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3 有用 灰狼 2019-09-04 09:52:52
罗多维克的论述核心就是“电影是对抗时间,而数字影像是占有和主宰时间”。用卡维尔的表皮套德勒兹的骨架,试图把数字电影的谱系图表化,整体可以和洛朗·朱丽耶的《合成的影像》对照阅读。但是译本真的很差,电影/胶片/影片这些概念自己都分不清楚,还要加黑体和斜体,现实/真实/现实主义这些东西也没搞懂,人名片名也不熟悉,人为制造出太多阅读障碍
1 有用 Autodidact 2019-12-22 14:03:00
胶片电影和数字电影的可比性,仅在于我们尚不能摆脱沉迷于过去的本体论,不论是人类还是摄影。卡维尔对于电影媒介作为自动投影的理解,在本书的解读下具有超前性,另一位电影分析哲学家卡罗尔的话语也有提及。数字电影并非一种新媒体,而是多种技术算法的堆叠,其特点在于输入输出的分离,换言之任何扫描、摄取动作都是将已有算法赋值于客观空间,是连续空间的像素化数字化,而其悖论在于输出的内容又必须“仿真”,模仿人类对现实... 胶片电影和数字电影的可比性,仅在于我们尚不能摆脱沉迷于过去的本体论,不论是人类还是摄影。卡维尔对于电影媒介作为自动投影的理解,在本书的解读下具有超前性,另一位电影分析哲学家卡罗尔的话语也有提及。数字电影并非一种新媒体,而是多种技术算法的堆叠,其特点在于输入输出的分离,换言之任何扫描、摄取动作都是将已有算法赋值于客观空间,是连续空间的像素化数字化,而其悖论在于输出的内容又必须“仿真”,模仿人类对现实认识的主观之真,遵循一种类比的逻辑,因此对信息的控制论在其中显形。正是这种控制论,数字电影的蒙太奇遭到贬值,长镜头更加一文不值,而电影现象学感知目的的合法性也变得可疑。数字电影或许最大成就了杜尚以来的现成品艺术,将像素作为现成品加以控制,从而今天的数字动画或许就是前数码时代最早的“纯”数字电影。 (展开)
0 有用 安德烈大叔 2019-10-05 17:02:54
“电影的虚拟生命是借助于它与时间的关系来维持”,时间伦理构成了电影诞生以来最重要的影响。运用类比与仿真谈电影本质,对电影对抗时间特性与电影本体论论述“电影曾经是什么”还可一看,后半截论述电影媒介、技术伦理、新媒介扩张电影隐喻与生命力看着挺枯燥乏味。
0 有用 语丝 2022-02-08 20:50:04
好在索引性的对立很快得到了反拨
0 有用 晏小麦 2022-01-15 12:02:50
如果我没有理解错的话,作者认为胶片时代,的影片与其现实一一对应,而在数字电影时代,影片只具有索引性。作者在肯定胶片时代对于真实性的“再现”的基础上怀疑具有合成特点的数字电影是否能够表现出巴赞的“现实主义”,并以此援引各家之言以证其观点。 于我而言,真实,实则是一个又一个的罗生门。
0 有用 momo 2024-04-25 17:44:09 韩国
必须吐槽一下,请问就没有新的译者来翻译这本书了吗?原作者这么多有趣的想法,被翻译的像一堆浆糊一样。中文看好几遍还是一知半解的内容,找了原文书来看一遍就能理解了。甚至机翻了一下原文都是比较容易理解的。甚至看了其他国家语言的译版都比中文版的好理解…这么好的书……跪求能力者重译…
0 有用 Leo训 2024-03-17 23:56:54 湖北
从本体论上说,数字电影对时间、空间的建构和它的美学后果发生了巨变。但不能忽视的是在体验层面的连续性和观众强大的适应性。或许,与其问“电影是什么?”不如问“电影能做什么?”更有意义
0 有用 芋泥草莓栗子 2024-03-11 20:06:29 福建
因为翻译问题有点绕,重复内容也比较多。读到最后两个总结的小节一下子就顺畅了。(翻译时候为什么不能直接把几个电影区分开,用字体之类的区分不太直观耶。幸亏刚写完鲍德里亚论文,不然直接被搞晕了,为什么不能多说人话!!!)
0 有用 bravado 2023-12-30 08:11:33 北京
翻译很多问题,但这本书很重要
0 有用 monsieurAgave 2023-11-23 01:04:31 四川
😧居然没标过这本