作者:
[法] 让-米歇尔·付东（Jean-Michel Frodon）
出版社: 广西师范大学出版社
出品方: 理想国
原作名: Le Monde de Jia Zhang-ke
译者: 孔潜
出版年: 2021-1
页数: 296
定价: 68.00
装帧: 精装
ISBN: 9787559833013
出版社: 广西师范大学出版社
出品方: 理想国
原作名: Le Monde de Jia Zhang-ke
译者: 孔潜
出版年: 2021-1
页数: 296
定价: 68.00
装帧: 精装
ISBN: 9787559833013
内容简介 · · · · · ·
第一部详尽介绍和解读贾樟柯及其作品的著作
世界著名影评人 《电影手册》主编让–米歇尔•付东倾心撰写
珍贵访谈╳主要作品评论╳合作者采访╳演说全文
1998年，贾樟柯凭借处女作《小武》崭露头角。他的电影以其现代性著称，风格源自对故事片和纪录片之间关系的再创造、对新技术的创 造性运用，以及对个人和十四亿人口的集体之间关系的创造性阐释。
贾樟柯的电影敏锐地见证了影响中国和全世界的巨大变迁。《站台》《世界》《三峡好人》《天注定》及《山河故人》等影片勾勒出一条高度协调又不断更新的美学路线，耐心十足地在中国文化中构建中心位置，以独特的角度讲述二十一世纪的新故事。
本书由著名的《电影手册》主编让–米歇尔•付东执笔，是首部详尽介绍和解读贾樟柯作品的重要著作。内容涵盖多篇第一手访谈，涉及童年、工作、拍摄及合作者采访。另有主要作品的分析与评论，并收录贾樟柯在北京电影学院...
贾樟柯的世界的创作者
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![[法] 让-米歇尔·付东](https://img1.doubanio.com/f/vendors/8dd0c794499fe925ae2ae89ee30cd225750457b4/pics/personage-default-medium.png)
让-米歇尔·付东 作者
作者简介 · · · · · ·
让–米歇尔•付东（Jean-Michel Frodon，1953–），出生于法国巴黎，为世界著名影评人、电影史研究专家。付东曾担任《世界报》电影版主编和《电影手册》主编，目前为Slate.fr网站撰稿人。此外，还任教于巴黎政治学院和苏格兰圣安德鲁斯大学。出版多部关于电影 的著作，如《民族映像》《伍迪•艾伦谈话录》《论侯孝贤》《中国电影》《电影与纳粹浩劫》《罗伯特•布列松》《杨德昌的电影世界》《法国现代电影史：从新浪潮到今天》《阿萨亚斯谈阿萨亚斯》和《电影做什么？》。
译者简介
孔潜，巴黎索邦大学文学博士，任教于南京师范大学法语系。已出版学术专著《司汤达在中国的译介与接受》（法文版），及《舞台音乐》《爱的宝藏》《加缪书店》等十余部译著，获2019年傅雷翻译出版奖新人奖。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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我拍《公共场所》用的就是一台索尼数码摄影机。在这台摄影机前，人们不会惊慌，因为它很小。他们把我当成了正在测绘地形的土地丈量员。在公共汽车上，他们看到摄影机，以为我在玩什么东西。小小的摄影机一下子和这些人建立了一种亲密关系，他们对它没有敌意和排斥。它可以在他们中间冒险。但我坚信，只要导演认同接近人，他就可以在他们当中生活，不拒绝他们，无论他使用哪种摄影机，哪怕是庞大的潘纳维申（Panavision），都可以把事情干成。一切取决于导演的态度，取决于他贴近人的能力，尤其是陌生人。当然，还蕴藏着大量的虚构故事。当我在火车、公共汽车或船上看到来来往往的旅客，我就想象他们的行程。例如，我看到一个背包的男人，心想也许他病了，要去看医生，或者刚从监狱里放出来，正要回家。但也可能他的家庭很需要钱，他去找工作。也许在一个地方没找着，要去别的地方碰碰运气。恰恰因为我不知道他是谁，不知道他遭遇了什么事，才能构想出一系列不同的剧本。有些剧本用到了接下来的虚构电影中。 (查看原文) —— 引自章节：贾樟柯说…………..23 -
您觉得他的导演水平怎么样？ 林：他的美学来自当今中国日常生活的方方面面。他喜欢把普通人变成电影的主人公。他和中国的现实密切相关。我觉得，我们越是与他保持一定距离，他的重要性就越明显。在当今所有中国导演中，贾樟柯极其敏锐地观察社会，从未停止。有时，我们还没有意识到某个现象的重要性，甚至我们还在经历这个现象，他却已经把它纳入电影中。另外，他成功地用纯电影的形式将自己的感受结构化。别的导演有时候会对一件事敏感，然后又转向另一件事，这些感受有相互抵消的倾向。而贾樟柯能把它们升华为真正的电影结构。在我看来，他是目前我所知道的中国导演中唯一一个。正是这一点吸引了我，也是因为这个我才与他合作。和他一起工作，我也能重新看到自己对现实的多层次理解。 (查看原文) —— 引自章节：林旭东…………..256
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贾樟柯的世界的书评 · · · · · · ( 全部 8 条 )
张慕甄
《贾樟柯的世界》：时代一直在被推动，但贾樟柯的初心依旧坚守如初！
“在中国和世界电影史上，贾樟柯占据了既重要又难以定义的位置。” ——让–米歇尔·付东 提及贾樟柯，我总会条件反射的想到他的一部电影作品《江湖儿女》，也正是借由这部作品，让我对这位来自“同省”导演产生了难以磨灭的印象。 在《贾樟柯的世界》一书中，不仅介绍...
(展开)
清念📿
傻叉文艺青年总想让故事留下来
《贾樟柯的世界》完结。 我也不知道为什么下单了这本书，因为我本身是很少看电影的人，也不是不爱看，而是没有很多能够静下来的时间。 对于一个很少看电影，也几乎没怎么好好看过贾樟柯的作品的读者而言，去看这本书着实有一些奇怪，但就是这样的奇怪让我进入到了一个我非常迷...
(展开)
路易斯齐
感到周围的一切在沸腾
我几乎看过贾樟柯的所有电影，第一次看《三峡好人》，就留下了很深的印象。大家都知道他关注底层小人物和现实题材，不过我更喜欢的是他电影里的社会性和有寸劲的撕裂感，因为日常生活的脉络就是如此展开的。 本书的作者是让-米歇尔·付东，前《电影手册》主编，他毫无保留地给...
(展开)
林欢ING
（转）与其说是（汾阳）贾樟柯的世界，还不如说是他的电影（工作）手册
李翼。 之前看过沃尔特塞勒斯导演，和让米歇尔付东联合采访的纪录片《汾阳小子贾樟柯》，谈不上叶落归根的情结，却有一种衣锦还乡的感觉，贾导回到老家回忆当年的生活，曾经被当作监狱使用的老宅，墙壁厚得如同银行的金库一般，左邻右里对于贾导的欢迎与寒暄，还有当然就是对于...
(展开)
李翼
与其说是（汾阳）贾樟柯的世界，还不如说是他的电影（工作）手册
与其说是（汾阳）贾樟柯的世界，还不如说是他的电影（工作）手册 之前看过沃尔特塞勒斯导演，和让米歇尔付东联合采访的纪录片《汾阳小子贾樟柯》，谈不上叶落归根的情结，却有一种衣锦还乡的感觉，贾导回到老家回忆当年的生活，曾经被当作监狱使用的老宅，墙壁厚得如同银行的金...
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2 有用 糖罐子 2021-03-22 12:49:43
3.5吧。习惯性买了读。科长的采访挺好的，付东自己的影评就有点强拗。然后的话，现在就拿”伟大“形容是不是有点诡异？科长自己的电影难道不是有巨大事物恐惧症吗？余力为，出生于1996年“这种低级错误很难校对出来么。。。。
14 有用 成知默 2021-03-11 15:58:58
虽然作者署名为付东，但整体呈现出一种拼盘式的风格，有新访谈，也有贾导旧文，有付东评论，也有合作者访问，没有什么新意与惊喜，质量更有高下。《我的边城，我的国》《广场种满树会是多少棵？》皆已收录于《贾想Ⅱ》，而付东对贾樟柯代表作的评论却不痛不痒、无甚高论，也最无价值。最好看的还是第一部分的对谈，虽然这部分内容也脱胎于塞勒斯拍摄、付东编剧的贾樟柯纪录片，虽然贾导在不同场合表达与重申过自己的观点，但通过这... 虽然作者署名为付东，但整体呈现出一种拼盘式的风格，有新访谈，也有贾导旧文，有付东评论，也有合作者访问，没有什么新意与惊喜，质量更有高下。《我的边城，我的国》《广场种满树会是多少棵？》皆已收录于《贾想Ⅱ》，而付东对贾樟柯代表作的评论却不痛不痒、无甚高论，也最无价值。最好看的还是第一部分的对谈，虽然这部分内容也脱胎于塞勒斯拍摄、付东编剧的贾樟柯纪录片，虽然贾导在不同场合表达与重申过自己的观点，但通过这些对话，仍可再次重温贾的电影美学与实践。“我很早就决定不在独立性上让步，但拒绝边缘化”，在这些谈话中，依旧可见贾在艺术与商业、在社会批判与意识形态方面所做的平衡，以及在这其中对个体处境的关注。再读他的纪录片美学依旧很受启发：纪录片的拍摄方法是虚构和想象，一种无拘无束的想象，源自对生活的深刻理解。 (展开)
19 有用 灰狼 2021-02-05 21:35:02
付东认证就等于法国认证 也就是第一人 这个荣誉以前是侯孝贤和杨德昌双骄 如今给了贾科长 算起来也是因为贾科长是一个极为平衡并且善于沟通的人 并且自始至终地把握时代脉搏 被视为法国电影文化系列的坚定盟友 这本书更多是访谈 占了四分之三 文本分析虽然在理但没有侯杨的丰富 有点像矮子里拔将军吧 翻译还是有点不靠谱 不怎么懂电影 出了些明显错误
6 有用 晚不安 2021-03-20 15:51:09
付东毫不讳言地把贾樟柯称为“活跃着的最伟大的导演”，似乎是与汾阳小子的会面太令人印象深刻——“（他）以各种方式从身体上、情感上和智力上占据时间和空间”——以至于本书超过一半的内容都是访谈。我们已经在各种场合听过科长的雄论，毫无疑问，他一直是当下中国做个人阐述最为通达和深邃的导演，更珍贵的是他的表达并不盛气凌人。而在与付东的聊天里，尽管还是出现了许多被反复讲述的内容，我们还是能发现一些较为私密的情感... 付东毫不讳言地把贾樟柯称为“活跃着的最伟大的导演”，似乎是与汾阳小子的会面太令人印象深刻——“（他）以各种方式从身体上、情感上和智力上占据时间和空间”——以至于本书超过一半的内容都是访谈。我们已经在各种场合听过科长的雄论，毫无疑问，他一直是当下中国做个人阐述最为通达和深邃的导演，更珍贵的是他的表达并不盛气凌人。而在与付东的聊天里，尽管还是出现了许多被反复讲述的内容，我们还是能发现一些较为私密的情感和事件；除了本书最初在国外出版的原因外，我想也因为采访者和受访者的互相尊重。付东的影评并没有提供什么新的洞见，但有充沛的感情，发自内心的热爱与称赞——他强烈地感受到了贾樟柯想要传达的东西。而法式影评的杂糅和晦涩，其实很容易被书末塞勒斯的评论打败：平实，自然，充满生机。感觉翻译对贾樟柯的熟悉程度不够。 (展开)
1 有用 空山 2021-08-22 07:44:20
访谈一部分最有看头，科长很会聊天，再简单的问题也能回答得清清楚楚，可以理解他对电影的理解，看到他一直在坚持的是什么。后面就比较没意思了，特别是那部分影评，看了好尴尬。 其实想真正了解贾樟柯，看他自己写的就足够了，他是诠释他和他作品最好的人。吾令涛涛好玩。成吉思汗和路灯下的小妹妹居然是德国歌曲，一直以为是台湾歌曲。哈哈哈哈哈，在录像厅以为是看色情片，结果老板给放了一步计划生育宣传片。北京上空不允许飞... 访谈一部分最有看头，科长很会聊天，再简单的问题也能回答得清清楚楚，可以理解他对电影的理解，看到他一直在坚持的是什么。后面就比较没意思了，特别是那部分影评，看了好尴尬。 其实想真正了解贾樟柯，看他自己写的就足够了，他是诠释他和他作品最好的人。吾令涛涛好玩。成吉思汗和路灯下的小妹妹居然是德国歌曲，一直以为是台湾歌曲。哈哈哈哈哈，在录像厅以为是看色情片，结果老板给放了一步计划生育宣传片。北京上空不允许飞机飞过，真的是第一次知道。 “电影更重要的是反映现实，尝试理解人的处境。永远不要让人物去干超越他能力或世界观的事。不要试图成为彻底理解世界的万能创造者。这个姿态太狂妄，毕竟谁都不是超人。我们可以，甚至有必要，在电影中表现自身的担忧、个性和当下的见解，但并不意味着把自己的观点强加于人或者宣称什么都懂。 (展开)
0 有用 知名香菜爱好者 2024-08-29 17:17:05 吉林
喜欢科长的作品 读完这本书有了更多的了解
0 有用 1 2024-08-16 17:06:29 中国香港
通往青春
0 有用 雨禅 2024-08-12 20:41:45 浙江
真实所带来的勇气
0 有用 希望 2024-08-08 11:09:34 浙江
贾科长的电影确实别有一番味道，引人无尽的思考。这本书也讲得相当细致，如同在看一部有趣的纪录片。
0 有用 shane 2024-07-19 15:37:22 重庆
访谈一部分最有看头，科长很会聊天，再简单的问题也能回答得清清楚楚，可以理解他对电影的理解，看到他一直在坚持的是什么。“他喜欢把普通人变成电影的主人公。他和中国的现实密切相关。我觉得，我们越是与他保持一定距离，他的重要性就越明显。”“电影更重要的是反映现实，尝试理解人的处境。永远不要让人物去干超越他能力或世界观的事。不要试图成为彻底理解世界的万能创造者。这个姿态太狂妄，毕竟谁都不是超人。我们可以，甚... 访谈一部分最有看头，科长很会聊天，再简单的问题也能回答得清清楚楚，可以理解他对电影的理解，看到他一直在坚持的是什么。“他喜欢把普通人变成电影的主人公。他和中国的现实密切相关。我觉得，我们越是与他保持一定距离，他的重要性就越明显。”“电影更重要的是反映现实，尝试理解人的处境。永远不要让人物去干超越他能力或世界观的事。不要试图成为彻底理解世界的万能创造者。这个姿态太狂妄，毕竟谁都不是超人。我们可以，甚至有必要，在电影中表现自身的担忧、个性和当下的见解，但并不意味着把自己的观点强加于人或者宣称什么都懂。” (展开)