视听的书评 (5)

在功夫片中，我们常听见配合武打动作、落地、撞击时产生的巨大声响。但在现实生活中，人身体之间的撞击，甚至铁器之间的击打，都不会出现功夫片中那般电光火石的动静。这些耸动的效果，是声音经过设计后试图抵达的“心理的真实感”。 电影早已重塑了我们的听觉...  (展开)

听说《纯洁心灵》“又”要上映之后，真的很想给毕导寄一本《视听》，并请他抄写三遍。虽然大家对毕导的吐槽已经五彩缤纷，但回到电影本身，其实一句话就可以说清楚——视听语言全面失控。 【视听合约】 希翁提出的“视听合约”（audiovisual contract）的概念解释了看和听之间...  (展开)

　　　如果将电影比喻成一个鸡蛋，那么蛋壳就相当于电影中的镜头，而蛋黄和蛋清则分别是声音和画面。在《视听》：幻觉的构建（第3版）中，作者米歇尔•希翁试图将声音从电影中抽离，单独的将声音分为一个载体进行分析，以便区别于电影中的画面。这种观念并非是作者本人强加的...  (展开)

希翁的《视听》初版于1990年，正值文化研究领域“视觉转向”主导的时代。希翁在此思潮中独辟蹊径，接续20世纪60年代以来对“声音景观”(soundscape）和“听觉生态”(acoustic ecology）的学科传统，将声音以及声音与其他媒介的关系作为相对独立的研究对象，为建立声音理论搭建...  (展开)

断断续续啃了两个月，终于啃完了。并不是教我们怎么制作声音，而是让我们重新认识声音，重新认识了电影中声音的利用。无声电影时期，电影一直是一种纯视觉艺术，即便在1927年声音进入了电影殿堂，人们对声音的态度还是比较不待见的，也没有正确地看待声音在电影中发挥的作用，...  (展开)