Name: 图像的命运
ISBN: 9787305106163

作者: [法] 雅克·朗西埃
出版社: 南京大学出版社
原作名: Le Destin Des Images
译者: 张新木 / 陆洵
出版年: 2014-1
页数: 180
定价: 35.00元
装帧: 精装
丛书: 当代激进思想家译丛
ISBN: 9787305106163

豆瓣评分

7.6

169人评价

5星

25.4%
4星

42.6%
3星

23.1%
2星

8.3%
1星

0.6%

评价:

内容简介 · · · · · ·

“现代人不屑于想象”，马拉美如是说。诗人、画家、戏剧家或工程师们都想用形式与行为的统一去取代现实与图像的古老二元性。生活本该因此而得到革新。

我们当代人不再相信革命，即使在过去，也没有重新赞美图像的崇拜：画布上的卓越闪光，摄影或平面图像的刺点。图像成为他者的感性在场：变成血肉之躯的语言或不可再现的上帝的印记。

针对上述观点，雅克•朗西埃将复合而又异质的自然与我们称之为图像的东西对立起来。图像既非纯粹的复制，又非原生的在场，而是一些独特的操作，它会重新分配可见物、可说物和可想物之间的关系。借助戈达尔的图像句子，对它进行研究，分析它叠加灰暗的电影镜头、灭绝犹太人的图像和哲学家的话语的情况，本书剖析了那些不为人知的纽带，它们连接着诗学象征和工业设计，也连接着19世纪的虚构想象以及关于集中营的见证或是当代艺术的装置。

同一个计划推动着这种交叉的过程：将图像从...

(展开全部)

目录 · · · · · ·

一、图像的命运
图像的相异性
图像、相像、原相像
从一个图像性体制到另一个体制
图像的终结在我们背后
赤裸图像，直指图像，变质图像
· · · · · · (更多)

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朗西埃艺术哲学文艺理论当代艺术艺术理论当代激进思想家译丛視覺

丛书信息

　　当代激进思想家译丛 (共19册), 这套丛书还有《延迟的否定》,《第二哲学宣言》,《存在与事件2：世界的逻辑》,《哲学家和他的穷人们》,《符号政治经济学批判》等。

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: 揣测与媒介

: 雅克·朗西埃中国演讲录

: 在图像面前

: 图像的生与死：西方观图史

: 自我与图像

我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 69 条 )

图像的命运的话题 · · · · · · ( 全部条 )

什么是话题

无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。

我要写书评

图像的命运的书评 · · · · · · ( 全部 7 条 )

“事件发生”中的图像的命运 ——简评朗西埃的《图像的命运》

2014年春节联欢晚会上的一个节目让我记忆犹新。让我深有感触的并不是那个节目的歌曲《时间都去哪儿了》，而是作为这首歌曲背景承托一幅幅照片。冯小刚似乎用电影的蒙太奇手法完成了这个节目，将原先处于中心的歌曲与旋律退到其次，相反，真正处在中心的是那一幅幅图像。这是... (展开)

12 1回应

问道木南 2015-11-29 21:34:06

图像·艺术·体制：评雅克·朗西埃《图像的命运》

雅克·朗西埃是当代法国重要的左翼理论家，曾师从著名的马克思主义哲学家阿尔都塞，后由于立场不同而与之分道扬镳。朗西埃在哲学、政治、美学等领域都有独到见解，著述颇丰，他的许多理论观点在后现代语境中越来越多地受到学术界的重视。朗西埃的Le destin des images于2003年... (展开)

1 0回应

谢小非日记 2018-09-12 07:31:36 Verso2007版

朗西埃影像理论研究（个人整理）

一，什么是影像影像是指被生产出来的似像(semblance),艺术家是要干预，打断，改造，逆转这种影像与现实之间的相似，是这个本来是在社会交换中被生产出来的相似，成为异像（dissemblance）。你像如二极管那样，使过去与未来在其中交汇，使记忆和期望相互交替。不同时代的事物可... (展开)

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目不识丁的野马 2017-11-16 20:32:46

减掉的两星是因为翻译的中文不行，不说人话......

Réfléchir à cette double puissance mise sous le même nom d’image,... 被翻译成"思考具有相同图像名称的这个双重威力，..." 这句中文我看了3遍都没看懂谷歌的翻译是“在相同的图像名称下思考这个双重权力，...”虽然谷歌把puissance翻成“权力”不对，你的“威力”是... (展开)

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大智若 2019-03-11 07:56:34

轰然倒塌与呼喊

文学和政治、表达和意义、性爱和快感在规训的范畴内，才能以有机的生命在场，这是目前我对图像的基本认知。属于残酷游戏的一种：权力对生命的剥夺和管控。狂喜是出轨后的拟像，精神和肉体的双重犯罪，违禁图像的命运。文学、表达、性爱在沉默时才能说出政治、意义和快感，但这... (展开)

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eureka 2019-03-04 09:49:45

“陌生化”的祖母图像

从前有人为了保持独木舟的平衡，让自己的祖母巫师做法。当祖母去世以后，他把祖母的人皮绑在了独木舟的船底，他认为祖母的人皮具有祖母的魔力。过了若干年以后，祖母的人皮也被磨掉了，他只好把祖母的人像刻在了船底，他认为图像具有祖母的魔力，可以保佑他的独木舟保持平衡。... (展开)

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RickyZhang 2017-02-04 09:44:48

图像的命运并不在于图像本身

在一个冬日暖阳的午后，随意走进一间咖啡馆，点杯咖啡，随意找个角落坐下，好好享受难得的清闲。本想找一本薄点的轻松点的书，想不到缘分所至翻到了这一本书...... 其实这是一本很太难啃的书，完全破坏了一个美好的下午。不过就像这本书一样，一旦深刻的思考美，讨论艺术以后，... (展开)

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图像的命运

高源 (㍿)

*电影图像的操作： *展示着：1、整体与部分之间的关系。2、可视性与其相连的意指和情感威力之间的关系。3、各种期待与填充期待之物的关系。 *将可见物及其意义或言语及其效果连接起来和分离开来，让它们制造诸多的期待，然后又让这些期待偏向。 *是可说物与可见物之间的一些关系。是一些之前和之后、原因和后果进行游戏的方式。断片手法：既产生意义也取消意义，既保证又解除着感知、行动和情感之间的联..
2014-04-25 02:19 1人喜欢

*电影图像的操作：
*展示着：1、整体与部分之间的关系。2、可视性与其相连的意指和情感威力之间的关系。3、各种期待与填充期待之物的关系。
*将可见物及其意义或言语及其效果连接起来和分离开来，让它们制造诸多的期待，然后又让这些期待偏向。
*是可说物与可见物之间的一些关系。是一些之前和之后、原因和后果进行游戏的方式。
断片手法：既产生意义也取消意义，既保证又解除着感知、行动和情感之间的联系。
一种将电影与造型艺术分开的权力，同时又使电影与文学更加接近：这就是提前设置效果的权力，以便更好地转移或者否定这个效果。
艺术的图像是一些产生差异和不相像的操作。
图像最常见的体制是将可说物到可见物的关系推向前台，这种关系既在两者的类似上进行游戏，也在它们的不相像上做文章。
摄影通过开发图像的双重诗意成为艺术，它同时或分别将图像变成两样东西：写在面孔或物品上的故事的可读性证据；可视性的纯粹整块，即任何叙事行为和意义跨越都无法穿透的整块。
……常常需要在暗房门口放置一张小卡片，向观众说明在他即将进入的空间里，他将重新发现学习传媒信息流，与这个平常控制他的传媒信息流保持距离。这种机制的德性所拥有的过分权力，它本身正好回应了景观社会中可怜傻瓜的简单化视觉，毫无反抗地沉浸在传媒图像流中。那些不声不响地改变着图像流通的中断、派生和调整活动，它们并没有特别的圣殿。它们在所有地方时刻发生着。

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蕾普莉

图像不是可见物的特有形态。还存在一种不构成图像的可见物，也存在一些全部由词语构成的图像。但是图像最常见的体制是这样的体制，它将可说物到可见物的关系推向前台，这种关系既在可说物和可见物的类似上进行游戏，也在它们的不相像上做文章。这种关系绝不要求这两个项具有物质上的在场。可见物将以具有意义的比喻自行布局，而言语则展开一种可能令人炫目的可视性。
2018-02-20 21:33

图像不是可见物的特有形态。还存在一种不构成图像的可见物，也存在一些全部由词语构成的图像。但是图像最常见的体制是这样的体制，它将可说物到可见物的关系推向前台，这种关系既在可说物和可见物的类似上进行游戏，也在它们的不相像上做文章。这种关系绝不要求这两个项具有物质上的在场。可见物将以具有意义的比喻自行布局，而言语则展开一种可能令人炫目的可视性。

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诚吾

将图像从神学的阴影中解放出来，把它归还给诗学的创新和政治的赌注。
2017-06-26 14:36

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图像不是可见物的特有形态。还存在一种不构成图像的可见物，也存在一些全部由词语构成的图像。但是图像最常见的体制是这样的体制，它将可说物到可见物的关系推向前台，这种关系既在可说物和可见物的类似上进行游戏，也在它们的不相像上做文章。这种关系绝不要求这两个项具有物质上的在场。可见物将以具有意义的比喻自行布局，而言语则展开一种可能令人炫目的可视性。
2018-02-20 21:33

图像不是可见物的特有形态。还存在一种不构成图像的可见物，也存在一些全部由词语构成的图像。但是图像最常见的体制是这样的体制，它将可说物到可见物的关系推向前台，这种关系既在可说物和可见物的类似上进行游戏，也在它们的不相像上做文章。这种关系绝不要求这两个项具有物质上的在场。可见物将以具有意义的比喻自行布局，而言语则展开一种可能令人炫目的可视性。

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将图像从神学的阴影中解放出来，把它归还给诗学的创新和政治的赌注。
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图像的命运

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*电影图像的操作： *展示着：1、整体与部分之间的关系。2、可视性与其相连的意指和情感威力之间的关系。3、各种期待与填充期待之物的关系。 *将可见物及其意义或言语及其效果连接起来和分离开来，让它们制造诸多的期待，然后又让这些期待偏向。 *是可说物与可见物之间的一些关系。是一些之前和之后、原因和后果进行游戏的方式。断片手法：既产生意义也取消意义，既保证又解除着感知、行动和情感之间的联..
2014-04-25 02:19 1人喜欢

*电影图像的操作：
*展示着：1、整体与部分之间的关系。2、可视性与其相连的意指和情感威力之间的关系。3、各种期待与填充期待之物的关系。
*将可见物及其意义或言语及其效果连接起来和分离开来，让它们制造诸多的期待，然后又让这些期待偏向。
*是可说物与可见物之间的一些关系。是一些之前和之后、原因和后果进行游戏的方式。
断片手法：既产生意义也取消意义，既保证又解除着感知、行动和情感之间的联系。
一种将电影与造型艺术分开的权力，同时又使电影与文学更加接近：这就是提前设置效果的权力，以便更好地转移或者否定这个效果。
艺术的图像是一些产生差异和不相像的操作。
图像最常见的体制是将可说物到可见物的关系推向前台，这种关系既在两者的类似上进行游戏，也在它们的不相像上做文章。
摄影通过开发图像的双重诗意成为艺术，它同时或分别将图像变成两样东西：写在面孔或物品上的故事的可读性证据；可视性的纯粹整块，即任何叙事行为和意义跨越都无法穿透的整块。
……常常需要在暗房门口放置一张小卡片，向观众说明在他即将进入的空间里，他将重新发现学习传媒信息流，与这个平常控制他的传媒信息流保持距离。这种机制的德性所拥有的过分权力，它本身正好回应了景观社会中可怜傻瓜的简单化视觉，毫无反抗地沉浸在传媒图像流中。那些不声不响地改变着图像流通的中断、派生和调整活动，它们并没有特别的圣殿。它们在所有地方时刻发生着。

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图像不是可见物的特有形态。还存在一种不构成图像的可见物，也存在一些全部由词语构成的图像。但是图像最常见的体制是这样的体制，它将可说物到可见物的关系推向前台，这种关系既在可说物和可见物的类似上进行游戏，也在它们的不相像上做文章。这种关系绝不要求这两个项具有物质上的在场。可见物将以具有意义的比喻自行布局，而言语则展开一种可能令人炫目的可视性。
2018-02-20 21:33

图像不是可见物的特有形态。还存在一种不构成图像的可见物，也存在一些全部由词语构成的图像。但是图像最常见的体制是这样的体制，它将可说物到可见物的关系推向前台，这种关系既在可说物和可见物的类似上进行游戏，也在它们的不相像上做文章。这种关系绝不要求这两个项具有物质上的在场。可见物将以具有意义的比喻自行布局，而言语则展开一种可能令人炫目的可视性。

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将图像从神学的阴影中解放出来，把它归还给诗学的创新和政治的赌注。
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*电影图像的操作： *展示着：1、整体与部分之间的关系。2、可视性与其相连的意指和情感威力之间的关系。3、各种期待与填充期待之物的关系。 *将可见物及其意义或言语及其效果连接起来和分离开来，让它们制造诸多的期待，然后又让这些期待偏向。 *是可说物与可见物之间的一些关系。是一些之前和之后、原因和后果进行游戏的方式。断片手法：既产生意义也取消意义，既保证又解除着感知、行动和情感之间的联..
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*电影图像的操作：
*展示着：1、整体与部分之间的关系。2、可视性与其相连的意指和情感威力之间的关系。3、各种期待与填充期待之物的关系。
*将可见物及其意义或言语及其效果连接起来和分离开来，让它们制造诸多的期待，然后又让这些期待偏向。
*是可说物与可见物之间的一些关系。是一些之前和之后、原因和后果进行游戏的方式。
断片手法：既产生意义也取消意义，既保证又解除着感知、行动和情感之间的联系。
一种将电影与造型艺术分开的权力，同时又使电影与文学更加接近：这就是提前设置效果的权力，以便更好地转移或者否定这个效果。
艺术的图像是一些产生差异和不相像的操作。
图像最常见的体制是将可说物到可见物的关系推向前台，这种关系既在两者的类似上进行游戏，也在它们的不相像上做文章。
摄影通过开发图像的双重诗意成为艺术，它同时或分别将图像变成两样东西：写在面孔或物品上的故事的可读性证据；可视性的纯粹整块，即任何叙事行为和意义跨越都无法穿透的整块。
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