先锋派的转型

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• 先锋派的概念是极其含混的。这一术语的定义不是单一的，而是多样的。在过去的150年中，人们开始使用这一概念。不同艺术运动的成员及其批评者，已经以不同方式定义了这一概念。许多作者以此概念指称几乎所有的艺术运动，而另一些人则用它指称特定类型的艺术风格，即那些反对主流社会价值观或已确立艺术惯例的风格。先锋派概念是艺术社会学的核心概念，因为它是界定高雅文化的重要因素。高雅文化本身的定义亦是多种多样的，包括诸多争讼纷纭的主题，如高雅文化和通俗文化的边界就不断受到质疑（Gam，1985）。艺术社会学的许多论题都是围绕先锋派的概念展开的，其中包括艺术家的社会角色、艺术演进的性质，以及艺术作品的社会效用。 先锋派风格通常是由艺术家、批评家和艺术史学家界定的。在对先锋派的分析中，有什么事情是社会学家可以做，而批评家和艺术史学家无能为力的呢？因为后者属于艺术的社会体系，他们参与到对先锋派的指认和建构之中，容易给他们的研究对象打上个人印记。与之不同，社会学方法包括确认一系列与先锋派概念有关的维度，并以这些维度来审视每次艺术运动的贡献。这样一种分析方法能够展示出“先锋派”这标签的属性基础，是如何在不同艺术运动中发生变化的，以及附加于每个维度的相对权重又是如何因时而变的。例如，强调先锋派作为一种对抗文化（counterculture）或反抗文化（ adversary culture）的作用，而非它在修正审美惯例方面的作用，是如何因时而变的？此类分析还能揭示出，艺术界在确定特定运动是否为先锋派方面缺乏共识的部分原因。 (查看原文)

  凡尼塔 2020-10-30 17:27:19

• “先锋派”这一术语最早出现于19世纪上半叶的法国（ Nochlin，1967:5； Poggioli，1971：9）。它的出现似乎是由工业化引起的不断加的社会碎片化的结果。截至19世纪中叶，欧洲的艺术家服务于精英阶层，艺术家所表达和普遍共享的，正是精英阶层的价值观。当某些艺术 家群体能够独享精英阶层的赞助的时候（ White and White，1965），那些被排除在外的艺术家就发展出一种他们自己的意识形态，来正当化他们革新审美的做法以及自由的政治观点（ Shapiro，1976）。到了20世纪初，先锋派似乎己经得到充分发展。此时它显现出的特点是：疏离于社会其他部分，尤其是反对资产阶级社会。 (查看原文)

  凡尼塔 2020-10-30 17:37:13

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