内容简介 · · · · · ·
E.M.福斯特（1879～1970是20世纪英国著名的作家，其作品包括六部小说，两集短篇小说集，几部传记和一些评论文章。他的长篇小说几乎都是反映英国中上层阶级的精神贫困，在每部作品中主人公都试图通过挣脱社会与习俗的约束来求得个人解放。福斯特的作品语风清新淡雅，虽然人物的个性很容易被把握，但命运安排往往令人不可预测却又铺叙自然。八十年代以来《印度之行》、《看得见风景的房间》、《天使不敢驻足的地方》、《莫利斯》和《霍华德庄园》都被成功地搬上银幕，使福斯特的作品得到了更为广泛的流传。虽然这些作品反映的都是二十世纪初英国的社会状况，但其间表达的自由、平等与人道的精神对正在走入二十一世纪的人类社会仍有实际的借鉴意义。
小说面面观的创作者
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![[英国] E·M·福斯特](https://img3.doubanio.com/view/celebrity/m/public/p50477.jpg)
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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小说毫无疑问是一块文学湿地——由百川浇灌，不经意间就成了沼泽。我不奇怪为什么诗人瞧不上它，虽然他们自己偶尔也涉身其中。我也不惊讶于历史学家的恼怒，因为小说也会无意中进入他们的领地。 (查看原文) —— 引自章节：一、导言 -
换言之，他们的品位都不高：美的世界对狄更斯关闭了一大半，对威尔斯关闭了全部。这两位还有其他的可比之处，比如刻画人物的方式，这一点我们后面再细谈。也许他们之间的巨大区别就在于，两个同样富有天分的无名小子，在不同的时代里获得了机遇，一位是在一百年前，另一位是在四十年前。这个时间差对威尔斯很有利。和他的前辈相比，他受到的教育要好得多；尤其是增加了科学教育，这强化了他的意志，使他与前人截然不同，非理性的成分得以抑制。威尔斯显示了社会的一个进步：他的工艺专科学校超越了狄更斯笔下的多西波伊斯学堂。不过他却没能显示小说艺术的进步。 (查看原文) —— 引自章节：一、导言
> 全部原文摘录
丛书信息
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福斯特文集(共5册)，
这套丛书还有
《天使不敢涉足的地方》《霍华德庄园》《福斯特短篇小说集》《最漫长的旅程》
。
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- 小说的兴起 8.6
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- 文学阅读指南 8.7
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小说面面观的书评 · · · · · · ( 全部 73 条 )
周猫又
小说的生命在于表现人性与情感
管窥《小说面面观》 在豆瓣看的书评影评多了，总免不了心生疑惑：为何那么多所谓的书评人，评书前总要先细数一遍作者的生平成就，知名著作，中间辅以一点鸡毛蒜皮的八卦绯闻，最后才惜字如金地顺带两句此书在历史上的地位，一篇所谓的书评就此完成了。怪哉，这种...
(展开)
Heartbud
上海译文出版社2016版
《小说面面观》读书报告
一、《小说面面观》创作背景 爱德华·摩根·福斯特（E.M.福斯特，Edward Morgan Forster，另称E.M.Forster，1879～1970）是20世纪英国著名的小说家、散文家和文艺评论家。1879年1月出生于伦敦，1970年逝世于考文垂。福斯特被誉为“20世纪英国伟大的小说家、散文家和文艺评论家...
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棠棣之华
人民文学出版社2021版
你刚才说的那个人，是圆的还是扁的？
福斯特在《小说面面观》里的“人物”一节指出了小说家在进行直觉型创作时可以采用的两种手段：不同类型的人物和视角。相较于更加幽微而难以察觉的小说视角变化，福斯特对人物类型的二分法，即圆形人物与扁平人物则更易让人接受，实际的流传度也更高。对于英语小说家，福斯特在...
(展开)
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订阅关于小说面面观的评论:
feed: rss 2.0
1 有用 seamuiie 2020-10-20 16:48:07
幻想、预言、模式和节奏四个面向没读太懂，感觉分析论证得不如前三个面向清晰，有空还是得多看原著。
2 有用 Neuromancer 2020-11-08 10:53:50
幻想预言两章究竟在干什么= =
3 有用 虫群之心 2010-06-03 05:42:04
“人物（下）”后面的章节越来越没意思。。。
2 有用 虫虫 2020-11-01 19:47:47
需要一些理论方面的积累，分别从故事、人物、情节、幻想和预言，模式与节奏七个方面来分析小说中常见的问题。人物分析占得比重最大，不过最有见解的还是故事部分。故事会创造各不相容的气氛。故事既无关道德，也无助于理解小说其他的层面。如果我们想对其他层面有所理解，我们必须先从洞穴里出来。
14 有用 成知默 2017-04-25 13:00:14
2017年已读041：福斯特从故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏七个面向观照、解读小说，明白晓畅，不妄言不教条不空谈理论，反而注重直觉式的自我领悟与斩钉截铁的论断，常有一针见血的洞见。90年前的小说批评文本，如今读来已不算新鲜，有些观点更有待商榷，如福斯特虽然开创性地提出了“圆形人物”与“扁平人物”的区分，但对其概念本身并没有诠释得很清楚，援引的例证也很可疑，尤其随着叙事技术的发展，“圆形”... 2017年已读041：福斯特从故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏七个面向观照、解读小说，明白晓畅，不妄言不教条不空谈理论，反而注重直觉式的自我领悟与斩钉截铁的论断，常有一针见血的洞见。90年前的小说批评文本，如今读来已不算新鲜，有些观点更有待商榷，如福斯特虽然开创性地提出了“圆形人物”与“扁平人物”的区分，但对其概念本身并没有诠释得很清楚，援引的例证也很可疑，尤其随着叙事技术的发展，“圆形”与“扁平”已不是衡量人物塑造的关键。关于这一点，可参看詹姆斯·伍德的《小说机杼》。 (展开)
0 有用 观音 2024-05-25 15:59:32 福建
福斯特旨在从多个角度解释小说的各个面貌，建立超越时代的审视标准，并提出自己的看法和观点反拨当时的流行观念。诚然这些解读现在看来较为过时或已成为常识，但是他对小说深刻的思考和敏锐的洞察加上清晰的表述，仍使这本书魅力非凡。 我很喜欢他的一个观点：写作可以有地方主义，评论没有狭隘的权利。写作是片面的、独特的，那么评论就可以是全面的、普世的。我总认为文学评论是对隐秘的挖掘和猜测，是一场从主观指向客观的还原... 福斯特旨在从多个角度解释小说的各个面貌，建立超越时代的审视标准，并提出自己的看法和观点反拨当时的流行观念。诚然这些解读现在看来较为过时或已成为常识，但是他对小说深刻的思考和敏锐的洞察加上清晰的表述，仍使这本书魅力非凡。 我很喜欢他的一个观点：写作可以有地方主义，评论没有狭隘的权利。写作是片面的、独特的，那么评论就可以是全面的、普世的。我总认为文学评论是对隐秘的挖掘和猜测，是一场从主观指向客观的还原和揭露。如同福斯特认为的，在评论中，作者应该是退场的，因为他们自己都不如读者了解自己的作品。读者的评论可以从无数个角度解读作者笔下“窗帘为什么是蓝色的”，哪怕作者自己说自己并没有刻意设计，因为评论总是从某一个客观的角度，观察剖析创作的冰山一角，看到无人意识（包括创作者自己）到的潜在内容。 (展开)
0 有用 小羊先生 2024-05-13 20:30:09 黑龙江
恩典面面观
0 有用 見山 2024-04-20 21:44:27 福建
所有读中文系的孩子一定要读啊！到写毕业论文的时候会发现，这些东西老师根本没教过你
0 有用 geezcrazy 2024-04-13 11:51:25 辽宁
帕慕克和borges都有提到，但都不曾赞誉的 小说论。 更多教你写小说，而小说根本不是教出来的，pity
0 有用 南方淡水魚 2024-03-04 14:39:35 北京
福斯特作为一位20世纪初的批评家，却缺乏一种先锋性。使得这本批评虽并非乏善可陈，但也过于老旧而且保守了