作者:
[德] 鲍里斯·格罗伊斯 (Boris Groys)
出版社: 拜德雅 | 重庆大学出版社
出品方: 拜德雅
副标题: 文化档案库与世俗世界之间的价值交换
原作名: Über das Neue.Versuch einer Kulturökonomie
译者: 潘律
出版年: 2018-6
页数: 216
定价: 35.00元
装帧: 平装
丛书: 拜德雅·视觉文化丛书
ISBN: 9787568905237
出版社: 拜德雅 | 重庆大学出版社
出品方: 拜德雅
副标题: 文化档案库与世俗世界之间的价值交换
原作名: Über das Neue.Versuch einer Kulturökonomie
译者: 潘律
出版年: 2018-6
页数: 216
定价: 35.00元
装帧: 平装
丛书: 拜德雅·视觉文化丛书
ISBN: 9787568905237
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2 有用 胖达叔 2018-12-02 21:40:34
尤其喜欢中间的三分之一,分析艺术品的部分很带感。他提出了一套自创的解释创新尤其是后现代艺术创新的理论,感觉是对审美现代性的重新解释,或者是以文化价值和世俗物的交换重述了日常生活审美化的两个方面,但完全没用威尔施和费瑟斯通,用了点丹托。
1 有用 chujiney 2019-09-11 15:50:41
读完感觉自己被骂得狗血淋头。via18.[艺术中的“新”事物的产生,始终依赖于世俗社会的元素向文化社会的流动,][和科技相关的并不是创新,而是改进。…真正的创新意味着艺术本身通过某件特别的艺术品获得了新的定义。这样的重新定义是无法在技术框架内实现的,因为技术总是被一系列的实际需求和利益所限定着]评论[着重探讨了杜尚的泉,它作为文化序列里的符号作为功能性美学的价值优势对传统的否定性延续。今天的文化通... 读完感觉自己被骂得狗血淋头。via18.[艺术中的“新”事物的产生,始终依赖于世俗社会的元素向文化社会的流动,][和科技相关的并不是创新,而是改进。…真正的创新意味着艺术本身通过某件特别的艺术品获得了新的定义。这样的重新定义是无法在技术框架内实现的,因为技术总是被一系列的实际需求和利益所限定着]评论[着重探讨了杜尚的泉,它作为文化序列里的符号作为功能性美学的价值优势对传统的否定性延续。今天的文化通过宣称自身的破坏性、解构和批判来实现保护与交换。] (展开)
7 有用 贾汀糊 2018-06-08 16:39:32
论文需要,觉得英译本用词复杂,正好赶上中文版上市,太感激啦。感觉这本很不好译,原来不是英译的锅,而是原文就不那么简洁明了。Groys一直都是一个观点强烈的作者,想象力丰富,会把看似遥远的事联系起来,构建一套体系。我有时读得为他担心,又难以反驳,所以即便偶尔感叹自己真是被他洗脑了啊,也还是喜欢读,总会有醍醐灌顶 拍手叫好的时刻。我需要读完后与Groys保持一段距离,才能认识或者批判他究竟说了什么。
2 有用 观止 2018-06-10 15:25:50
从文化档案库和世俗世界之间的不稳定界线来理解新,新意迭出,感觉还是建基于杜尚的现成品艺术,据此对与其相关的政治文化现象进行了更深的开掘。译笔流畅,读来舒服。
1 有用 Rhinover 2019-03-17 22:08:02
“新”是一种对于传统的“否定再适应”。成功与否在于旧制度是否已经稳固,手段方式通过征用旧传统以外的“现实”重新纳入“文化经济”的逻辑是否适用。代表了一种尝试解构“新”又寻求“稳固”新的生产机制的努力。
0 有用 秋刀鱼的滋味 2024-05-05 01:00:43 上海
主要将理论和艺术描绘成文化价值运作的形式。
0 有用 恐龙炸酱机 2024-03-22 23:29:56 山西
【2024】【3.15~3.22】(4.5)一开始觉得很有意思 看着看着又觉得有点重复啰嗦 看到最后又觉得怪微妙的 动态的…循环的…却又不稳定的…闭环…?|无法保证会产生作品所追求的内在紧张,因为这样的紧张一定是事件性(ereignishaft)的:它取决于每一次文化价值物和世俗物之间的价值界线的移动走向,而没有一个作者是可以俯瞰和控制这种走向的。|真实的、压抑的、暴力的「触及」 最后却带有听天... 【2024】【3.15~3.22】(4.5)一开始觉得很有意思 看着看着又觉得有点重复啰嗦 看到最后又觉得怪微妙的 动态的…循环的…却又不稳定的…闭环…?|无法保证会产生作品所追求的内在紧张,因为这样的紧张一定是事件性(ereignishaft)的:它取决于每一次文化价值物和世俗物之间的价值界线的移动走向,而没有一个作者是可以俯瞰和控制这种走向的。|真实的、压抑的、暴力的「触及」 最后却带有听天由命的戏剧性 但好在永远不会带来新的神话 (展开)
0 有用 春天中学绿茵场 2024-01-30 12:51:08 江西
新是关于人的,但新不寓于人。当新需要被定义时,其落脚是档案,而非人口头无凭的证词。 塑造新需要张力,激进如马列维奇焚毁前代艺术遗产的打算,平静如杜尚倒置穆特公司小便池的举止。张力的源头是文化和世俗物磋商的结果。与艺术的关联可以延长新的寿命。档案是将艺术作品从现在运输到未来的机器。新艺术被送入保鲜,送入的过程是牺牲。档案的筛选十分残酷。总有一种振振有词的方法,将新作品和新作者解释为无价值的东西,无... 新是关于人的,但新不寓于人。当新需要被定义时,其落脚是档案,而非人口头无凭的证词。 塑造新需要张力,激进如马列维奇焚毁前代艺术遗产的打算,平静如杜尚倒置穆特公司小便池的举止。张力的源头是文化和世俗物磋商的结果。与艺术的关联可以延长新的寿命。档案是将艺术作品从现在运输到未来的机器。新艺术被送入保鲜,送入的过程是牺牲。档案的筛选十分残酷。总有一种振振有词的方法,将新作品和新作者解释为无价值的东西,无论其价值如何。在流动不居的互联网时代,新读者已经失去了人形,化作数据,幽灵地渗蚀艺术生产和暴露之间的蕾丝。一个个弗朗霍费成为新一代互联网筛子下的艺术空壳。新读者越界成为监视者,悲观的格罗伊斯只能叹惋,新作者听天由命吧。创新,得先找到你的缺席性状态。新的同时,记得缅怀未来。 (展开)
0 有用 非日常时区 2023-12-21 15:03:17 四川
老调妙弹,翻译顺滑...格罗伊斯真是特别聪明那类批评家。每个着力点都落在经典位置,都是始终主流的“旧问题”,但又以些微不同的角度轻巧串连,阐释得漂亮干净,可以说这种论述方式本身正是他论新理念的体现,拨动界线而非推倒一切。有时我们对想象力的想象力如此匮乏,误以为想象必须从空无一物开始。
0 有用 金色狮子 2023-12-07 21:20:11 四川
对创新、文化价值和世俗价值的定义较为主观,对于艺术概念中新/现代/后现代主义的思路总结很到位。市场/资本和艺术/思想的影响是互相的,二元的。世俗与超世俗的生态构成了我们的现代景观。