燃烧的原野的书评 (35)
《燃烧的原野》篇目小析
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《清晨》: 事件和叙述的关系十分微妙,在两个层面上。 一是死亡事件的真实经过和埃斯特万追叙话语的无力证明,造成小说中旁观者视野的模糊。二是小说文字对故事全貌的呈现,造成作为故事旁观者的读者的清晰视野。 读者看见了这一整出没有原因只有不可承受之结果的悲剧,这让他... (展开)北山杉评《燃烧的原野》︱一百年前墨西哥革命的文学分身
原载 《上海书评》 。 2020年初,游历墨西哥的我乘坐从瓜纳华托到哈利斯科州的长途汽车,迎面而来的,是受水土侵蚀而成锯齿状的山脉和季节性干涸的河谷,土地袒露,野草稀疏,一支扣着草帽的马队哒哒行进,扬起发白尘土。 一年后,鲁尔福短篇集将我重又带回那片灼热的原野,这...
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鲁尔福的创作起点:虽无魔幻元素,却拥有着震撼人心的现实力量
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以中篇小说《佩德罗·巴拉莫》享誉文坛的墨西哥文学大师胡安·鲁尔福,正是借由这本力作开创了“魔幻现实主义”这一小说流派,斩获无数文学大奖的同时,也影响了无数的作家,这其中便包括《百年孤独》的作者加西亚·马尔克斯。 然而在此之前,收录于《燃烧的原野》一书中的十七... (展开)在墨西哥原野上,那些被命运击败的人 | Editor's Pick
单读实习生薛雅心的推荐语: 胡安·鲁尔福生前只有两本小说得以付梓,其中更富盛名的是曾让马尔克斯彻夜不眠的中篇《佩德罗·巴拉莫》。与已臻化境的《佩德罗》放在一起,短篇集《燃烧的原野》让我想到达·芬奇的素描集——一个个故事零散、抽离、行文朴素,但一丝不苟,没有半...
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从《都是因为我们穷》想到我们现在的农村
《都是因为我们穷》是这本小说集里,我最喜欢的一篇。胡安·鲁尔福在这篇中说了一个很可怕的观点,就是人会因为贫穷还变坏。或者说,因为贫穷,导致土地上向来不惜恶意地揣摩人。“错不了,”他说,“不管她走到哪里,只要让人瞧见,准会把人家的眼球撑破的。她最后要变坏的,...
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用现代笔触写最古老的悲剧
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鲁尔福是墨西哥现代文学的开创者。十七个故事,没有一篇是用上帝视角四平八稳叙述到底。他打破了叙事的窠臼,或陡然转换视点,或用对话叙述故事,或双线并进,于暗处汇合。 但他书写的是最古老的悲剧:农民被地主欺压,少女被男人玷污,少年被家庭施暴…… 我赞叹于他对权势险... (展开)书评|《燃烧的原野》:酷热下,荒凉与呻吟
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文/王栩 (作品:《燃烧的原野》,[墨西哥]胡安·鲁尔福 著,张伟劼 译,译林出版社,2021年1月) 胡安·鲁尔福的短篇小说集《燃烧的原野》首篇即讲了个受苦人的故事,给整部集子定下了哀伤的谐律。 清晨,首先出现在这片大地上的是浓雾,雾中,依稀可见圣加夫列尔。这是墨西... (展开)一起看书|《燃烧的原野》
读胡安.鲁尔福《燃烧的原野》时,我一直在想这17篇故事的背后到底隐藏了什么,山的背后一定有不一样的风景,我想翻过去,鲁尔福没有写出来的话语,我一直在寻找。 一年前读了三遍鲁尔福的代表作《佩德罗.巴拉莫》,当时信誓旦旦地说我一定要写长书评,然而到了现在,书评还没写...
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鲁尔福的小说艺术——以《清晨》为例
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前四段一直在聚焦对村庄的环境描写,与故事线无关。从另一个侧面讲,小说家想从一个故事来折射整个村庄,或者,村庄萦绕在小说家的内心。 接下来七段让仆人〔老埃斯特万〕进来,整体上让仆人处在村庄的环境中。这一段与故事线关系并不是太大,主要是把仆人的性格立起来。能看到... (展开)在脚下扬起又落下的尘土
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疫情封闭在家,困顿之中读完三部曲第一部。 作者序中关于墨西哥人民以及陕北农民的类比,两者之间又相似,又不相似。 相似的是不同的故事里,对于土地的相同的渴望,例如《求他们别杀我》中“他一直居住在这块土地之上,曾把土紧紧捧在手里,曾像品尝喷香的肉一样…”;或者《... (展开)鲁尔福,yyds(人生第一次用这个词)
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前几篇对译者字句的选择颇有微词(可能是对序言里所谓的“土味诗意”的不适应,总觉得哪里差了一口气),只对几处出彩的拟人手法有所关注。 直到《都是因为我们穷》开始渐入佳境(也不知道这个词说的是我还是译者),那种用孩童的眼睛来观察的残酷社会现实在我看来残忍到震撼;... (展开)