[法]雅克‧奥蒙（Jacques Aumont） 巴黎第三大学荣誉教授、巴黎高等社科院博士生导师、法国国立高等美院教授。历来著述颇丰，涉猎甚广，研究领域涵盖电影、绘画、影像等，现已出版二十余本专书，近年作品包括《现代？电影如何变成一种最独特的艺术》（Moderne? Comment le cinémaestdevenu le plus singulier des arts, 2007）、《影像的材料：终极版》（Matière d'image, Redux, 2009）、《光的诱惑》（L'attrait de la lumière, 2010）、《电影与场面调度：第二版》（Le cinéma et la miseen scène, 2e éd, 2010）、《影像：第三版》（L'image, 3e éd, 2011）、《电影导演的电影理论：第二版》（...
[法]雅克‧奥蒙（Jacques Aumont） 巴黎第三大学荣誉教授、巴黎高等社科院博士生导师、法国国立高等美院教授。历来著述颇丰，涉猎甚广，研究领域涵盖电影、绘画、影像等，现已出版二十余本专书，近年作品包括《现代？电影如何变成一种最独特的艺术》（Moderne? Comment le cinémaestdevenu le plus singulier des arts, 2007）、《影像的材料：终极版》（Matière d'image, Redux, 2009）、《光的诱惑》（L'attrait de la lumière, 2010）、《电影与场面调度：第二版》（Le cinéma et la miseen scène, 2e éd, 2010）、《影像：第三版》（L'image, 3e éd, 2011）、《电影导演的电影理论：第二版》（Les théories des cinéastes, 2e éd, 2011）、《阴影弄者》（Le montreurd'ombre, 2012）、《电影还剩下什么？》（Que reste-t-il du cinéma?, 2013）、《虚构的极限》（Les limites de la fiction, 2014）、《蒙太奇：电影唯一的创造》（Le montage: la seule invention du cinéma, 2015）、《遗忘的诱惑》（L'attrait de l’oubli, 2017）、《影片诠释》（L’interprétation des films, 2017）、《影片叙事》（Fictions filmiques: comment (et pourquoi) le cinema raconte des histoires, 2018）等。
在这中译本的封面上，写着Le cinéma et la mise en scene，而在这本书的法国出版商的网上，目录中写着1. L'héritage du théâtre : la mise en scène, le texte et le lieu 2. Un manifeste esthétique : la mise en scène et le monde 3. L’essence de la mise en sc...
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蔡文晟 译者
月下劈云笑一声
上海人民出版社2008版
洛神
上海人民出版社2008版
1 有用 蓝精灵🍓 2024-05-08 01:11:05 四川
纪念细读的一个月。重要的不仅是各位大导演的只字片语和各个凝练的概念，还是雅克·奥蒙进一步抽象化的理论思考。
2 有用 cocacaco 2019-10-27 20:18:35
这本也挺好
0 有用 身不在场 2022-06-03 21:32:19
最好的那一类电影史类书籍
1 有用 三仛 2024-06-08 10:28:29 浙江
我不认为实践与理论之间存在明显的割裂，事实上，每一个风格独特的导演，都可以说创造了一种独特的思辨模式，只不过哲学家使用的是语言，创造的是语汇（或概念），而影像哲学家则用图像与声音来制造感知的变奏，这之中所需要的思想劳作，其强度并不亚于构造一个自洽的哲学体系。探索每一个伟大导演（思想家）背后的观念根基是一项有待挖掘的工作，但用语言来描述电影创造的思想可能，似乎又显得难以融通（正如戈达尔对德勒兹的批评... 我不认为实践与理论之间存在明显的割裂，事实上，每一个风格独特的导演，都可以说创造了一种独特的思辨模式，只不过哲学家使用的是语言，创造的是语汇（或概念），而影像哲学家则用图像与声音来制造感知的变奏，这之中所需要的思想劳作，其强度并不亚于构造一个自洽的哲学体系。探索每一个伟大导演（思想家）背后的观念根基是一项有待挖掘的工作，但用语言来描述电影创造的思想可能，似乎又显得难以融通（正如戈达尔对德勒兹的批评所说的那样）。怎么弥合语言与影像之间的鸿沟呢？这似乎是电影理论有待回应的问题，因为当下的电影理论越来越倾向于“意义”的内部增值，而对表象化的影像视而不见，或只是将其作为先在“意义”的例证来处理。 (展开)
3 有用 🍑 2021-08-08 23:00:55
二手文献，选取了最典型的电影作者来整合某种关于影像、关于书写、关于现实、关于诗学等一系列悬而未决的问题，没有定论，也没有观点。对我来说，最重要的是提炼出布列松对于“期遇”的态度——这是一个诉诸意外、发现和巧合的概念，拍摄或剪辑的过程，就是等待和以一种无意识且一丝不苟的冷漠态度把它们捕捉、固定下来的过程。