法國哲學家，生於巴黎，曾任教於索邦大學(University of Sorbonne)及梵森大學(University of Vincennes)，為‘68年五月學潮運動先驅。思想影響後世甚鉅，範圍包括哲學、政治、心理分析及哲學等。著有《差異與重複》(Difference et Repetition)、《何謂哲學》(Qu'est-ce que la philosophie?)《千重臺》(Mille plateaux，與加塔力﹝Felix Guattari﹞合著)等。
A / 对柏格森的第二项评述实在太难读了……其他部分结合观影体验读实在是妙趣横生（动情-影像部分高光时刻）。联系之前阅读《电影符号学》的印象（其中也有直接相关的部分），看待他的电影分析的一种可能向度是：如何在被他分叉、重释了的概念网络之下，将他的分析与传统的（有些或许是相对扁平、缺乏中介性自省的）符号学、叙事学分析拉开足够的距离（而且还是在似乎同样偏传统的运动-影像范围内）？比如在使用“影像”一词...A / 对柏格森的第二项评述实在太难读了……其他部分结合观影体验读实在是妙趣横生（动情-影像部分高光时刻）。联系之前阅读《电影符号学》的印象（其中也有直接相关的部分），看待他的电影分析的一种可能向度是：如何在被他分叉、重释了的概念网络之下，将他的分析与传统的（有些或许是相对扁平、缺乏中介性自省的）符号学、叙事学分析拉开足够的距离（而且还是在似乎同样偏传统的运动-影像范围内）？比如在使用“影像”一词时，他已经如何剔除了它作为实存对应物的单面维度，然后赋予其潜在性与纯粹质性/强度的维度，并最终真正确立其内在生命的变幻可能（“群鸟”为何是真正的鸟）？拒斥单面的、统制化的解读并趋向揭示开放性结构并把握其概念跃动，这可能是德勒兹给电影评论者最直接的一种指引。(展开)
A / 对柏格森的第二项评述实在太难读了……其他部分结合观影体验读实在是妙趣横生（动情-影像部分高光时刻）。联系之前阅读《电影符号学》的印象（其中也有直接相关的部分），看待他的电影分析的一种可能向度是：如何在被他分叉、重释了的概念网络之下，将他的分析与传统的（有些或许是相对扁平、缺乏中介性自省的）符号学、叙事学分析拉开足够的距离（而且还是在似乎同样偏传统的运动-影像范围内）？比如在使用“影像”一词...A / 对柏格森的第二项评述实在太难读了……其他部分结合观影体验读实在是妙趣横生（动情-影像部分高光时刻）。联系之前阅读《电影符号学》的印象（其中也有直接相关的部分），看待他的电影分析的一种可能向度是：如何在被他分叉、重释了的概念网络之下，将他的分析与传统的（有些或许是相对扁平、缺乏中介性自省的）符号学、叙事学分析拉开足够的距离（而且还是在似乎同样偏传统的运动-影像范围内）？比如在使用“影像”一词时，他已经如何剔除了它作为实存对应物的单面维度，然后赋予其潜在性与纯粹质性/强度的维度，并最终真正确立其内在生命的变幻可能（“群鸟”为何是真正的鸟）？拒斥单面的、统制化的解读并趋向揭示开放性结构并把握其概念跃动，这可能是德勒兹给电影评论者最直接的一种指引。(展开)
之前短评已述，发现120页之前的译文与英译本有数多龃龉之处。但都没有120页来的集中和严重（因此页为德辽兹运动观的核心之一） 事實上，我們已經談到了影像=運動的世界展現，……(黄译本,p119) We find ourselves in fact faced with the exposition of a world where IMAGE=M...
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唯雅歌
湖南美术出版社2016版
1 有用 韩梦想 2014-01-31
在大年初一读完这本书还真是有纪念意义呢......目测此人为水象，但实际上是摩羯座，太不科学了.......相比较来自于柏格森和皮尔士的各种演变运用，看看他具体的文本分析更好使。让人感叹的是他也阅片无数......后面这个大形式小形式以及各种分析默片喜剧黑泽明沟口希区柯克等等等等那真是特有才华的.......
0 有用 灰狼 2017-01-15
黄建宏中文肯定不好，翻译扣三星
0 有用 寒枝雀静 2020-01-02
A / 对柏格森的第二项评述实在太难读了……其他部分结合观影体验读实在是妙趣横生（动情-影像部分高光时刻）。联系之前阅读《电影符号学》的印象（其中也有直接相关的部分），看待他的电影分析的一种可能向度是：如何在被他分叉、重释了的概念网络之下，将他的分析与传统的（有些或许是相对扁平、缺乏中介性自省的）符号学、叙事学分析拉开足够的距离（而且还是在似乎同样偏传统的运动-影像范围内）？比如在使用“影像”一词... A / 对柏格森的第二项评述实在太难读了……其他部分结合观影体验读实在是妙趣横生（动情-影像部分高光时刻）。联系之前阅读《电影符号学》的印象（其中也有直接相关的部分），看待他的电影分析的一种可能向度是：如何在被他分叉、重释了的概念网络之下，将他的分析与传统的（有些或许是相对扁平、缺乏中介性自省的）符号学、叙事学分析拉开足够的距离（而且还是在似乎同样偏传统的运动-影像范围内）？比如在使用“影像”一词时，他已经如何剔除了它作为实存对应物的单面维度，然后赋予其潜在性与纯粹质性/强度的维度，并最终真正确立其内在生命的变幻可能（“群鸟”为何是真正的鸟）？拒斥单面的、统制化的解读并趋向揭示开放性结构并把握其概念跃动，这可能是德勒兹给电影评论者最直接的一种指引。 (展开)
1 有用 Derridager 2019-07-27
个人认为把握好其中评述伯格森的几章就大概可以不用看了，不必死磕到底。在这本书里，影像是“运动的世界展现”，是“诸多呈现物的集合”。简单来说，就是任何意识不再是某物的意识，意识本身就是事物。这某种程度上取消了主体，因为意识不再附属于人。电影没了中心，开始了进行无中心的运动。这些影像组成内运平面，“影像与运动的同一性”使得物质与光的同一性得以成立。在不同影像的作用与反作用之间，就有区间（动作与反应的间... 个人认为把握好其中评述伯格森的几章就大概可以不用看了，不必死磕到底。在这本书里，影像是“运动的世界展现”，是“诸多呈现物的集合”。简单来说，就是任何意识不再是某物的意识，意识本身就是事物。这某种程度上取消了主体，因为意识不再附属于人。电影没了中心，开始了进行无中心的运动。这些影像组成内运平面，“影像与运动的同一性”使得物质与光的同一性得以成立。在不同影像的作用与反作用之间，就有区间（动作与反应的间距）出现。当有生命的影像与不确定中心关联，出现感知-影像；在世界的蜷曲中，我被施加于某种动作或作用于事物的某种可能动作，出现了运动-影像；我具有了某种情感变化（别管什么“启动冲势”），就有了动情-影像。可以粗暴对应：看到拿枪、掏枪射击、被枪吓到。（德勒兹看到估计会吐血吧！ (展开)
0 有用 數到S 2008-07-05
Gilles Deleuze
0 有用 绿色心情 2020-11-26
翻译滚
0 有用 マボロシ 2020-06-21
算了😭，读了三分之一多点，又被搁置下来了，过几天重读下一定要一鼓作气读完
0 有用 名讳 2020-05-25
这个翻译只能用来参考噢
0 有用 源 2020-02-07
通讀。獲益良多。標誌著一種影像分析法的新开端。德勒兹写：［电影］就是人变为影片及影片变为人，此处［人］代表“概念、感知与動情力”，是多元、异质的，因此要“分类学”开发其可能性。在電影史的混雜地貌中，运动—影像可理解为一种［当下性］的表现形式，脱胎于亨利·柏格森《物质与记忆》：在物质中捕捉最近似现实的形式，及其潜在的辨证关系，就如同舞蹈中不同姿势在不同特定瞬间的次序。此即活动/固定切面在空间中的位移... 通讀。獲益良多。標誌著一種影像分析法的新开端。德勒兹写：［电影］就是人变为影片及影片变为人，此处［人］代表“概念、感知与動情力”，是多元、异质的，因此要“分类学”开发其可能性。在電影史的混雜地貌中，运动—影像可理解为一种［当下性］的表现形式，脱胎于亨利·柏格森《物质与记忆》：在物质中捕捉最近似现实的形式，及其潜在的辨证关系，就如同舞蹈中不同姿势在不同特定瞬间的次序。此即活动/固定切面在空间中的位移、运动。分镜决定镜头，镜头决定闭锁系统中生成的运动：镜头即运动 — 影像，全景即感知 — 影像，中景即动作 — 影像，特写即動情 — 影像。 虽说并未跳脱“语言”与“符号”的界定，但分析单格影像的分化与差异化的“情景”，在不离整体框架的前提下可以蛮细微的考证，扩展，德勒兹让影像变成了一种“閱讀”。 (展开)
0 有用 寒枝雀静 2020-01-02
A / 对柏格森的第二项评述实在太难读了……其他部分结合观影体验读实在是妙趣横生（动情-影像部分高光时刻）。联系之前阅读《电影符号学》的印象（其中也有直接相关的部分），看待他的电影分析的一种可能向度是：如何在被他分叉、重释了的概念网络之下，将他的分析与传统的（有些或许是相对扁平、缺乏中介性自省的）符号学、叙事学分析拉开足够的距离（而且还是在似乎同样偏传统的运动-影像范围内）？比如在使用“影像”一词... A / 对柏格森的第二项评述实在太难读了……其他部分结合观影体验读实在是妙趣横生（动情-影像部分高光时刻）。联系之前阅读《电影符号学》的印象（其中也有直接相关的部分），看待他的电影分析的一种可能向度是：如何在被他分叉、重释了的概念网络之下，将他的分析与传统的（有些或许是相对扁平、缺乏中介性自省的）符号学、叙事学分析拉开足够的距离（而且还是在似乎同样偏传统的运动-影像范围内）？比如在使用“影像”一词时，他已经如何剔除了它作为实存对应物的单面维度，然后赋予其潜在性与纯粹质性/强度的维度，并最终真正确立其内在生命的变幻可能（“群鸟”为何是真正的鸟）？拒斥单面的、统制化的解读并趋向揭示开放性结构并把握其概念跃动，这可能是德勒兹给电影评论者最直接的一种指引。 (展开)