内容简介 · · · · · ·
新世纪以来的中国当代艺术，迎来了一场资本与形式的狂欢，却似乎也褪不去精神贫血的灰色底调，本书围绕着这一外在环境与内在表达之间的双重变奏，系统梳理了这十年的艺术创作和事件，介绍了参与其中的几乎所有重要艺术家，并附高清作品图片近两百张，构建了一幅全面、深入的现世艺术景象。
本书介绍了数百位优秀当代艺术家，收录了近三百张由艺术家本人提供的高清作品图片，包括绘画、雕塑、影像、行为等各种艺术门类，全面记录了2000年以来的中国当代艺术发展历程。全书四色印刷、锁线精装，陆智昌操刀设计，是记录当代艺术乃至当代社会的第一手资料和权威文本，无论从形式还是内容上来说，都是最值得珍藏的中国当代艺术史著作。
2011中国当代艺术奖评论奖获奖作品
中国当代艺术奖由瑞士收藏家乌利•希客先生于1997年创办，每两年举办一次，专门授予那些在艺术创作中表现出优异才华的中国艺术家及艺术...
灰色的狂欢节的创作者
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朱朱 作者
作者简介 · · · · · ·
朱朱，诗人、艺术策展人、艺术批评家，出生于1969年9月。著有诗集《驶向另一颗星球》（1994年），《枯草上的盐》（2000年），《青烟》（2004年，法文版，译者Chantal Chen—Andro），《皮箱》（2005年），《故事》（2011年）；散文集《晕眩》（2000年），艺术随笔集《空城记》（2005年），艺术评论集《个案——艺术批评中的艺术家》（2008年，2010年增补版《一幅画的诞生》）等。
目录 · · · · · ·
Ⅰ 导 论 13
Ⅱ 意识形态的人质 49
Ⅲ 形式的再发生 103
Ⅳ “跨经验”：边界的扩展 223
Ⅴ 双重的他者 349
Ⅵ 余 论 39
Ⅱ 意识形态的人质 49
Ⅲ 形式的再发生 103
Ⅳ “跨经验”：边界的扩展 223
Ⅴ 双重的他者 349
Ⅵ 余 论 39
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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但是，声称在目前的中国已经不需要艺术对于政治作出反应，也会是一件难以想象的事情——我们的体制未获根本改变，只是我们所面对的意识形态变得隐形、变得更为狡黠了，它赋予了自身以巨大的弹性，如同一面透明的、并且被远推至日常生活尽头的墙，往往又在须臾之间显露出它真实的面目，足以令人感受到它一如既往的高压。 (查看原文) —— 引自第77页 -
就像美国文学评论家海伦·文德勒（Helen Vendler）曾经以“在见证的迫切性与 愉悦的迫切性之间徘徊”来评价某种写作的形态，我们的艺术家也总是徘徊于这双重的迫切性之间。 (查看原文) —— 引自第74页
> 全部原文摘录
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灰色的狂欢节的书评 · · · · · · ( 全部 4 条 )
玲子
典藏藝術家庭2016版
一次关于语言：诗性的、美学的、学理化的 中国当代艺术梳理
唯有凝視他者才能反觀自我 （P396） 本文开篇以前，请允许我强化地承认，这篇书评更或许关于文字学、语言学、文学、诗歌学，而不是当代艺术，并借此想达到一个“选择性读者期待”的书写目的。 正如我其他书评影评或写作一样，我从不为别人写，只为自己而写，当然，这个”自己“...
(展开)
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2 有用 非行少女神乃襞 2024-08-12 08:10:59 吉林
反巴赫金式狂欢节的问题意识清晰而冷静，这些艺术家并不知道自己在做什么，所以注定在金钱和名声涌来时迷失方向（我无数次想起阿布拉莫维奇在自己纪录片的开头难掩喜悦的自白：从前他们说我是疯子，现在叫我大艺术家。于是我关掉了片子，再也没有打开过），但问题是，“不知道自己在做什么”的反面并不是“知道自己在做什么”（例如政治批评，讽刺性的异见表达），而是“只是在做，既不知道自己在做什么，甚至也不知道什么以及什么... 反巴赫金式狂欢节的问题意识清晰而冷静，这些艺术家并不知道自己在做什么，所以注定在金钱和名声涌来时迷失方向（我无数次想起阿布拉莫维奇在自己纪录片的开头难掩喜悦的自白：从前他们说我是疯子，现在叫我大艺术家。于是我关掉了片子，再也没有打开过），但问题是，“不知道自己在做什么”的反面并不是“知道自己在做什么”（例如政治批评，讽刺性的异见表达），而是“只是在做，既不知道自己在做什么，甚至也不知道什么以及什么是什么” (展开)
7 有用 momo 2020-01-20 21:17:58
3.5星。作为一个中国当代艺术的Guide是相当不错的，涉及广不啰嗦，能够窥见一种形态与趋向。但问题也还是有：1）全书论及的艺术案例解读无不以政治涵义展开，那么政治性是否是当代艺术的构成性特点之一，中国当代是否有非政治性艺术，缺少对“中国当代艺术”这一概念的交代与定义；2）分析太生硬太理论，文风好像戴锦华带出来的学生一样；3）写作顺延逻辑全靠一组一组的对比，让人觉得中国的艺术家处在一个相互对立的竞... 3.5星。作为一个中国当代艺术的Guide是相当不错的，涉及广不啰嗦，能够窥见一种形态与趋向。但问题也还是有：1）全书论及的艺术案例解读无不以政治涵义展开，那么政治性是否是当代艺术的构成性特点之一，中国当代是否有非政治性艺术，缺少对“中国当代艺术”这一概念的交代与定义；2）分析太生硬太理论，文风好像戴锦华带出来的学生一样；3）写作顺延逻辑全靠一组一组的对比，让人觉得中国的艺术家处在一个相互对立的竞争格局中，流派与个体梳理做得一般 (展开)
1 有用 江海一蓑翁 2018-08-16 23:12:06
一本出色的中国当代艺术史论著，采取大的主题探讨之下，代表性艺术家及其作品的点评串讲的方式，勾勒出新世纪最初十年里，中国当代艺术的呈现生态与发展特点。作者的点评犀利到位，文字流畅优美，既富于学理性，又具备很强的可读性，把中国当代艺术与美学观念演化、社会变迁、市场环境变化以及意识形态交锋之间的关系，都梳理得清楚而细致。值得一读。
0 有用 我是大姐! 2014-02-03 16:47:43
算比较周全了
9 有用 精品三裹幔 2015-09-23 13:44:23
从世纪初的斗狠，到十年结算之时的自我寻找，我们整个国家的艺术，无论哪一种，都在经历这么一个过程。从后极权时代开始以来，我们一方面批判着，努力摆脱着，另一方面却不得不依靠，从中受益良多。有一个疑问是，如果我们的艺术彻底摆脱了政治见解，那么到底还立不立的住呢？无论是我们尝试用纪念碑式的表达方式进行创作，还是审美自律，以碎片审美作为创作基础，我们无疑都在经历一场狂欢，像一个还未学会走路的孩子，被资本的学... 从世纪初的斗狠，到十年结算之时的自我寻找，我们整个国家的艺术，无论哪一种，都在经历这么一个过程。从后极权时代开始以来，我们一方面批判着，努力摆脱着，另一方面却不得不依靠，从中受益良多。有一个疑问是，如果我们的艺术彻底摆脱了政治见解，那么到底还立不立的住呢？无论是我们尝试用纪念碑式的表达方式进行创作，还是审美自律，以碎片审美作为创作基础，我们无疑都在经历一场狂欢，像一个还未学会走路的孩子，被资本的学步车架到一场全球派对之中。书末用阀门来比喻整个狂欢：“狂欢节是他所反对的那种文化的一部分.....它最好是被看做安全阀门，它通过暂时把权威的各种束缚悬搁起来而以某种功能性方式加强了权威的各种束缚。”因此无论我们怎么努力，仿佛都没法独立。时尚廊迁址之前半价淘到这本，值得很呀！ (展开)