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灰色的狂欢节

作者: 朱朱
出版社: 广西师范大学出版社
出品方: 理想国
副标题: 2000年以来的中国当代艺术
出版年: 2013-11
页数: 408
定价: 128.00
装帧: 精装
ISBN: 9787549545612
8.6
640人评价
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灰色的狂欢节的创作者  · · · · · ·

作者简介  · · · · · ·

朱朱，诗人、艺术策展人、艺术批评家，出生于1969年9月。著有诗集《驶向另一颗星球》（1994年），《枯草上的盐》（2000年），《青烟》（2004年，法文版，译者Chantal Chen—Andro），《皮箱》（2005年），《故事》（2011年）；散文集《晕眩》（2000年），艺术随笔集《空城记》（2005年），艺术评论集《个案——艺术批评中的艺术家》（2008年，2010年增补版《一幅画的诞生》）等。

目录  · · · · · ·

Ⅰ 导 论 13
Ⅱ 意识形态的人质 49
Ⅲ 形式的再发生 103
Ⅳ “跨经验”：边界的扩展 223
Ⅴ 双重的他者 349
Ⅵ 余 论 39

原文摘录   · · · · · ·  ( 全部 )

  • 但是，声称在目前的中国已经不需要艺术对于政治作出反应，也会是一件难以想象的事情——我们的体制未获根本改变，只是我们所面对的意识形态变得隐形、变得更为狡黠了，它赋予了自身以巨大的弹性，如同一面透明的、并且被远推至日常生活尽头的墙，往往又在须臾之间显露出它真实的面目，足以令人感受到它一如既往的高压。 (查看原文)
    admiral 2赞 2014-10-05 17:14:54
    —— 引自第77页
  • 就像美国文学评论家海伦·文德勒（Helen Vendler）曾经以“在见证的迫切性与 愉悦的迫切性之间徘徊”来评价某种写作的形态，我们的艺术家也总是徘徊于这双重的迫切性之间。 (查看原文)
    admiral 1赞 2014-10-05 17:05:06
    —— 引自第74页

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短评  · · · · · ·  ( 全部 248 条 )

热门 / 最新 /

  • 16 提花卫 2014-10-21 20:57:01

    朱朱应该会同意木心的话，少凑热闹。

  • 5 frozenmoon 2020-07-04 21:03:51

    非常棒的艺术史和艺术评论。语言像在燃烧，又无比冷酷。节奏感极好。

  • 1 江海一蓑翁 2018-08-16 23:12:06

    一本出色的中国当代艺术史论著，采取大的主题探讨之下，代表性艺术家及其作品的点评串讲的方式，勾勒出新世纪最初十年里，中国当代艺术的呈现生态与发展特点。作者的点评犀利到位，文字流畅优美，既富于学理性，又具备很强的可读性，把中国当代艺术与美学观念演化、社会变迁、市场环境变化以及意识形态交锋之间的关系，都梳理得清楚而细致。值得一读。

  • 4 comet 2018-12-09 23:04:45

    3.5.显然朱朱也意识到了自己作为诗人/青年艺术家来做艺术史料整理的边缘化倾向，当代非学院派艺术家很难“做学术”，只因为很大程度上是在两个象限上疲于奔命-“超学术”-“低学术”。尽管如此我依然钦佩朱朱特殊的艺术视阈。新世纪伊始的艺术家作品沉湎于意识形态审美化叙述和消费主义语境里的游戏化，今天的环境也已不存在完美的正义乌托邦，也不再有道德绝对主义的位置，所有矛盾在这些非此即彼的中间地带里搏命互渗。“... 3.5.显然朱朱也意识到了自己作为诗人/青年艺术家来做艺术史料整理的边缘化倾向，当代非学院派艺术家很难“做学术”，只因为很大程度上是在两个象限上疲于奔命-“超学术”-“低学术”。尽管如此我依然钦佩朱朱特殊的艺术视阈。新世纪伊始的艺术家作品沉湎于意识形态审美化叙述和消费主义语境里的游戏化，今天的环境也已不存在完美的正义乌托邦，也不再有道德绝对主义的位置，所有矛盾在这些非此即彼的中间地带里搏命互渗。“民主是各种不同利益之间持续的衔接和罪人圣徒猴子把戏的的大杂烩。”无论是本雅明式”闲逛者“还是萨义德式“缓慢的政治”。当今艺术家们已不再具有先锋形象甚至亦步亦趋谋得一套狡黠的谋生策略和进行体制牟利。当然，也有艺术圣徒，他们的箴言是：“我虽行过死荫的幽谷，也不怕糟害。”真正的东西是属于献身于大拒绝的人。 (展开)

  • 2 逃亡的天空 2020-12-12 19:09:12

    当代艺术的门外汉表示读得非常过瘾，尽可能历史化的写作方式提示着作品的诞生语境及彼此之间的呼应、逆反，不错的理论功底也为分析这些作品提供了多重视角，语言清晰简练、解读是犀利的。仅举一例，论及艾未未原创性的匮乏、政治性的过剩时一句“他强烈的政治性不啻一种在他人的语言里签名的权力”点出了这种尴尬的局面，并指出艾“所做的一切的最终意义也有待对立面确立”，及其对于自我偶像化的欲求。这样冷峻的观察和批评在书中... 当代艺术的门外汉表示读得非常过瘾，尽可能历史化的写作方式提示着作品的诞生语境及彼此之间的呼应、逆反，不错的理论功底也为分析这些作品提供了多重视角，语言清晰简练、解读是犀利的。仅举一例，论及艾未未原创性的匮乏、政治性的过剩时一句“他强烈的政治性不啻一种在他人的语言里签名的权力”点出了这种尴尬的局面，并指出艾“所做的一切的最终意义也有待对立面确立”，及其对于自我偶像化的欲求。这样冷峻的观察和批评在书中并不少见。可惜的是缺少一以贯之的性别维度的考察。 (展开)

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灰色的狂欢节的书评 · · · · · · ( 全部 4 条 )

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玲自体 2018-08-29 18:52:01 典藏藝術家庭2016版

一次关于语言：诗性的、美学的、学理化的 中国当代艺术梳理

唯有凝視他者才能反觀自我 （P396） 本文开篇以前，请允许我强化地承认，这篇书评更或许关于文字学、语言学、文学、诗歌学，而不是当代艺术，并借此想达到一个“选择性读者期待”的书写目的。 正如我其他书评影评或写作一样，我从不为别人写，只为自己而写，当然，这个”自己“...  (展开)
6 2 0回应
newoail 2016-10-01 16:45:28

回家的路

正如朱朱在余论中所说，整个当代艺术在浩瀚的中国现实版图上仍然不过占据着一个并不起眼的角落。我时常在想到底我们做艺术是为什么呢？有多少观念，情感，是可以通过一句话，一段文字，一段影像直接地表达出来，而为什么我们非得要大费周折地去寻求：我们要表达的观念、情感，...  (展开)
4 2 0回应
Eco 2014-12-02 23:31:21

转载：“狂欢”与“灰色”

这篇书评可能有关键情节透露

“狂欢”与“灰色” http://item.jd.com/11361854.html 　　如果我们将1980 年代视为西方现代主义运动启蒙之下中国前卫艺术的真正发生，将1990 年代视为随着观念主义实践的展开走向当代化的过程，同时也是中国人试图通过对特殊身份感的强调—政治化与东方化—将自身嵌入国际当...  (展开)
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友情转让 来自玉弓 2022-07-03 21:57:45
朱朱：“狂欢”与“灰色” 来自示播列 2013-12-24 00:03:04

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