饰之原则有严格之规定，分划结构，保留素面，以冷色青绿与纯丹作反衬之用，其结果为异常成功之艺术。在建筑之外部，彩画装饰之处，均约束于檐影下之斗拱横额及柱头部分。而屋顶之琉璃瓦，亦依保留素面之原则，庄严殿宇，均限于纯色之用。6.绝对均称与绝对自由之两种平面布局　　以多座建筑组合而成之宫殿、官署、庙宇乃至于住宅，通常均取左右均齐之绝对整齐对称之布局。庭院四周，绕以建筑物。庭院数目无定。其所最注重者，乃主要中线之成立。一切组织均根据中线以发展，其布置秩序均为左右分立，适于礼仪之庄严场合；反之如悠游闲处之庭园建筑，出之以自由随意之变化。部署取高低曲折之趣，间以池沼花木，接近自然，而入诗画之境。7.用石方法之失败二、环境思想方面（一）不求原物长存之观念（二）建筑活动受道德观念之制裁　　尚节俭，诎巧丽营建之风，加以阶级等第严格之规定，遂使建筑活动以节约单纯为是。（三）着重布置之规制　　政治、宗法、风俗、礼仪、佛道、风水等中国思想精神之寄托于建筑平面之······分布上者，固尤深于其它单位构成之因素也。（四）建筑之术师徒传授不重书籍

如果世界上艺术精华，没有客观价值标准来保护，恐怕十之八九均会被后人在权势易主之时，或趣味改向之时，毁损无余。一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。 ——梁思成《为什么研究中国建筑》1944年

结构取法及发展： 一、以木材为主要构材 建筑物皆因其材料而产生其结构法，更因此结构而产生其形式上之特征。 二、历用构架制之结构原则。三、以斗拱为结构之关键并为度量单位。四、外部轮廓之特异1.翼展之屋顶部分2.崇厚阶基之衬托3.前面玲珑木质之屋身4.院落之组织5.彩色之施用6.绝对均称与绝对自由之两种平面布局7.用石方法之失败

研究实物的主要目的则是分析和比较冷静的探讨其工程艺术的价值，与历代作风手法的演变。知已知彼，温故知新，已有科学技术的建筑师增加了本国的学识及趣味，他们的创造力量自然会在不自觉中雄厚起来。这便是研究中国建筑的最大意义。