内容简介 · · · · · ·

《文学的邀约》所讨论的问题，除了文学(特别是小说)的叙事和修辞之外，亦论及一般文学现象，尤其是文学及其功能的历史演变。当今的文学写作，就其要点而言，通常涉及以下四个方面：经验及其呈现方式、作者与读者、时间与空间、叙事语言。作者在细读中外文学作品的基础上，结合中国叙事的传统资源，对上述四个方面的问题逐一进行了论述和辨析。《文学的邀约》还希望对20世纪西方文学理论和18世纪以来的现代文学观念的诸多方面，进行初步的反思。

文学的邀约的创作者 · · · · · ·

格非作者

作者简介 · · · · · ·

格非

中国当代实力派作家，清华大学教授、博士生导师。

1964年生于江苏丹徒；1981年考入华东师范大学中文系，毕业后留校任教；2000年获文学博士学位，并于同年转入清华大学中文系任教。

主要作品有长篇小说“江南三部曲”（《人面桃花》、《山河入梦》和《春尽江南》）、《望春风》、《敌人》、《边缘》、《欲望的旗帜》，中短篇小说《隐身衣》、《蒙娜丽莎的微笑》、《戒指花》、《相遇》、《雨季的感觉》、《傻瓜的诗篇》、《唿哨》、《青黄》、《褐色鸟群》、《迷舟》等；另有论著和散文随笔《雪隐鹭鸶》、《小说叙事研究》、《小说艺术面面观》、《格非散文》、《塞壬的歌声》、《卡夫卡的钟摆》等。

作品曾获得多种文学奖项，其中主要有：第九届茅盾文学奖，第六届鲁迅文学奖，2014年老舍文学奖•中篇小说奖，第四届世界华文长篇小说奖，第二届《人民文学》长篇小说双年奖，第三届华语文学传...

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目录 · · · · · ·

自序
导言现代文学的终结
第一章经验与想象
花非花
遭遇和经历
记忆
· · · · · · (更多)

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

语言和它所要描述的事物之间总是有太多的歧义，太多的空隙，太多的短缺，太多的剩余。所以福楼拜曾经戏谑地提到，作者总是想敲打语言的破铁锅，企图去感动天上的星星，其结果不过是让狗熊跳舞而已。一旦正确地理解了这一点，我们就可以明白：为什么作者将自己的初始观念试图贯彻于整个作品，说到底是一个荒谬的想法；为什么对意图的始终不渝，往往恰恰是造成其作品枯燥乏味的可靠保证；在写作过程中，将初始的意图置于合适的位置，从而解放自己的想象力，恢复一种开放性的写作，将变得何等重要；为什么一个作者对文本的控制力总是一把双刃剑：控制使作品流畅、统一、富有条理性，但同时也可能为这种控制所伤，使作品的内涵等同于观念的铺陈，使文本意图变得狭窄而单一。如果文学仅仅是为了表达某种观念，那么你就必须面对一下这个事实：你也许比一部分读者要高明，但你不可能比所有的读者都高明。 (查看原文)

朝诗暮棋 1 回复 2赞 2013-02-17 23:47:27

—— 引自第85页
在“放逐作者”这一最终结论出来之前，罗兰·巴特理论建构的起点恰恰是作品的互文性。P124 当巴特在分析文本与作者的关系时，当他强调文本是由各种引证和话语所组成的编织物，它来自不同的文化、文本的成千上万个原点，从而质疑那个作为唯一意义提供者的作者时，巴特无疑是正确的；当巴特强调这种编织物并没有一个中心的秘密，也没有底（P124）部，它需要阅读者走遍文本的每一个空间和空隙，而不是为了穿透它，进行一次性消费，或者仅仅是为了寻找一种秘密和标准答案时，巴特也是正确的；最后，当他强调给文本一个作者，也就是赋予文本一个统一的意义，“是给文本横加限制，是给文本以最后的所指，是封闭了的写作”时，他仍然是正确的。罗兰·巴特为了证明自己的理论，不免危言耸听，将阅读史中本来就存在，并且从未断绝的作者与读者交流的有机关系描述成一种僵硬的关系，这种看法本身就是去历史化的。P125 这种“祛魅”和“褪晕”的历史进程，可以从不同的角度加以阐释。1. 近代科学以及稍后的科学主义思潮对自然和社会的“去神秘化”，特别是学院体制的依托，如今大量的文学研究论文已不是单纯地探求真知或真相，只不过是被动的知识生产庞大肌体的分泌物。2. 近代启蒙运动以来的“写作民主化”思潮，提倡知识的普世化。3. 伴随着市场机制的羽毛丰满，社会分工的进一步细化，教育、知识生产和娱乐功能被现代媒体及娱乐产业瓜分。 (查看原文)

风移影动 1赞 2016-01-08 22:12:57

—— 引自章节：作者之死