内容简介 · · · · · ·
《西方美学史》是美学泰斗朱光潜最重要的一部著作,也是中国学者撰写的第一部西方美学专著,具有开创性的学术价值。
本书选取了西方各个美学流派中最具代表性的人物及其美学观点,进行评述。对美学上的一些带有普遍性和现实意义的问题,作了比较深入的探讨。
作者挑选的这些人物代表了各时期的主要美学思潮,展现了西方美学的历史发展脉络,通过本书,读者可以全面了解西方美学思想的发展概况。美学、文艺批评、文艺理论等研究者也能从中受到启发,为进一步的美学研究奠定良好的基础。
西方美学史的创作者
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朱光潜 作者
作者简介 · · · · · ·
朱光潜(1897—1986)
笔名孟实、盟石,安徽省桐城人。著名美学家、文艺理论家、教育家和翻译家。曾在北京大学、四川大学、武汉大学等大学任教,并曾任中国美学学会会长、中国作协顾问等职。
朱光潜是中国美学界的权威,是中国系统研究西方美学思想第一人,为中国美学的发展做出了巨大的贡献,蜚声中外。著有《谈修养》《谈美》《谈美书简》《西方美学史》等,译有《歌德谈话录》《文艺对话集》《拉奥孔》等。
目录 · · · · · ·
目录:
1序论
1一美学研究的对象;美学由文艺批评、哲学和自然科学的附庸发展成为一门独立的社会科学
6二研究美学史应以历史唯物主义为指南;它的艰巨性和光明前途
第一部分古希腊罗马时期到文艺复兴
002//第一章希腊文化概况和美学思想的萌芽
· · · · · · (更多)
1序论
1一美学研究的对象;美学由文艺批评、哲学和自然科学的附庸发展成为一门独立的社会科学
6二研究美学史应以历史唯物主义为指南;它的艰巨性和光明前途
第一部分古希腊罗马时期到文艺复兴
002//第一章希腊文化概况和美学思想的萌芽
· · · · · · (更多)
目录:
1序论
1一美学研究的对象;美学由文艺批评、哲学和自然科学的附庸发展成为一门独立的社会科学
6二研究美学史应以历史唯物主义为指南;它的艰巨性和光明前途
第一部分古希腊罗马时期到文艺复兴
002//第一章希腊文化概况和美学思想的萌芽
一希腊文化的概况_ 002
二毕达哥拉斯学派_ 004
三赫拉克利特_ 006
四德谟克利特_ 007
五苏格拉底_ 008
六结束语_ 009
011//第二章柏拉图
一文艺对现实世界的关系_ 015
二文艺的社会功用_ 022
三文艺才能的来源——灵感说_ 027
四结束语_ 030
035//第三章亚里士多德
一亚里士多德——欧洲美学思想的奠基人_ 035
二摹仿的艺术对现实的关系_ 040
三文艺的心理基础和社会功用_ 048
四亚里士多德的美学观点的阶级性_ 058
五结束语_ 060
063//第四章亚历山大理亚和罗马时代:贺拉斯、朗吉努
斯和普洛丁
一贺拉斯_ 067
二朗吉努斯_ 073
三普洛丁_ 081
087//第五章中世纪:奥古斯丁、托马斯•阿奎纳和但丁
一奴隶社会的解体与封建制度的奠定_ 087
二基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治_ 088
三中世纪文化的落后,教会对文艺的仇视_ 089
四圣•奥古斯丁和圣•托马斯的美学思想_ 092
五中世纪民间文艺对封建制度与教会统治的反抗_ 098
六但丁的文艺思想_ 100
109//第六章文艺复兴时代:薄伽丘、达•芬奇和卡斯特
尔维屈罗等
一文化历史背景_ 109
二文艺复兴时代意大利的领导地位_ 112
三意大利的文艺理论和美学思想_ 114
第二部分十七八世纪和启蒙运动
138//第七章法国新古典主义:笛卡尔和布瓦洛
一经济政治文化背景_ 138
二笛卡尔的理性主义的哲学和美学_ 141
三布瓦洛的《论诗艺》,新古典主义的法典_ 144
四“古今之争”:新的力量的兴起_ 156
158//第八章英国经验主义:培根、霍布斯、洛克、夏夫兹博里、哈奇生、休谟和伯克
一培根_ 159
二霍布斯(附:洛克)_ 162
三夏夫兹博里_ 168
四哈奇生_ 176
五休谟_ 181
六伯克_ 191
七结束语_ 205
208//第九章法国启蒙运动:伏尔泰、卢梭和狄德罗
一启蒙运动的背景和意义_ 208
二启蒙运动者对文艺的基本态度_ 211
三狄德罗的文艺理论和美学思想_ 214
240//第十章德国启蒙运动:戈特舍德、鲍姆嘉通、文克尔曼和莱辛
一德国启蒙运动的历史背景_ 240
二几个先驱人物_ 242
274//第十一章意大利历史哲学派:维柯
一十八世纪意大利历史背景和文化概况_ 274
二维柯的生平和思想体系_ 276
三维柯的基本美学观点_ 281
四对维柯的评价_ 293
第三部分十八世纪末到二十世纪初
甲德国古典美学
298//第十二章康德
一康德的哲学思想体系_ 298
二《判断力批判》_ 301
三结束语_ 347
353//第十三章歌德
歌德的时代和他早年的文化教养_ 354
结束语_ 377
378//第十四章席勒
一《论美书简》和《审美教育书简》_ 380
二《论素朴的诗与感伤的诗》_ 397
三结束语_ 406
409//第十五章黑格尔
一黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法,它与过去哲
学传统的关系以及它的内在矛盾_ 409
二黑格尔美学的几个基本观点_ 415
结束语_ 446
乙其他流派
449//第十六章俄国革命民主主义和现实主义时期美学(上)
文化历史背景_ 449
别林斯基_ 455
495//第十七章俄国革命民主主义和现实主义时期美学(下)
车尔尼雪夫斯基_ 495
529//第十八章“审美的移情说”的主要代表:费肖尔、立
普斯、谷鲁斯、弗农•李和巴希
一移情说的先驱:费肖尔父子_ 529
二立普斯_ 536
三谷鲁斯_ 545
四弗农•李_ 551
五巴希_ 554
六结束语_ 556
560//第十九章克罗齐
一克罗齐的哲学体系_ 561
二克罗齐的基本美学观点_ 565
三结束语_ 579
丙结束语
582//第二十章关于四个关键性问题的历史小结
一美的本质问题_ 583
二形象思维:从认识角度和实践角度来看_ 601
三典型人物性格_ 617
四浪漫主义和现实主义_ 640
664//附录:简要书目
· · · · · · (收起)
1序论
1一美学研究的对象;美学由文艺批评、哲学和自然科学的附庸发展成为一门独立的社会科学
6二研究美学史应以历史唯物主义为指南;它的艰巨性和光明前途
第一部分古希腊罗马时期到文艺复兴
002//第一章希腊文化概况和美学思想的萌芽
一希腊文化的概况_ 002
二毕达哥拉斯学派_ 004
三赫拉克利特_ 006
四德谟克利特_ 007
五苏格拉底_ 008
六结束语_ 009
011//第二章柏拉图
一文艺对现实世界的关系_ 015
二文艺的社会功用_ 022
三文艺才能的来源——灵感说_ 027
四结束语_ 030
035//第三章亚里士多德
一亚里士多德——欧洲美学思想的奠基人_ 035
二摹仿的艺术对现实的关系_ 040
三文艺的心理基础和社会功用_ 048
四亚里士多德的美学观点的阶级性_ 058
五结束语_ 060
063//第四章亚历山大理亚和罗马时代:贺拉斯、朗吉努
斯和普洛丁
一贺拉斯_ 067
二朗吉努斯_ 073
三普洛丁_ 081
087//第五章中世纪:奥古斯丁、托马斯•阿奎纳和但丁
一奴隶社会的解体与封建制度的奠定_ 087
二基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治_ 088
三中世纪文化的落后,教会对文艺的仇视_ 089
四圣•奥古斯丁和圣•托马斯的美学思想_ 092
五中世纪民间文艺对封建制度与教会统治的反抗_ 098
六但丁的文艺思想_ 100
109//第六章文艺复兴时代:薄伽丘、达•芬奇和卡斯特
尔维屈罗等
一文化历史背景_ 109
二文艺复兴时代意大利的领导地位_ 112
三意大利的文艺理论和美学思想_ 114
第二部分十七八世纪和启蒙运动
138//第七章法国新古典主义:笛卡尔和布瓦洛
一经济政治文化背景_ 138
二笛卡尔的理性主义的哲学和美学_ 141
三布瓦洛的《论诗艺》,新古典主义的法典_ 144
四“古今之争”:新的力量的兴起_ 156
158//第八章英国经验主义:培根、霍布斯、洛克、夏夫兹博里、哈奇生、休谟和伯克
一培根_ 159
二霍布斯(附:洛克)_ 162
三夏夫兹博里_ 168
四哈奇生_ 176
五休谟_ 181
六伯克_ 191
七结束语_ 205
208//第九章法国启蒙运动:伏尔泰、卢梭和狄德罗
一启蒙运动的背景和意义_ 208
二启蒙运动者对文艺的基本态度_ 211
三狄德罗的文艺理论和美学思想_ 214
240//第十章德国启蒙运动:戈特舍德、鲍姆嘉通、文克尔曼和莱辛
一德国启蒙运动的历史背景_ 240
二几个先驱人物_ 242
274//第十一章意大利历史哲学派:维柯
一十八世纪意大利历史背景和文化概况_ 274
二维柯的生平和思想体系_ 276
三维柯的基本美学观点_ 281
四对维柯的评价_ 293
第三部分十八世纪末到二十世纪初
甲德国古典美学
298//第十二章康德
一康德的哲学思想体系_ 298
二《判断力批判》_ 301
三结束语_ 347
353//第十三章歌德
歌德的时代和他早年的文化教养_ 354
结束语_ 377
378//第十四章席勒
一《论美书简》和《审美教育书简》_ 380
二《论素朴的诗与感伤的诗》_ 397
三结束语_ 406
409//第十五章黑格尔
一黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法,它与过去哲
学传统的关系以及它的内在矛盾_ 409
二黑格尔美学的几个基本观点_ 415
结束语_ 446
乙其他流派
449//第十六章俄国革命民主主义和现实主义时期美学(上)
文化历史背景_ 449
别林斯基_ 455
495//第十七章俄国革命民主主义和现实主义时期美学(下)
车尔尼雪夫斯基_ 495
529//第十八章“审美的移情说”的主要代表:费肖尔、立
普斯、谷鲁斯、弗农•李和巴希
一移情说的先驱:费肖尔父子_ 529
二立普斯_ 536
三谷鲁斯_ 545
四弗农•李_ 551
五巴希_ 554
六结束语_ 556
560//第十九章克罗齐
一克罗齐的哲学体系_ 561
二克罗齐的基本美学观点_ 565
三结束语_ 579
丙结束语
582//第二十章关于四个关键性问题的历史小结
一美的本质问题_ 583
二形象思维:从认识角度和实践角度来看_ 601
三典型人物性格_ 617
四浪漫主义和现实主义_ 640
664//附录:简要书目
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朱光潜谈美学——西方美学史四个关键性问题历史小结之 美的本质问题
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订阅关于西方美学史的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 花與卵石 2021-08-31 18:02:32
什么狗屁。
0 有用 freedom 2018-08-12 18:51:26
此书是以“马克思主义”的角度对西方美学史流派的一次批判。 作为通史来讲还算不错。 从柏拉图和亚里士多德到康德黑格尔,朱的论述在有些地方是给人戴了帽子的,可见当时著书的政治环境的残迹。
0 有用 路伽维加 2021-11-23 12:51:19
这一本潦草翻了几篇,给人一种朱光潜老先生经历过文革的自我反思把一生学问都自废武功的感觉,完全不顾任何历史思潮都有一个过程,把所有思想都套进阶级辩证法里进行批判
2 有用 林随 2016-05-11 16:29:23
美学的工程真的是庞杂丰富,大家的作品不敢随便评价,知识上比较完整,但是现代的内容很少。内部的结构常常不太明显,再加上对第一手资料的应用很多,常常一不小心就不知道自己到底在看什么了。
1 有用 零度白茶 2016-05-05 23:59:17
浅白晓畅。朱老的学问真扎实
0 有用 Howard–man 2024-01-27 17:21:40 江苏
很不好读。朱先生后期的腔调是在是太经院式了,官腔官调又味同嚼蜡,每一章前面一大半都要用唯物史观硬套思想家的时代性和阶级性,接着再复读一下西哲史教科书的“主要思想”,半句不离唯物唯心。真正纯讲美学思想的部分其实没多长。不过平心而论,朱先生学问还是好的,至少他把这些思想家美学思想吃得很透,而且介绍的也很详尽,尤其是最后一章附加了一个迷你版美学问题史来做总结,非常有想法。但朱先生此著仍然是不值得推荐,无... 很不好读。朱先生后期的腔调是在是太经院式了,官腔官调又味同嚼蜡,每一章前面一大半都要用唯物史观硬套思想家的时代性和阶级性,接着再复读一下西哲史教科书的“主要思想”,半句不离唯物唯心。真正纯讲美学思想的部分其实没多长。不过平心而论,朱先生学问还是好的,至少他把这些思想家美学思想吃得很透,而且介绍的也很详尽,尤其是最后一章附加了一个迷你版美学问题史来做总结,非常有想法。但朱先生此著仍然是不值得推荐,无论是研究方法还是著作内容都很过时了,关键又不好看,啰哩啰嗦又官腔官调,一点不比解放前的那个朱光潜 (展开)
0 有用 不紧不慢 2023-12-23 21:34:13 河南
决不能把美学思想和文艺创作实践割裂开来,而悬空地孤立地研究抽象的理论。
0 有用 初心 2023-11-14 01:33:33 广东
简明
0 有用 Miumiiiiii 2023-10-06 19:27:32 北京
跟门罗那本比起来,朱本还挺友好的。的确没那么好读,但比想象中简单。终于大致看完从古希腊发源一点点漫衍的美学思想了,很有意思,大舒一口气。开头还在试图记录每个时期每个人的观点,但到英国经验主义的时候就开始非常吃力。一方面是那几个人我不熟悉,另一方面是新的美学范畴涌现,我还满脑子是柏拉图亚里士多德…但适应后就好多了,下册比上册顺一百倍(也可能是我放弃边读边记了,不听不听)。结尾列的参考书目有价值,到时... 跟门罗那本比起来,朱本还挺友好的。的确没那么好读,但比想象中简单。终于大致看完从古希腊发源一点点漫衍的美学思想了,很有意思,大舒一口气。开头还在试图记录每个时期每个人的观点,但到英国经验主义的时候就开始非常吃力。一方面是那几个人我不熟悉,另一方面是新的美学范畴涌现,我还满脑子是柏拉图亚里士多德…但适应后就好多了,下册比上册顺一百倍(也可能是我放弃边读边记了,不听不听)。结尾列的参考书目有价值,到时候会查阅。想趁脑子里还有点东西赶紧多读读文论,把诸如“理性”之类神奇的概念再梳理清楚。好吧,基本把整个假期都砸在美学上了,可看自己的笔记还算有一丢丢成就感,遂记录之。 (展开)
0 有用 意之所至 2022-07-16 17:16:46
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