内容简介 · · · · · ·
这部经典著作揭示了现代诗歌超个人、超国家、超越数十年时间的征候。“现代”指的是自波德莱尔以来的一整个时期,“结构”指的是一种有机构造,是诗歌创作中的一种具有典型性的共同之处。胡戈·弗里德里希的批评意识、充满智慧的想象以及分析性的语言力量,是风格研究和作品阐释领域内的典范。
现代诗歌的结构的创作者
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作者简介 · · · · · ·
胡戈·弗里德里希(1904—1978) 德国著名罗曼语语文学家,弗赖堡大学教授。他致力于研究经典文学,著作等身,《现代诗歌的结构》堪称现代诗歌研究的里程碑式作品。他又是一位出色的演说家,善于在课堂上以细腻的语言与深入浅出的表达来打动听众。另著有《法国小说的三位大师:司汤达、巴尔扎克、福楼拜》(1939)、《〈神曲〉中的法的形而上学》(1941)、《蒙田》(1948)、《意大利抒情诗诸时代》(1964)、《论翻译艺术》(1965)等。
目录 · · · · · ·
目 录
第一版序言…………………………………………………………………………………………………
第九版序言…………………………………………………………………………………………………
一 展望与回顾……………………………………………………………………………………………
对当代诗歌的展望;不谐和音与反常性……………………………………………………………
否定性范畴……………………………………………………………………………………………
· · · · · · (更多)
第一版序言…………………………………………………………………………………………………
第九版序言…………………………………………………………………………………………………
一 展望与回顾……………………………………………………………………………………………
对当代诗歌的展望;不谐和音与反常性……………………………………………………………
否定性范畴……………………………………………………………………………………………
· · · · · · (更多)
目 录
第一版序言…………………………………………………………………………………………………
第九版序言…………………………………………………………………………………………………
一 展望与回顾……………………………………………………………………………………………
对当代诗歌的展望;不谐和音与反常性……………………………………………………………
否定性范畴……………………………………………………………………………………………
18世纪的理论先驱:卢梭和狄德罗………………………………………………………………
诺瓦利斯论未来的诗歌………………………………………………………………………………
法国的浪漫主义………………………………………………………………………………………
关于怪诞与碎片的理论………………………………………………………………………………
二 波德莱尔………………………………………………………………………………………………
现代性的诗人…………………………………………………………………………………………
去个人化………………………………………………………………………………………………
集中与对形式的意识;抒情诗和数学………………………………………………………………
末世感和现代性………………………………………………………………………………………
丑陋的美学……………………………………………………………………………………………
“刻意挑衅的贵族式消遣”…………………………………………………………………………
遭毁弃的基督教………………………………………………………………………………………
空洞的理想状态………………………………………………………………………………………
语言魔术………………………………………………………………………………………………
创新性幻想……………………………………………………………………………………………
分解与扭曲……………………………………………………………………………………………
抽象和阿拉贝斯克……………………………………………………………………………………
三 兰波……………………………………………………………………………………………………
引 论…………………………………………………………………………………………………
方向迷失………………………………………………………………………………………………
通灵者信函(空洞的超验性,刻意的反常性,不谐和的“音乐”)……………………………
打破传统………………………………………………………………………………………………
现代性与城市诗歌……………………………………………………………………………………
对基督教遗传强迫症的反叛:《地狱一季》………………………………………………………
虚构的自我;去人性化………………………………………………………………………………
边界的打破……………………………………………………………………………………………
《醉舟》………………………………………………………………………………………………
被摧毁的现实…………………………………………………………………………………………
丑陋的强度……………………………………………………………………………………………
感性非现实……………………………………………………………………………………………
专制性幻想……………………………………………………………………………………………
《彩图集》……………………………………………………………………………………………
穿插技巧………………………………………………………………………………………………
抽象诗歌………………………………………………………………………………………………
独白式诗歌……………………………………………………………………………………………
运动动力和语言魔术…………………………………………………………………………………
结 论…………………………………………………………………………………………………
四 马拉美…………………………………………………………………………………………………
引 论…………………………………………………………………………………………………
对三首诗歌的阐释:《圣女》《(马拉美夫人的)扇子》《从匆匆而过的……》……………
风格发展………………………………………………………………………………………………
去人性化………………………………………………………………………………………………
对爱情和死亡的去人性化……………………………………………………………………………
作为反抗、工作和游戏的抒情诗……………………………………………………………………
虚无与形式……………………………………………………………………………………………
对未曾言说者的言说;若干风格手段………………………………………………………………
临近沉默………………………………………………………………………………………………
晦暗;与贡戈拉的比较………………………………………………………………………………
暗示性的、不可理解的诗作…………………………………………………………………………
本体论模式a对现实的背离…………………………………………………………………………
本体论模式b理想状态、绝对、虚无………………………………………………………………
本体论模式c虚无与语言……………………………………………………………………………
《她用洁白的指尖……》(阐释示例)……………………………………………………………
具有本体论意义的不谐和音…………………………………………………………………………
玄秘、魔术与语言魔术………………………………………………………………………………
纯 诗…………………………………………………………………………………………………
专制性幻想、抽象和“绝对目光”…………………………………………………………………
与语言独处……………………………………………………………………………………………
五 20世纪的欧洲抒情诗………………………………………………………………………………
方法说明………………………………………………………………………………………………
“智识的节日”与“智识的崩溃”…………………………………………………………………
20世纪的西班牙抒情诗……………………………………………………………………………
对抒情诗的两种反思:阿波利奈尔和加西亚·洛尔卡……………………………………………
不对等的风格和“新语言”…………………………………………………………………………
再论新语言……………………………………………………………………………………………
限定助词的不确定性功能……………………………………………………………………………
阿波罗而不是狄俄尼索斯……………………………………………………………………………
与现代性和文学遗产的双重关系……………………………………………………………………
去人性化………………………………………………………………………………………………
孤独与恐惧……………………………………………………………………………………………
晦暗、“隐逸派”、翁加雷蒂………………………………………………………………………
语言魔术和暗示………………………………………………………………………………………
保罗·瓦莱里…………………………………………………………………………………………
豪尔赫·纪廉…………………………………………………………………………………………
非逻辑性诗歌…………………………………………………………………………………………
加西亚·洛尔卡,《梦游罗曼采》…………………………………………………………………
荒诞;“幽默主义”…………………………………………………………………………………
现 实…………………………………………………………………………………………………
艾略特…………………………………………………………………………………………………
圣琼·佩斯……………………………………………………………………………………………
专制性幻想……………………………………………………………………………………………
专制性幻想造成的影响………………………………………………………………………………
穿插技巧和隐喻………………………………………………………………………………………
概括性结语……………………………………………………………………………………………
附录一 20世纪诗歌选译………………………………………………………………………………
阿波利奈尔:《地区》(节选)……………………………………………………………………
艾吕雅:《恋人》《你的嘴有金色的唇……》《爱之春》《“辽远……”》《存在》………
圣琼·佩斯:《流亡》(节选)……………………………………………………………………
普雷维:《与天使的搏斗》…………………………………………………………………………
希梅内斯:《致我的灵魂》《白月亮……》《看守》……………………………………………
加西亚·洛尔卡:《喊叫》《沉默》《马拉加之歌》《歌》《骑士赞歌》《死亡》
《远行的灵魂》《以……此为序》(节选)…………………………………………………
阿尔韦蒂:《“如果我的声音……”》《天使》《“鸽子弄错了……”》……………………
迭戈:《失眠者》《沉默》…………………………………………………………………………
纪廉:《名字》《圈之完满》《一对恋人》《月夜(没有解答)》……………………………
阿莱桑德雷:《生命》《太阳》……………………………………………………………………
翁加雷蒂:《岛》《晨曦的诞生》《歌》…………………………………………………………
蒙塔莱:《第二处月亮风景》《“告别……”》…………………………………………………
夸西莫多:《古老的冬天》《现在,当白日升起》………………………………………………
艾略特:《荒原》(节选)《四个四重奏:烧毁了的诺顿》(节选)…………………………
贝恩:《啊,那遥远的国度》《夜之波涛》《画像》……………………………………………
克罗洛:《开窗的瞬间》……………………………………………………………………………
卡施尼茨:《杰纳扎诺》……………………………………………………………………………
附录二 对四首诗的阐释…………………………………………………………………………………
艾吕雅:《颜色的语言》……………………………………………………………………………
纪廉:《一扇门》……………………………………………………………………………………
翁加雷蒂:《民族》…………………………………………………………………………………
贝恩:《日渐沉默》…………………………………………………………………………………
现代抒情诗大事年表………………………………………………………………………………………
后 记………………………………………………………………………………………………………
参考文献……………………………………………………………………………………………………
人名及关键名词索引………………………………………………………………………………………
· · · · · · (收起)
第一版序言…………………………………………………………………………………………………
第九版序言…………………………………………………………………………………………………
一 展望与回顾……………………………………………………………………………………………
对当代诗歌的展望;不谐和音与反常性……………………………………………………………
否定性范畴……………………………………………………………………………………………
18世纪的理论先驱:卢梭和狄德罗………………………………………………………………
诺瓦利斯论未来的诗歌………………………………………………………………………………
法国的浪漫主义………………………………………………………………………………………
关于怪诞与碎片的理论………………………………………………………………………………
二 波德莱尔………………………………………………………………………………………………
现代性的诗人…………………………………………………………………………………………
去个人化………………………………………………………………………………………………
集中与对形式的意识;抒情诗和数学………………………………………………………………
末世感和现代性………………………………………………………………………………………
丑陋的美学……………………………………………………………………………………………
“刻意挑衅的贵族式消遣”…………………………………………………………………………
遭毁弃的基督教………………………………………………………………………………………
空洞的理想状态………………………………………………………………………………………
语言魔术………………………………………………………………………………………………
创新性幻想……………………………………………………………………………………………
分解与扭曲……………………………………………………………………………………………
抽象和阿拉贝斯克……………………………………………………………………………………
三 兰波……………………………………………………………………………………………………
引 论…………………………………………………………………………………………………
方向迷失………………………………………………………………………………………………
通灵者信函(空洞的超验性,刻意的反常性,不谐和的“音乐”)……………………………
打破传统………………………………………………………………………………………………
现代性与城市诗歌……………………………………………………………………………………
对基督教遗传强迫症的反叛:《地狱一季》………………………………………………………
虚构的自我;去人性化………………………………………………………………………………
边界的打破……………………………………………………………………………………………
《醉舟》………………………………………………………………………………………………
被摧毁的现实…………………………………………………………………………………………
丑陋的强度……………………………………………………………………………………………
感性非现实……………………………………………………………………………………………
专制性幻想……………………………………………………………………………………………
《彩图集》……………………………………………………………………………………………
穿插技巧………………………………………………………………………………………………
抽象诗歌………………………………………………………………………………………………
独白式诗歌……………………………………………………………………………………………
运动动力和语言魔术…………………………………………………………………………………
结 论…………………………………………………………………………………………………
四 马拉美…………………………………………………………………………………………………
引 论…………………………………………………………………………………………………
对三首诗歌的阐释:《圣女》《(马拉美夫人的)扇子》《从匆匆而过的……》……………
风格发展………………………………………………………………………………………………
去人性化………………………………………………………………………………………………
对爱情和死亡的去人性化……………………………………………………………………………
作为反抗、工作和游戏的抒情诗……………………………………………………………………
虚无与形式……………………………………………………………………………………………
对未曾言说者的言说;若干风格手段………………………………………………………………
临近沉默………………………………………………………………………………………………
晦暗;与贡戈拉的比较………………………………………………………………………………
暗示性的、不可理解的诗作…………………………………………………………………………
本体论模式a对现实的背离…………………………………………………………………………
本体论模式b理想状态、绝对、虚无………………………………………………………………
本体论模式c虚无与语言……………………………………………………………………………
《她用洁白的指尖……》(阐释示例)……………………………………………………………
具有本体论意义的不谐和音…………………………………………………………………………
玄秘、魔术与语言魔术………………………………………………………………………………
纯 诗…………………………………………………………………………………………………
专制性幻想、抽象和“绝对目光”…………………………………………………………………
与语言独处……………………………………………………………………………………………
五 20世纪的欧洲抒情诗………………………………………………………………………………
方法说明………………………………………………………………………………………………
“智识的节日”与“智识的崩溃”…………………………………………………………………
20世纪的西班牙抒情诗……………………………………………………………………………
对抒情诗的两种反思:阿波利奈尔和加西亚·洛尔卡……………………………………………
不对等的风格和“新语言”…………………………………………………………………………
再论新语言……………………………………………………………………………………………
限定助词的不确定性功能……………………………………………………………………………
阿波罗而不是狄俄尼索斯……………………………………………………………………………
与现代性和文学遗产的双重关系……………………………………………………………………
去人性化………………………………………………………………………………………………
孤独与恐惧……………………………………………………………………………………………
晦暗、“隐逸派”、翁加雷蒂………………………………………………………………………
语言魔术和暗示………………………………………………………………………………………
保罗·瓦莱里…………………………………………………………………………………………
豪尔赫·纪廉…………………………………………………………………………………………
非逻辑性诗歌…………………………………………………………………………………………
加西亚·洛尔卡,《梦游罗曼采》…………………………………………………………………
荒诞;“幽默主义”…………………………………………………………………………………
现 实…………………………………………………………………………………………………
艾略特…………………………………………………………………………………………………
圣琼·佩斯……………………………………………………………………………………………
专制性幻想……………………………………………………………………………………………
专制性幻想造成的影响………………………………………………………………………………
穿插技巧和隐喻………………………………………………………………………………………
概括性结语……………………………………………………………………………………………
附录一 20世纪诗歌选译………………………………………………………………………………
阿波利奈尔:《地区》(节选)……………………………………………………………………
艾吕雅:《恋人》《你的嘴有金色的唇……》《爱之春》《“辽远……”》《存在》………
圣琼·佩斯:《流亡》(节选)……………………………………………………………………
普雷维:《与天使的搏斗》…………………………………………………………………………
希梅内斯:《致我的灵魂》《白月亮……》《看守》……………………………………………
加西亚·洛尔卡:《喊叫》《沉默》《马拉加之歌》《歌》《骑士赞歌》《死亡》
《远行的灵魂》《以……此为序》(节选)…………………………………………………
阿尔韦蒂:《“如果我的声音……”》《天使》《“鸽子弄错了……”》……………………
迭戈:《失眠者》《沉默》…………………………………………………………………………
纪廉:《名字》《圈之完满》《一对恋人》《月夜(没有解答)》……………………………
阿莱桑德雷:《生命》《太阳》……………………………………………………………………
翁加雷蒂:《岛》《晨曦的诞生》《歌》…………………………………………………………
蒙塔莱:《第二处月亮风景》《“告别……”》…………………………………………………
夸西莫多:《古老的冬天》《现在,当白日升起》………………………………………………
艾略特:《荒原》(节选)《四个四重奏:烧毁了的诺顿》(节选)…………………………
贝恩:《啊,那遥远的国度》《夜之波涛》《画像》……………………………………………
克罗洛:《开窗的瞬间》……………………………………………………………………………
卡施尼茨:《杰纳扎诺》……………………………………………………………………………
附录二 对四首诗的阐释…………………………………………………………………………………
艾吕雅:《颜色的语言》……………………………………………………………………………
纪廉:《一扇门》……………………………………………………………………………………
翁加雷蒂:《民族》…………………………………………………………………………………
贝恩:《日渐沉默》…………………………………………………………………………………
现代抒情诗大事年表………………………………………………………………………………………
后 记………………………………………………………………………………………………………
参考文献……………………………………………………………………………………………………
人名及关键名词索引………………………………………………………………………………………
· · · · · · (收起)
丛书信息
· · · · · ·
名家文学讲坛(共24册),
这套丛书还有
《身体·宇宙》《政治与文学》《文学是什么?》《影响的剖析》《文学在思考什么》
等
。
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现代诗歌的结构的书评 · · · · · · ( 全部 23 条 )
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论坛 · · · · · ·
我和导师的幼稚聊天记录 | 来自豆友924336474 | 2023-01-21 11:11:22 | |
我讀起來很吃力. | 来自Mango | 11 回应 | 2022-09-02 17:01:22 |
啥时候重印啊,想买。 | 来自十月之水 | 7 回应 | 2022-04-05 11:39:16 |
转让一本 | 来自豆友223439476 | 2021-02-25 16:48:26 | |
封面的画是什么来历? | 来自[已注销] | 2 回应 | 2014-03-11 17:59:10 |
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订阅关于现代诗歌的结构的评论:
feed: rss 2.0
51 有用 把噗 2014-05-05 22:53:24
非常之好,整本书都快被我画满了。如果仅仅把它看成是一本探讨现代抒情诗的起源、发展和风格、结构的学术著作,显然是不够的,它提供了一种欣赏现代诗歌的方法,这是最有用的。
26 有用 虫虫 2019-12-09 17:34:03
这本诗论提到的诗歌都有一个共性:晦暗。诗歌的晦暗赋予他独特的魅力,诗歌创作意味着将具有决定性的事物提升入费解的语言中。 重点看得是波德莱尔篇目,波德莱尔是将《恶之花》作为一个建筑来编排的,这证明了他与浪漫主义的距离,后者的抒情诗集只是单纯的汇集,在编排上的随意性再现出了他们灵感的偶然性。 《恶之花》中几乎所有的诗都以“我”来发言。波德莱尔是一个完全向自己躬身的人。然而这种自我指涉,在他写诗时,几乎... 这本诗论提到的诗歌都有一个共性:晦暗。诗歌的晦暗赋予他独特的魅力,诗歌创作意味着将具有决定性的事物提升入费解的语言中。 重点看得是波德莱尔篇目,波德莱尔是将《恶之花》作为一个建筑来编排的,这证明了他与浪漫主义的距离,后者的抒情诗集只是单纯的汇集,在编排上的随意性再现出了他们灵感的偶然性。 《恶之花》中几乎所有的诗都以“我”来发言。波德莱尔是一个完全向自己躬身的人。然而这种自我指涉,在他写诗时,几乎从不看向他的那个经验自我。他写关于自我的诗,是将自己看做现代性的受苦者。现代性就如同施加在他身上的魔咒,他所受之苦不仅仅是他自己的。 (展开)
5 有用 史太 2015-04-30 13:24:28
研究诗歌还是为写作而读?当我读完波特莱尔,兰波,马拉美等人之后,再读这本书,应当会有更深的理解。我读了这么多年的诗歌,发现要读的越来越多了,并且我读的几乎都是中译本。要想读尽全部的诗人,可能么?
1 有用 waits 2011-02-27 12:12:44
一本迟到却仍旧及时的著作
5 有用 桴齋 2013-05-15 21:48:51
非常令人失望。或許從觀念論者在美學中對美避而不談開始,抒情詩研究就放棄了對感官性的闡明。只談論現代詩的怪誕和意義混亂(甚至談到Gracia Lorca也如此)本身就是種意義混亂,近乎緣木求魚。
0 有用 俞之汜 2024-05-27 18:01:54 江苏
必读
0 有用 裘皮大衣2号 2024-05-17 20:23:31 上海
对于一个对诗没有多少感受力的人,这本书语言上的精准带给我的快感,超过那里面提到的任何一首现代诗歌。其中也有译者的功劳。
0 有用 SalaGadooLa 2024-05-08 18:01:03 湖北
还不错 有观点值得借用和思考
0 有用 阿多 2024-04-10 19:30:54 安徽
弗里德里希救我狗命。
0 有用 海的嗝儿 2024-03-28 10:37:32 上海
几乎是去年同一时间打开,终于在一年后艰难读完。从先驱者们到波德莱尔简短而充满结论性述语,现代诗歌以太一般的反叛面貌诞生,兰波和马拉美部分开始大量引入阐释实例占据全书半壁,作者已极具识鉴地看到他们孕育着20世纪抒情诗具有的两类可能方向:①讲求形式自由、非逻辑性、感性非现实;②讲求智识、形式严整、高度本体化。然而两者仅意味着对现代诗歌边界看似相反的两种开拓方式,如洛尔迦这样的诗人并不能做出严格阵营区分... 几乎是去年同一时间打开,终于在一年后艰难读完。从先驱者们到波德莱尔简短而充满结论性述语,现代诗歌以太一般的反叛面貌诞生,兰波和马拉美部分开始大量引入阐释实例占据全书半壁,作者已极具识鉴地看到他们孕育着20世纪抒情诗具有的两类可能方向:①讲求形式自由、非逻辑性、感性非现实;②讲求智识、形式严整、高度本体化。然而两者仅意味着对现代诗歌边界看似相反的两种开拓方式,如洛尔迦这样的诗人并不能做出严格阵营区分。作者亦强调自己并非尝试书写一部现代诗歌史,其已隐约勾勒出现的某种罗曼语诗人谱系被归为一种(具强制力的)风格共相,即所谓“结构”。本书的很多阐释脱离源语后对我而言是无效的,否定性范畴、晦暗、去人性化、空洞的超验理想、专制性幻想、抽象运动、现代隐喻、语音魔术等这些结构性因子的极好总结才是真正令人击节。 (展开)